社  会  视  野
文|张  哲
摘要：舞台动作是实现舞台行动、表现角性格的表演创作手段，是一个重要的直观艺术符号系统一切动作都是观众能够直观感知的，一看就懂。动作的组织着重解决角做些什么的问题，它的根据是角的行动目的与生活逻辑所完成的。组织动作使之表现出行动的各个环节，才能让观众看清楚角在做些什么，为什么而做。
关键词：演员；舞台动作；舞台行动
剧作家在剧本中主要写的是台词，只有少量的“舞台提示”中写出动作要求。如果说台词是连贯的、完整的，那么动作常是不连贯、不明确、零碎的，需要演员去组织和选择。动作的组织和选择是演员扮演角运用动作这个创作手段的两种技能。组织动作使其遵循行动的过程而成为链环，实现舞台行动，动作本身也就消融在行动过程之中了。一个单独的动作并不具有什么意义，而放在一定的戏剧情境和行动过程中，成为整个动作链的一环，就必然具有其特定内在意义，在与其他动作和语言的关系中显露其重要性。例如《茶馆》最后一幕，“于是之——王利发”解下腰中长长的白腰带托在手中缓缓地向后走去，这个动作只
有与前面的一些列动作如撒纸钱等联系起来才能产生悲剧意义。动作的选择则着重解决角怎样做的问题，即按角的行为方式、性格特征来选择最恰当的动作，以表现角性格。所谓“动作设计”往往就是指这种动作的选择。
一、动作情境性选择
因为舞台行动都是在规定情境中进行，因此为实现舞台行动过程而选择舞台动作必须适应规定情境。
规定情境有一般和特殊的之分，例如《日出》中的陈白露是一位交际花，在这一点上，她的社交活动和其他社交活动相比有其特殊性；在她的生活中、她的客厅里，日常的应酬打牌、抽烟喝酒、调情暧昧、挥霍享受是她这种女人的一般活动；而小东西的出现、方达生的闯入、潘四爷破产等这些事对陈白露来说是特殊的情境。在这类特殊性的情境中的动作是要特别注意选择的。从角的性格特征与行动目的出发结合规定情境来选择动作是一种重要的表演技能。《日出》最后一幕，潘经理被金八逼上了绝路，陈白露失去主要靠山。他在无法清偿债务，也绝无可能继续过奢侈迷醉的生活的绝境中决定自杀。这时有了接下来的一些列动作：
拿起小桌上的瓶，打开盖子，坐在上发上，将药片一片片地倒出来，排列在身旁，数到第十片，这是致死的饱和量。紧握起药片，对着镜子中的自己孤芳自赏一番，整理自己的头
发和衣服，然后拿过茶杯背身把药片全部吞下，
走到窗前撩开窗帘，阳光只泻进来，他朗诵着著
名的独白：“太阳升起来了，黑暗留在后面，但
是太阳不是我们的，我们要睡觉了。”说完最后
一句台词，又将窗帘合拢，随手拿起《日出》诗
集，平躺在沙发上，将书双手合在胸前，安静的
睡去......演员如果不按这些动作指示去做，也是
可以的，但必须要选择比这些动作更佳的动作系
列来代替它。当演员这样平静而细微地有逻辑顺
序地做完这一些列动作之后，他的行动实质就十
分清楚明白了。观众必然会受到心灵上的震撼而
同时思索着人生的严酷。
二、动作性格化选择
在一帮情况下，动作是实现角行动的手
段，角性格透过舞台行动过程在行为逻辑中显
示出来。但动作也可以直接表现性格特征，选择
典型的动作常是不少优秀演员管用的技法。这种
典型动作是从若干动作素材中概括提炼而成，它
能鲜明地表现出人物的性格特征。于是之前辈是
这方面的能手，他在程疯子身上设计出过去的单
弦艺人特有的手势；他给王利发创在处双手悬置，
用双肘开道的特征动作；他给魏勒设想出左腿因
伤而走路内八字，摇头病和脸部肌肉抽搐等外貌
特征，都获得了很大成功。
动作的性格化选择是演技中的重要一环，
因为它可以直观地直接表现性格。当然这些典型
的特征鲜明的动作仍是在整个舞台行动过程中出
现的，但是它本身具有其独特的美感属性，它与
一般的为实现行动而组织起来的动作有所区别。
扮演一个角不可能在表演进程中处处出现这种
性格化动作选择，但一旦选择准确得当，就会发
沙发选择挥威力。
三、动作辅助性选择
在戏剧演出中，有着大量以台词为主而以
动作为辅的现象，演员常以自然流露的方式任其
自然地即兴做出种种手势和辅助性动作，而优秀
演员则对这种手势动作也作出精心的选择。如在
描绘性台词的处理过程中，对辅助语言描绘的形
象性而做出的表情和动作，显然十分重要，它能
帮助演员更形象化地向舞台对手和观众描绘出给
人以十分逼真感的、面前并不存在的各种对象。
可见，对这类动作进行有意的选择是十分必要的。
即使是即兴产生的动作手势，也应有事后的整理
选择，不应琐碎芜杂。例如有人排演一出喜剧，
为了让某人因故晕倒时正好倒在某角的怀中，
他就要求这位演员设法逐渐向这个晕倒的人角
所在位置靠拢，等她晕倒时恰能将她搂在怀里。
那么这位演员就要给自己设法去寻机会，做出
一些无定的动作来逐渐转移自己的的位置。他可
以走过去向什么人远远的招呼一下，也可以从仆
人手托盘中拿起一杯酒向某人致意，一边喝酒一
边走动等等。动作的辅助性选择是演员运用表演
创作手段的重要一环。
四、动作虚拟性选择
舞台动作是一种表演艺术的创作手段，当
然也应该做到真实性与假定性统一，舞台上发生
的一切，演员的任何舞台行动都是假定的，演员
要说的话和要做的动作都是由戏剧情境规定，都
在假定的前提下进行。观众也是在“以假当真”
的前提下进入剧场欣赏戏剧艺术的创造的。虚拟
动作因此而合理地存在所有戏剧演出中，就像画
中的空白和诗中的省略那样，能被广大观众接受。
五、结语
动作和语言同时表演创作的手段，从戏剧
文化总体来看，舞台语言和动作并用是多数演剧
艺术作品的普遍现象。所以说动作的组织和选择
则是一名演员对于所扮演的角塑造的必然创作
手段和技能。
（作者单位：云南艺术学院）
作者简介：张哲（1991～），男，云南艺
术学院2014级硕士研究生，研究方向为戏剧与
影视表演实践。
参考文献
[1]孙惠柱《表导演者》（表导演卷），上
海百家出版社，2008.12
[2]王世芳《演员的形体训练》，中国传媒
大学出版社，2010.7
[3]郑雪来《斯坦尼斯拉夫斯基体系论集》，
中国戏剧出版社，1984.6
[4]斯坦尼斯拉夫斯基《演员创造角》，
中国电影出版社，2001.1
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