摘要：穿越剧作为一种新的电视剧题材，大部分改编自网络穿越小说，最近在荧屏上红极一时，甚至出现“未播先火”的现象，受到观众的热捧。除了本身的娱乐元素和故事情节之外，穿越剧中“穿越”这一行为也迎合了观众的一些新的心理需求，例如对现实的逃避。本文结合当下热播的穿越剧《步步惊心》，从穿越剧的叙事方式、表现手法、人物形象及受众的心理需求几个方面分析了穿越剧热播的原因。
关键词：穿越剧；情感戏；观念冲突；心理需求
中图分类号：网络小说改编电视剧G220文献标识码：A文章编号：1672-8122（2011）12-0070-02
一、引 言
近日，继《宫锁心玉》创下高收视率之后，湖南卫视再度推出穿越剧《步步惊心》。两步电视剧同为穿越题材，而且内容都以清朝“九子夺嫡”的史实为依托，讲述了一个穿越回清朝的现代女性与“九子”之间的故事，两步剧首播的时间也仅仅相差6个月，但观众并未因为它们的相似而产生审美疲劳，反而因此更加关注《步步惊心》，再加上原著网络小说《步步惊心》的影响和湖南卫视的大力宣传，使得《步步惊心》真正做到了“未播先火”。
至此，穿越剧的热潮彻底向我们袭来，一时间，网络穿越小说更加受追捧，各种版本的穿越游戏也相继推出，“穿越”一词正在我们的生活中渗透，甚至有人戏言：当今社会十个人，九个半玩儿穿越。
其实，早在2001年左右，我国就已经推出了穿越题材的电视剧，例如，影响比较大的《穿越时空的爱恋》和《魔幻手机》，在之后的几年虽然也有类似的电视剧，但是，这类电视剧却像是网络上的草根，并没有受到观众的热捧，也未能形成较大的热潮。直到2009年，央视八套推出大型穿越题材电视剧《神话》，穿越剧才算是被正了名，《神话》也被称作是穿越剧的教科书，一时间，穿越剧才算是正式开始流行，成为继家庭伦理剧之后的又一荧屏热点。
二、穿越剧热播的原因
一般来讲，穿越的方式有两种：主人公通过某种手段回到过去某一时空，当然也可以穿越到未来的某一世界，后者和科幻剧有些相似，而本文讨论的主要是关于前者，即穿越回古代的电视剧。这类电视剧热播的原因主要有如下几个方面。
穿越剧脱胎于穿越小说，而穿越小说的艺术起源无外乎是历史故事，作者根据历史故事改编加上自己的想象和丰富，一部穿越小说的情节已定。故事中，穿越的主人公大部分是通过自己对历史的已知去帮助古代人达到某个目的，亦或是想通过自己的努力想改变某种结局。比如《步步惊心》中的马尔泰若曦就意图通过自己对历史的已知，想去缓和“九子”之间的矛盾，但最终却只能是增加了故事的情节，却没有改变历史的结果。这种叙事方式，没有了历史剧的枯燥，也不如戏说历史那般矫揉，使得观众在看电视剧的同时也会关注历史的真实，在轻松中化解了真实和虚幻的矛盾，达到对历史的順从。
（二）以情感戏为支撑表现历史观念的冲突，吸引观众
现代人回古代，最大的矛盾就在于现代和古代的观念冲突，而观众跟随现代人穿越后，最想看到的也是这些冲突。时代的差异，可以导致人们观念的不同，但是人的情感却不会改变，于是情感戏称为表现剧中历史观念冲突最有力的支撑。
《步步惊心》里，马尔泰若曦带着现代人“我的生活我做主”的观念回到大清，当看到十阿哥被皇上赐婚要取自己并不爱的明玉格格时，她看到了古代人的悲哀，于是想逃离这个紫禁城，寻自己的幸福；在皇上将她赐给十四阿哥时，不愿将自己的命运交给别人的她公然抗旨，被贬到浣洗局为太监洗衣服。若曦通过在自己的努力在古代寻到了自己与四爷短暂的幸福，这种情感戏的冲突和观念的冲突融为一体，推动情节发展的同时也肯定了现代人的思想观念，给观众了一个合理的交待。
（三）人物形象鲜明，吸引受众
