影视剧中史诗性叙事手法的建构
摘 要 重大革命历史题材电视剧是史诗性电视剧中的重要组成部分，因其独特的作用和价值决定了这类电视剧独具风格的创作手法。一方面，作为历史的总结和展现，要求此类电视剧需按照史传的叙事传统来结构全剧，另一方面，作为一门视听结合的艺术门类，要求此类电视剧需给人以意味无穷的审美效果。因此，此类电视剧注重以史诗性的叙事手法为特征，塑造伟大的英雄形象，展现波澜壮阔的历史画卷。
关键词 重大革命历史题材电视剧；史诗性
20世纪80年代，随着电视剧的复苏，重大革命历史题材电视剧开始逐渐发展起来。《周总理的一天》、《故园行》、《洁白的手帕》、《父亲》等作品于80年代初期为这一类电视剧开了好头。到80年代中期，出现了诸如《上党战役》、《忻口战役》等偏重于历史事实再现的文本。1987年8月，重大革命历史题材影视创作领导小组在北京成立，加强了对革命历史题材电视剧的宏观规划和统一协调以及对剧本和成片的审查工作，从此，革命历史题材电视剧又迈上了一个新的台阶。进入20世纪90年代后，重大革命历史题材创作迎来高峰，《少年》、《黄河纤夫》、《铁血共和》、《一二九风云》、《百团大战》、《彭真和他的农民兄弟》、《大
唐国强演过的电视剧
渡桥横铁索寒》、《东北义勇军》、《开国领袖》、《日出东方》、《中国命运的决战》等优秀电视剧作品播出，塑造了中国革命历史中的英雄像，为革命志士的丰功伟绩唱出一曲悠扬的颂歌。2001年，由王朝柱编剧，金韬、唐国强共同执导的电视剧《长征》在央视播出，这部思想性和艺术性双赢的作品受到了观众和专家的一致好评，成为重大革命历史题材电视剧发展中重要的历程碑。继《长征》之后，《雄关漫道》、《延安颂》、《八路军》、《人间正道是沧桑》等受到众多好评的重大革命历史题材电视剧登上荧幕，已经发展成为我国电视剧中具有浓郁民族特的独特品牌。
重大革命历史题材电视剧作为史诗性电视剧中的重要组成部分，以史诗性的叙事手法为特征，塑造伟大的英雄形象，展现波澜壮阔的历史画卷。在展现重大革命历史事件、反映革命历程中的革命精神、传播主流价值观等方面具有特殊的作用。史诗性电视剧是一类具有中国特的电视剧类型，它往往“要叙述一个较为完整的重大事件，塑造一个或几个十分重要的人物，演绎这些人物在重大事件中的重大的作用”，“张扬悲壮和崇高的美学内涵，张扬这些重要人物的宏图大业丰功伟绩，张扬英雄主义，张扬民族精神，也张扬我们民族的审美情趣和格调”，“采用宏大的叙事策略，用非凡的人物、大强度的情节、大场景和浓厚的氛围营造出大声势、大气象和巨大的震撼力与感染力”，“无论在现代意义上，还是在中国文化传统的意
义上都运用‘史诗’这个概念”。因此，重大革命题材电视剧在艺术风格上要求“史”性和“诗”性的统一，即历史的真实性和诗意的抒情性的统一。
1 “史”：真实地叙述历史事实
重大革命历史题材电视剧都以历史上真实发生的历史事件为文本创作的基础，无论是事情发展的起因、过程、结果都是既定的事实，因此，历史的真实性是重大革命历史题材电视剧不可替代的特性。由于历史事件纷繁复杂，重大革命历史题材电视剧往往以宏大叙事为基本的叙事手法，即“以其宏大的建制表现宏大的历史、现实内容，由此给定历史与现实存在的形式和内在意义，是一种追求完整性和目的性的现代性叙述方式。”简单地说，就是以某一特定的历史时段为界限，全面地展示这段时间内的历史重大事件、社会生活、影响深远的思想等等。
