[乡村爱情已经死了的演员摘要]自2006年电视剧《乡村爱情》第一部播出以来，至今已经播出五部，总集数超过170集，实为农村题材电视剧之最。其塑造的鲜活的乡村人物，广受观众喜爱。整体说来，《乡村爱情》中的人物塑造手法夸张但不虚假，真实而又典型，从而成功地勾勒出一幅乡村像图。
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电视剧《乡村爱情》是第一部以爱情为主题的农村题材电视剧，它突破了以往农村题材电视剧的束缚，以“爱情”为切入点，描写了发生在农村中离合纷扰的爱情故事，传递了一种青涩、传统、朴素的爱情观。开播以来一直保持良好的收视率，以至于不断推出续集，截至2012年已经播出了五部170多集。这部电视剧用一种崭新的目光看待农村生活，塑造了众多令人津津乐道的典型人物形象。在人物塑造方法上，也采用了赵本山式的特有艺术手法，正如倪学礼教授所言“创作者应该懂得如何强化和放大某些人物特征，电视剧的观赏模式与播出
方式要求剧中人物能够准确而迅速地辨认出来，而适度的强化与放大对于刻画人物的主要特点是至关重要的，这种手法将使人物从环境与人中跳脱出来为观众所牢记。”[1]整体说来，《乡村爱情》中的人物塑造手法夸张但不虚假，真实而又典型，从而成功地勾勒出一幅乡村像图。
一、个性的人物设计
《乡村爱情》是以主人公谢永强与王小蒙的爱情故事为线索展开，当村里唯一的大学生谢永强毕业归来，父亲的殷切希望导致他与青梅竹马恋人之间出现了种种矛盾，也引出了王香秀与李大国、刘英与赵玉田、王长贵与谢大脚等人的爱情故事。随着故事的外延不断扩大，人物渐渐增多，又增加了王大拿、王天来、刘大脑袋等人的爱情经历。最后也开始反思老一辈人的爱情，将父母辈例如刘能夫妇、谢广坤夫妇的婚姻故事也展示出来，使小角不再走过场，更加立体生动。
主人公谢永强既有大学生的知识眼界，又带着农村出身的好面子与执拗，所以与同样好强、执着的女主人公王小蒙注定要走一条不平坦的爱情道路。在《乡村爱情》中，男女主人公起到了生发矛盾、推动剧情发展的作用，但是使这部剧深入人心的原因却在于塑造了形形
的喜剧配角，这些小人物的“小”思想有时可气有时可爱，增加了故事的可看性和幽默感。
“给予每一个小角一个令人耳目一新的特征，使这个角值得让扮演他的演员在出现于银幕上的那一时刻进行表演，但是有这一个特征就足够了。”[2] 《乡村爱情》中的配角性格既有共性也有个性。共性特点如有点小心眼、小自私，都是使角呈现出“人性化”面貌的必要特征。同时，《乡村爱情》重视赋予配角的典型性格特征，使每个角都有了自己的鲜活个性。例如村中四个中年男人，都是父亲却也都有各自的典型特点。谢广坤爱慕虚荣，为了利益他可以固执也可以善变，固执与善变的矛盾做法就导致了一幕幕可笑、可悲又可叹的闹剧出现。刘能斤斤计较，好使诡计却又屡战屡败，而在当村主任的关键时刻懂得放弃，却使这个人物多了几分大气和务实。赵四表面上性格软弱，但他其实也有狡黠之处，以四两化千斤的技巧应对刘能的欺负从不肯吃亏。王长贵有着当官的刻板，也有农民的朴实，当二者同时出现，笑点就不期而至。
《乡村爱情》中的每个人物都有自己独特的形象和语言风格。谢广坤弓着腰，牵着驴，高傲地在村中走来走去，生怕别人看不起他。刘能说话磕巴，但语句中凝聚着农民的小幽默，
比如“我不是草船，你的箭别往我这发”、“你的矮是终身的，我的胖却是暂时的”、“我不是骨头，不能让每条狗都追着跑”等等。王长贵背着手打官腔经典语如“情况就是这么个情况，事情就是这么个事情”，将小人物的装腔作势表现得淋漓尽致。
二、二人转式小品化表演风格
