《好大王碑》临写技法
原文作者：文墨诗琴
《好大王碑》全称《高句丽广开土境平安好大王陵碑》。碑为高句丽第20代王为纪念其父谈德（好大王），于东晋义熙十年（公元414年）所立，至今已有1580余年。原碑位于吉林省鸭绿江边的集安县，碑高6.39米，四面环刻，有竖界栏，计44行，每行41字，共1775字。自清代光绪初年出土以来，该碑被受书界推崇，吴大《皇化纪程》、罗振玉《唐风楼碑录》、杨守敬《宇贞石图》等书均有著录。历史上，高句丽属我国北方边境少数民族，南北朝时期，由于北方各国彼此攻战，高句丽被迫向南扩展，后将都城从丸都（吉林省集安县）迁至平壤，故当今朝鲜和韩国对《好大王碑》都十分尊崇，并将它作为本国书法史上的一种荣耀和代表书体的象征。
艺术特征：《好大王碑》与南方的《宝子碑》（东晋义熙元年〈公元405年〉）成碑几乎是同一时期。两相对照，我们不难发现，尽管两碑风格各异，但在“由隶变楷”这一点上，无疑双双都打上了时代的印记。一方面是无法摆脱隶书的控制而均带隶意：另一方面，又试图新变追赶“流行”（新体）。表现在用笔上都弱化了隶书的“纵”势，而全身心倾注于一个“敛”，即使有该
一个土一个于
纵的笔画，也仅示意而已，故线条表现常常是“笔短意长”。结字则是在熟练掌握用笔的基础上，均追求形的“整，”只要重心平稳，字内笔画大都随意布置，因势利导。由于没有唐人结字那种精心安排，精雕细琢，故呈现出的是一种“未加粉饰”的朴素美。不同的是，〈宝子碑〉多用方笔，而〈好大王碑〉几近纯圆笔且富篆意。前者结体方劲、朴茂，风格呈现为古掘、浑厚、沉雄、刚毅，后者结体圆劲、疏朗，风格呈现则是古朴、浑穆、纯真而憨态可掬。
通过以上简要分析，现将〈好大王碑〉临习要点归纳如下：
1、 用笔。该碑线形并不复杂，多以圆笔出之，但对线质和笔意的要求却极高。因此，临习时应在熟练掌握“中锋运笔”的基础上，注意行笔过程中的提与按、轻与重、快与慢的交替运用和细微变化，以增强运动感，从而使线条更加圆浑，更加厚重而富于力度。点画的起 、收处注意用笔要灵活，点画之间的笔锋转换应顺乎笔毫的自然状态，因势利导，顺势出之，方能使线条形状姿态各异，丰富多变，另外，该碑线条虽多带篆意，但许多地方已出现明显的“楷变”消息，入横画的“斜方头”、撇画的“尖尾”等。如图一
2、 结构。该碑结体方掘，起聚神灵，外廓大多整齐而不放纵，但内部结构却变化多端，对
比强烈而妙趣横生，充分体现了作者对点画熟练地“排兵布阵”的能力和大胆超凡的空间构造想象力。有些字长则任其长，如图二中的“誓”、“贡”、“吾”、“贤”等；有些字扁则任其扁，如图三中的“而、“丙”、“亦”、“沸”等。合体字则不乏运用夸张的手法，以强化构成对比，如：“左大右小”的如图四中的“讨”、“散”、“献”、“创”等；“左小右大”的如图五中的“烟”、“后”、“溃”、“相”等；“上大下小”的如图六中的“家”、“客”、“恩”、“墓”等；“上小下大”的如图七的“看”、“为”、“资”、“负”等。对于相同的字则“重者异构”而“字字意殊”，如图八中的“国”、“烟”等。由此可见，《好大王碑》这种自出新裁，别开生面的结体尚未被法度森严的唐揩所规范，也正因为如此，它那孩提般的充满天真烂漫的“憨态”，无疑包含了更多的审美情趣，也由此把该碑推入了一个全新的艺术境界。