电视剧《长征》在影视创作中第一次完整地、全景式地、再现了长征这一伟大的壮举，并且毫不回避长征过程中残酷的牺牲，党内的矛盾与斗争，真实地反映了革命者在革命历程中所付出的惨痛的代价。另一部由王朝柱创作的《延安颂》则是第一次全景式地展示了中国共产党从1935年末直罗镇战役到1945年6月11日中共七大召开期间的艰苦岁月，为观众展现出以
同志为核心的党的第一代中央领导集体在延安11年间的成长和功绩。这样的叙事手法真实地再现了宏大的历史氛围，民族、国家、历史成为叙事主题的焦点，不仅仅有大事件、大场面、大人物、大主题，还蕴含着宏大的历史精神，给人以深切的厚重感。
2009年热播的《人间正道是沧桑》改变了以往直接讲述领导人成长历程的叙事角度，而是采取“从钥匙孔里窥看历史”的视角，通过杨氏兄弟妹不同的人生脉络，将1925年至1949年之间的新民主主义革命期间重大的历史事件，包括北伐战争、“四一二”、反围剿、淞沪会战、辽沈战役等事件完整地展现出来。无论是直接描写革命领导人推动历史进程，还是以小人物的命运和情感变迁来反映历史变革，都是为了全面地表现历史真实，从历史环境中开掘革命历程中积淀的民族精神和革命英雄的优秀品格。
为了呈现更加真实的历史画面， 2011年央视黄金一套播出的《五星红旗迎风飘扬》引入了纪实的思路和创作理念，对重大革命历史题材电视剧的创作样式进行了进一步的创新。《五星红旗迎风飘扬》在影片中大量引入历史影像资料，真实的历史影像资料与电视剧叙事画面交织在一起，大大增加了剧情的真实性。
2“诗”：具有感染力的叙事手法
由于其独特的题材要求，重大革命历史题材电视剧需要依托真实的史实，全面地展现历史进程。然而，在史实的记录当中，许多事件发生的细节，例如具体的场景、人物以及人物的对话实际上是不可考的，正如《长征》的编剧王朝柱所说：“长征本身就是一部永远无法全部破解的书。”因此，在创作重大革命历史题材电视剧时，不仅要用客观、真实的笔法叙述历史事件，还需要创作者依靠科学的历史思维以及并不详尽的历史资料把历史事实真实地展现出来，让历史真实和虚构的情节相辅相成，虚虚实实，相得益彰。王朝柱在谈到《长征》的创作时说道：“他们本身在长征中就有这各种各样的传说，我们要展现一个真实的、具有相对权威性的，在长征这一特定历史时期中的历史人物。并且，我们不伪造历史，历史的真实是具有极大震撼力的‘卖点’”。创作者必须在历史真实的基础上，对革命史实的审美反应不仅限于对历史的感知，更重要的是把历史的感知融入对艺术形态的感悟之中，把对历史的判断融入直觉的形象体验中来，通过审美过程中的艺术想象合理虚构细枝末节来完成创作。从人物塑造上来说，在早期的重大革命历史题材电视剧当中，领袖形象的塑造是其成功与否的关键所在。由于这一类电视剧特殊的重要性，因此常常作为为纪念党和国家重要纪念日的献礼作品推出，充满了主旋律的声音，领袖形象几乎都是统一的“高大全”形象。随着时代的发展，刻板的领袖形象并不能受到观众的喜爱。而《长征》则在这一方面转变了此类电视剧塑造人物
形象的模式。《长征》之所以成功，就在于它深入领袖人物的内心世界，在刻画领袖人物伟大的人格魅力上达到了新的高度。它为大家展现了超人的胆识、伟大的抱负，也为大家展现了他对孩子的慈爱，对妻子的爱护；展现了周恩来那种宽人严己、忠心为党的高尚品格所形成的特有的亲和力和感召力。让人物在一言一行中以自身特有的人格魅力来感染观众，推动情节发展。在此后的作品当中，创作者愈加注重对领袖亲民形象的塑造，刻画伟人贴近民众的一面。