《乡村爱情》使用了带有夸张成分的表演风格，并没有使该剧的观感受到影响，相反，将二人转式小品化的表演风格引入到电视剧中，这是赵本山剧组塑造人物的必胜法宝。早期赵本山凭借个人的小品化表演，塑造许多成功的荧屏人物，使他意识到电视剧可以使用小品化的表现方式。而后电视剧《刘老根》大量使用二人转元素，刮起一阵“东北风”，使东北的二人转火遍南北。在观众已经接受了二人转式小品化表演风格的基础上，《乡村爱情》将这种表演风格发挥到了极致。例如在台词风格上，当人物大段叙述时，语言被设计成二人转式一套一套、琅琅上口，配合演员夸张的表演，既充满智慧也十分幽默。在每个场景中都如“戏”般做足功夫，一场戏里你方唱罢我登场，从不冷场。在人物的追逐打闹中又如同小品般表演，将二人转风格与小品化表演结合得不露痕迹。
采用合适的演员也为人物塑造的成功提供了保证。除了少数客串明星外，赵本山剧组采
用的演员基本上都是二人转演员出身，多年的二人转表演风格已经浸入骨髓，表演起来驾轻就熟。可以说在此之前，从未有一个创作团体像《乡村爱情》一样，从投资到编剧、导演、演员，都是出身二人转的演员，对二人转艺术形式深深热爱，并能做到与电视剧表演艺术形式的转化结合。或者可以说，正因为骨子里的二人转气质，使得角采用了小品化的表演风格。观众觉得这种塑造人物的方式新鲜有趣，所以有时剧情拖沓，观众也能从演员精彩的表演中获得娱乐。
三、稳定的演员阵容
可以说，稳定的演员阵容是维持稳定的人物形象的基础。一旦在剧中变换演员，必然会破坏观众对角的印象，有时严重还是促使原有的观众体放弃观看。从观众的角度来说，一部连续剧中原先熟悉的角换了一个演员，会产生不真实感，这种抵触心理必然影响对电视剧的欣赏。《乡村爱情》作为一部长达五部，愈百集，拍摄时间跨越6年的电视剧来说，不可避免地遇到演员换人问题。作为赵本山旗下弟子的演员团体，《乡村爱情》已经在最大限度上保持了演员阵容的稳定性。其中扮演王天来的小沈阳在出名之后依然坚持出演，对于《乡村爱情》的收视率提供了极好保证。随着时间流逝剧中的演员有的在形象上变得“发福”，
但是也不会替换掉，而给予了最初的粉丝一种共同成长的时间感。当然，《乡村爱情》中三位主要人物的扮演者换人——第二部起赵四、王云的扮演者换人和第三部起王小蒙的扮演者换人，都是从人物塑造的角度出发，换得巧妙，丰富了情节，增加了新矛盾。
在第一部中的赵四并不出彩，穿着打扮、性格与小蒙的父亲王老七有重合的地方，不能制造出喜剧效果。从第二部开始赵四的演员换了，赵四的人物形象也发生了改变，脑袋上多了一顶蓝的歪帽子，嘴角还时不时一撇，从形象上就给人一种不安分、狡猾的感觉。王云演员的更换也使人物更加泼辣、性格鲜明，使得情节有了新看点，矛盾冲突也增多了。
而在第三部的时候，王小蒙的角突然换了一个演员，小蒙的形象从之前的那个土生土长的乡间女孩，变成了现在这个看上去清新貌美、成熟稳重的王小蒙。尽管这个形象少了一些质朴的味道，但是也符合之后的剧情发展，因为之后的王小蒙不仅是属于乡村的，她的生意渐渐城市化，生活品质也不断提高，新的形象更适合人物日后的生活环境。
但是这部剧也存在着违反喜剧传统之处，就是剧中男女主人公的角设计。绝大多数喜剧的喜剧效果都是通过主人公来完成的，例如《憨豆先生》、《贫嘴张大民的幸福生活》等。很少有一部喜剧中的主人公是完全不搞笑的，但是《乡村爱情》中却正是如此。男女主
人公谢永强与王小蒙行为端庄、语言平实，甚至连一句玩笑都不开，经常显得沉重压抑，与那些偶尔犯小错误、出丑的配角不同，过于完美不真实。好在瑕不掩瑜，《乡村爱情》的人物塑造理念取得了成功。
农村题材电视剧一直是中国电视剧的薄弱环节，数量较少，而超长的《乡村爱情》则是其中的特例。这部剧没有多少教化味道，从第一部到第五部，家长里短、插科打诨的小品表演渐渐淹没了反映乡村发展的宏大主题。但是能欣赏到山青水绿、风景秀美的乡村风景，而不是被都市的钢筋水泥、车水马龙晃花了双眼，博得会心一笑足矣。赵本山说，只要还有观众想看，《乡村爱情》就会一直拍下去。这些“屯里的人”，村里的故事，嬉笑怒骂、开心快乐，每当想起那些可爱的角，不由自主地笑了起来，这就是《乡村爱情》的魅力所在。
注释
[1]倪学礼.《电视剧剧作人物论》[M].中国广播电视出版社,2005年,第203页
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