3、 章法。该碑章法有行有列，字字独立，但其篇章构成仍带有明显的从隶到楷的过度特征。一方面，由于字型大小不一，自然天成，使她无法用以后的北朝碑版惯用的纵横界格使自己应规入矩，另一方面，它又力图摆脱隶书“左挑右波”的束缚而力求新变，这就使它无法（或者根本不情愿）采用汉碑那种拉大字距，强化横向“行气”贯通以造成空间对比的篇章处理手法。由此，采用靠近“楷法”（当时是属于“新”的）排列方式并辅以竖界，自然成了该碑当时的最佳选择。当然，今天我们在章法的处理上，已经获得比古人更多的手段和技巧，在临
习和创作中未必就须强求一致。而事实上，无论采用哪种布局方法，只要能够充分展示各种艺术因素，达到一种理想的和谐统一的艺术效果，都可以尝试运用。我所临摹的这幅作品，则纯粹采用传统的 隶书构成形式，只不过按照当今的审美习惯，稍稍加大了“计白当黑”的空间对比而已。
怎样临习 《好大王碑》
王庆忠
一、《好大王碑》概述 
《好大王碑》，全称《高句丽广开土境平安好大王陵碑》，又称《广开大王陵碑》。碑高 6．39米，是由一块天然的角砾凝灰岩石柱稍加修饰后刻成。由于刻碑石质疏松，虽是方形却不甚规则，四面宽窄不等：东南向第一面宽 1．34米至1．61米，西南向第二面宽1米至 1．44米，西北向第三面宽1，93米至2米，东北向第四面宽1米至1．45米。碑面凿有界格，界格约12．5厘米互14匣米间，字一般横长10厘米，高9厘米。第一面碑文11行，第二面10行，第三面14行，第四面9行，行皆41字，除去空格，共计1775字。该碑是我国现存的最大的石碑之一。
《好大王碑》是高句丽王朝的第2u代王长寿王为铭记其父永乐太王的功绩而立。碑文记叙了永乐大王当政寸讨稗丽、攻百济、救新罗，伐夫余、败倭寇的赫赫战功。该碑立于好太王陵寝东侧。因永乐大王死后谥为“国冈上广开土境平安好太王”，故又称其为《好大王碑》。  《好大王碑》自清光绪三年(公元1877年)发现以来，一直备受学术界瞩目，中国、朝鲜、韩国、日本等国都对其作了大量的研究，书法界也对其艺术价值给予了充分肯定。由于该碑形体巨大，发现又较晚，故拓本流传较少，影印出版也不多见，现在能见到的全文的影印本有吉林文史出版社、古吴轩出版社及四川美术出版社的版本：其中吉林文史版选本最好，但却由于原拓风蚀痕迹严重而极难辩识，不便临习，故本文所选字例多出自四川美术出版社的影印本。  二、《好大王碑》的艺术特  《好大王碑》的书法雄强厚重、朴茂沉稳，结构恢弘，平实、稳正，布局严整、古朴、肃穆，用笔简散，无波磔顿挫，如锥画沙，在书法史上以其鲜明的个性独树一帜，是书法艺术宝库中不可多得的瑰宝。  《好大王碑》的艺术特点大致通过以下几个方面表现：  (一)圆浑涩劲、雄厚奔放的用笔  读《好大王碑》，首先感觉到的，也是印象最深的，是其恢弘的气势：虽然其点画疏散恣肆，但却圆浑凝重，涩劲异常。在《好大王碑》中，那些看似简单的线条立体感极强，虽没作过多变化，但节奏感依然强烈，造成极强的视觉效果。《好大王碑》用笔简单、便捷，有些地方甚至略显草率，但其
笔画所表现出的却是在完备法度下的天真烂漫的效果。其入笔或逆锋或折锋，力求浑圆涩劲，完好地保留了石刻篆书
的传统笔法，使其线条圆浑劲涩而富有韧性，天真烂漫而蕴藉含蓄，笔势虽无顿挫、无波磔，却也能收放自如，笔随意行，《好大王碑》的用笔波磔不显，也无典型的“蚕头燕尼”，但就在这种看似简单的线条中，却蕴
藏着极强的生命力和来自荒野的飘逸，这种古拙、浑圆、真率的线条，既表现出了书写者笔势的酣畅，又使线条出其不意地充满灵动和古雅，既疏散有致，又玉润珠圆。