电视剧《延安颂》不回避客观事实，不是完人，也有缺点与错误，在展现与许世友的矛盾冲突时，创作者并不回避的错误，而是展现敢于承担责任，听取他人意见，勇于承认错误的一面。在塑造亲切的伟人的同时，重大革命历史题材电视剧更加注重对小人物的关注，在个体生命的成长中展示对民族和国家命运的关注和思考，让小人物的形象烘托英雄人物的精神和品格，让沉重的历史因为鲜活的个体命运变得更加鲜活，让个体的命运也因为厚重的历史背景而得到升华。在《长征》中，创作者塑造了一位虚构的人物，游击队队长阿玉，当红军被迫从江西向湖南转移时，游击队队长阿玉为上路的红军战士歌唱《十送红军》，歌声伴随着黑夜中的红军战士前行，随着悠扬的歌曲，展现了红军在跋涉道路上的艰辛，营造出了一种悲壮的美感。电视剧《雄关漫道》中，塑造了出身农民的营长李明皓和知识分子团长岳林盛，以及岳林盛的妹妹凌霄，三个小人物贯穿全
剧，以他们在红二、红六军团中的成长历程来展现红军第二、六军团在贺龙、任弼时等的领导下，胜利完成长征的历史壮举。以小人物在大时代背景下的精神面貌表现时代精神，以小人物的成长历程表现历史进步的节奏。
3 “史”和“诗”的结合：营造具有意境的叙事画面
在史诗性的叙事手法当中，“史”和“诗”是互为修饰，相辅相成的。作为一门综合艺术，视听语言是电视剧叙事的重要手段之一。相较电影而言，电视剧的画面更加朴实，贴近生活，尤其是在重大革命历史题材电视剧当中，出于历史真实性的需要，镜头的使用相对稳固，偏向纪实性的记录镜头，往往“调动多样化的技术手段成就了画面写实写意的美感”。
此外，重大革命历史题材电视剧的画面叙事还注重意境的营造，增强感染力，加强抒情性。一方面，创作者通过蒙太奇控制画面叙事的节奏，“蒙太奇是画面的建构主体主动地参与创造情节的过程，从动力学上讲，蒙太奇是观众情感和理智参与叙事的过程。”蒙太奇往往成为增强感染力的有利工具。例如《人间正道是沧桑》中瞿恩被决的场景，画面先讲叙范希亮举起支，用特写突出装子弹、拉栓的过程，随后定格在延伸的口，口对着模糊瞿恩的头，随即镜头切到瞿霞的特写，眼泪从她脸上划过。镜头再次切换到刑场，瞿恩缓缓倒下，
然后镜头对准范希亮伤感的表情，又切换到掉落在地上的镣铐，随后又切回瞿霞泪流满面的特写，没有一个画面直接展示瞿恩的死亡。这一系列精心打造的镜头，每一个画面都在观众心里敲打着，极具情感的震撼力，营造出悲壮的审美意境。
另一方面，意象也成为创作者在平实的讲叙中增添诗意表达的工具。特定的意象具有象征的修辞性，被人们赋予了更加丰厚的意蕴。画面中的意象能使画面的意义更加深远，给人以言有尽而意无穷的意味。正如火把在《长征》中的运用，火把具有照明、供暖的作用，是光明和希望的象征。在讲述红军向湖南转移中，红军夜间赶路，当地的游击队和老百姓来送红军战士，在的要求下，游击队队长阿玉唱起了《十送红军》，远处，摇摆的火把勾勒出红军的队伍，弯弯曲曲，一直向前方延展，火把照亮了行军的征程，也照亮了胜利的希望，是前进的力量，也预示了胜利的到来。
重大革命历史题材电视剧的叙事内容涉及国家、民族的重大事件，对人们了解历史事实具有重大作用。在运用史诗性叙事手法创作的过程中，既不能过度注重“史”性叙事，刻意还原历史生活中的细节，显得枯燥无味；也不能过度增加“诗”性的力度，为增强感染力，加强抒情性而脱离史实。只有“史”中有“诗”，“诗”中有“史”，“史”和“诗”相得益彰，才能创作出令人赞叹的精品。
参考文献
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