从近两年的穿越剧来看，穿越的主人公大都因为与所处环境的格格不入而显得十分个性和鲜明。《穿越时空的爱恋》中精灵古怪的小丸子，《神话》中给古代人灌输现代人的思想，通过自己的努力成长为英雄的陆小川，《宫锁心玉》中温柔智慧的洛晴川，还有《步步惊心》中清新淡雅、坚守原则的马尔泰若曦，这些角都给观众留下的深刻的印象。同时，
电视剧的导演在选演员时，也将故事中的角形象更加美化，选择了一些当红的年轻演员，比如胡歌、杨幂、刘诗诗，这些演员虽还属于新人，但凭借自己的演技和出众的形象赢得了观众的好感，也为角的形象增加的几分鲜明和个性。
（四）满足受众新的心理需求
《步步惊心》这类穿越剧的观众大部分都是网络穿越小说的粉丝，即大部分是经常使用网络的80后和90后。为什么这些观众都热衷于回到过去寻“麻醉”呢？——现世生活不能给出足够的幸福感大概是一大原因[2]。
笔者是80后的人，2002年《穿越时空的爱恋》播出时就曾经被吸引过，所以当看到近两年掀起的穿越热潮时，就一直在想为什么从20世纪初诞生的电视剧类型，直到十年后才开始受捧。经过思考，笔者浅显的认为时间是这个问题最终的归结点。
十年的时间，成长了一代人，人们批评的矛头从80后指向了正在成长起来的90后。90后是我国计划生育政策普及最大化的结果，独生子女的成长环境使得他们对个性的追求更加强烈，吃着快餐长大的他们对文化也有着一种“速食”追求，同时作为正在成长的一代，面对成长的压力，他们难免会产生逃避的心理，甚至对未来缺乏信心。
而看似成长起来的80后却因为这十年的成长和变化又产生了新的心理问题，他们努力拼搏，却发现自己的进与这个社会进步的差距越来越大；他们追求纯真的爱情，却看不到永恒的希望。
无论是高唱“鸭梨很大”的90后，还是幸福感缺乏的“蚁族”80后，在现实世界无法得到满足的时候，他们每个人心中都会出现一个“穿越梦”，而穿越剧就是他们梦的寄托，因为在另一个时空世界里，他们可以脱离现实的束缚，无论是生活还是感情都变的更加自由。另外，通过历史的透视镜来观看现实，对于提升观众的自我认知和身份认同也有很积极的意义[3]。
三、对穿越剧的思考
穿越剧作为新兴的一种电视剧题材，在不真实中体现了真实，在梦幻中让人感悟到了情理，也给观众提供了一个新的精神娱乐和情感发泄途径，但是作为新生的事物，人们对穿越剧也有着新的担忧和议论。
穿越剧大多根据历史故事改编，为了增加内容的趣味性和吸引力，创作者在剧中加入了很多夸张滑稽的元素，甚至随意的篡改历史，内容百无禁忌，但这使穿越剧在价值观的表达
上含混不清，甚至与时代的主旋律相背驰。从受众方面来说，一个新事物的流行除了自身的特点之外，也是由于这个事物的特点满足了受众某方面的需求。
然而，一味的迎合观众的心理，而分不清这种心理是积极还是消极的话，必然会出现“物极必反”的现象。在穿越剧中，虽然不乏积极的因素，但也呈现着现代版阿Q的心理。这种心理反应出的是当下人们内心对现实的焦虑，可是穿越剧却并没有给观众的这种焦虑提供一种消除的途径，可能会导致观众焦虑心理的螺旋。
市场经济条件下，物质产品可以因需要而供应，但是精神产品却要经过更多的思考，尤其是这些精神产品 “制造商”，更应该强化自律意识，要有责任意识，而不只是为了谋求利益。从这些意义上来说，穿越剧的“制造商”应该有所反思了，不然，广电总局所下达的命令就不仅仅是限拍和限播了。
参考文献：
[1] 刘源.探析电视穿越剧现象——电视剧《神话》研讨会综述[J].当代电视,2010(3).
[2] 刘子嫣.对穿越剧探索性的研究[J].今传媒,2011(3).
文依.穿越剧——浅薄胡闹的“亚文化”[J].理论导报,2011(5).
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