(二)疏简开张、跌宕奇逸的结字《好大王碑》独特的用笔造就了风格独特的线条，而由这种线条来构成的单字，一个个似野鹤闲鸥，仪态自具，将书写者胸中蕴含的波澜自然而然地释放了出来，《好大王碑》的结字立足于平正，虽取势开张，却不作纵横驰骋状，当行则行，当止则止，力求整伤而不伤于呆滞。它结字体势多取横势，具有明显的分背之势，虽然其中也有个别字取纵势，但放之通篇中却也不显突兀，而是成为调节其行气的妙招。《好大王碑》这种以隶为体、篆籀为用、平正而不呆滞、奇宕而不珏怪，雅而不媚，浑和而不俗浊的结字方式，在汉以后的隶书刻石中极难得一见，即使将其放之于汉隶中，其艺术品格当也不
在“三颂”之下。
(三)雍容古雅、天真烂漫的章法《好大王碑》整体章法气势恢弘，雍容古雅，既得力于疏简开张、跌宕奇逸的结字方式，也得力于自身独有的雄伟宏大的体积和粗砾斑驳的石质：在如此巨大的石碑上刻写硕大的文字，结构简单也好，复杂也好，体势飞动也好，平正也好，其本身都能构成一股强大的冲击力，而《好大王碑》更为准得的是在如此雄浑博大的块面中，仍能立足千古雅，既雍容大度、烂漫天真，又不失情巧雅致：以疏密不齐的布局稳妥地处理好硕大与雅逸的关系，也使其自身章法带上了一些神秘的彩。  三、《好大王碑》的基本笔法  　《好大王碑》古拙自然，朴厚敦：实，笔画飞动，恣肆奇逸，这应归结为该碑的笔法之功。其笔画的质感、形态，处处流露出篆书的意趣，讲究神完气足、气定神闲，充分体现了书体过渡期所产生的独特的艺术魅力。所以说，临写《好大王碑》时，如有一定的篆书基础，则会较容易写出神韵来。
(一)点  1．点的基本形态。《好大王碑》的点主要可分为圆点，方点，尖点。  (1)圆点.在《好大王碑》中，圆点使用较多，如图二“之”、“祖”、“葭”、“焉”等字中的点。圆点起宅向左上方入笔，转锋后向右下旋，作圆顿，再向左上方收笔。完成
后的圆点神完气足，如珠坠地。
(2)方点.方点如图二“熟”、“驾”、“为”，“燕”等字中的点，多在几个点并列时使用。方点起笔逆入稍右即转锋下行，略停后向左折笔，向上收笔，似在画一方框，只是要锋锋相叠。方点端庄雅致，在多用圆笔的《好大王碑》中殊显特别，起到了情趣上的调节作用。
(1)对应点如图三“葭”、“来”、“道”、“羊”等字中的对应点。对应点相对应的两点多为上开下台的状态，有时也有上合下开的状态。这种点的组合一般落笔较轻捷，点的类型则因字形、笔画的繁简变化而定，字形简者变化略大，字形繁者变化略小，有的则选用两个极其 相似之点。  (2)竖两点.如 图 四“母”、“于”、“龙”、“率”等字中点的组合，竖两点在整个字中占位虽小，但用笔却多重宅，在整个字中较为显眼。在其组合上，一般都选用形态不同的点，以求变化。  (3)竖三点竖三点通常指“氵”旁，如图五“河”、“津”、“浮”，“渡”等字中点的组合。竖三点利用点
的形态的不同和相互间距离的不同来增加字的起伏感，以影响字态的变化，使之不至于过分雷同。  (4)横三点.如图六“绍”、“孙”、“就”、“绩”等字中点的组合。横三点多出现在“纟”旁中，其间距较为均匀，下笔沉着，力注笔端；虽在一字中仅占四分之一的位置，但在表现上
却比重甚大，有时会成为一字构成的重点所在。  (5)横四点.如图七“驾”、“为”、“然”、“焉”等字中点的组合。横四点位于字的下部，排列平稳，间隔匀称，用笔浑圆，两侧上部取略向内聚势。横四点在排列组合时，其相互间关系有意连之势，故不能作一一独立、互不相关的排列。  (6)心字点.如图八“应”、“忽”、“恩”、“怒”等字中点的组合。心字点特指“心”字的三点，这种点的组合因字而异，或长或圆，或尖或方，点与点间的距离有长有短，全根据具体字而定。心字点的钩内两点与钩外一点上部均取向内聚敛之势。