电声广场吉他平方
著名的日落渐变颜匹配的阴影，每个元素都以令人难以置信的细节进行渲染。这些琴代表了C u s t o m Shop专家团队数十年为之奋斗的高峰，不懈地追求将准确性和真实性带给吉他爱好者们。
Tom Murphy是新成立的「墨菲实验室」的制琴工匠大师。他为创建Gibson Custom Shop发挥了重要作用，并研发了吉他的复古旧化处理工艺。25年以来，他一直以全新生产的吉他为画布，勾勒出了老式古董吉他的氛围和特征。
T o m M u r p h y对这项工作充满热情，他重现了G i b s o n吉他随着时间的流逝而逐渐旧化的方式。经过他旧化处理的吉他有如艺术品一般精美。他将他对「元年琴」的理解和认知应用在他的技术中，他独具开创性的视野使得他制作磨损和漆裂的仿古做旧技术独具一格。
他曾经参与了J i m m y P a g e、E r i c C l a p t o n、Slash、Joe Walsh、Billy Gibbons、Joe Perry、Peter Frampton、Dickey Betts、Gary Rossington等大师以手中传奇吉他为蓝本发行的签名款吉他的制作。
在与Tom Murphy的合作下，Gibson对20世纪50-60年代的Gibson「元年琴」的硝基漆进行了科学的逆向工程分析。Tom Murphy将他的旧化技术和这种新研发的硝基漆相结合，创造出改良的、超令人震撼的旧化模式。
Tom Murphy在Gibson Custom Shop发起了一项计划，测试了所有不同琴型、不同漆面以及不同旧化程度的原型琴，用Tom Murphy的话说就是这些原型琴足矣“改变游戏规则”。随后，「墨菲实验室」就在纳什维尔的Gibson Custom Shop成立了，Tom Murphy与他的专家团队一同对吉他进行旧化处理。其准确性、真实性还有对细节的关注度比以往任何时候都要高。
Tom Murphy表示：“我感到无比的谦卑和荣幸能够有机会将这些乐器推向市场；将这些乐器加上我的名字是一项巨大的责任。这项工作数十年来一直便是我的激情所在，而我们在「墨菲实验室」所取得的成就便是不同的旧化方式以及旧化过程同实际磨损状况的统一，这确实是开创性的。我总是将自己的作品与真正的Gibson老琴不断对比，而我们现如今能够达到这样的效果。仅此而已，再无其他。这足以改变游戏规则。这是做旧款吉他的未来发展方向。”
就外观来看，「墨菲实验室」与「元年琴」的气质非常吻合。随意翻开一页《The Beauty of the Burst》对比一下就能看出来。
枫木面板是通过「Hide Glue」，也就是我们所说的“皮胶”粘合的。这种传统乐器制作工艺除了能够为乐器的修复带来便捷之外，很多人也认为这是获得「元年琴」音的不可或缺的条件之一。
「墨菲实验室」的R9采用了一种制作工艺叫「Double Carve」，即双重雕刻面板；大家都知道，Les Paul型吉他的面板是拱形的，也就是将非常厚的枫木面板材料雕刻成拱面。而「Double Carve」是在这
一步骤完成之后，再进行琴体包边，随后进行第二次面板雕刻，从而使得面板的边缘有一个像盘子一样的凹陷。如此繁琐其实就是为了再现「元年琴」的制作工艺。
卓越吉他手Gibson历来都是使用绳绑法来制作吉他的包边工艺，这种方法是把吉他的腰部放在托上面，用帆布绳将涂过胶的包边一圈圈地缠绕捆绑。捆绑包边是有着固定的模式、相同的缠绕次序，要计算缠绕匝数，确保包边没有缝隙，确保不同的琴体位置不会受力不均匀。
包边工艺所使用的胶，是把包边材料整个放入粘合剂中。这个粘合剂是混合了丙酮的溶剂，就像是融化了的塑料一样，转化成了支撑吉他包边的粘合剂，溶剂会吃进包边的材质里。因此Gibson的传统包边方
法用绳捆绑施加压力之后，包边就会软化与琴体边缘「墨菲实验室超重度做旧」的R9与「元年琴」的照片
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贴合得天衣无缝。
很多人对G i b s o n持有偏见，认为G i b s o n的做工糙、不够精细。其实是他们对传统的工艺不够了解。Gibson之所以保留了这些传统工艺，也正是为了音而考虑。或许这些细节对音的影响并不大，但影响音的环节太多了，环环相扣，单独拿出来任何一个因素来看都是没有必要的，正是这些细节构成了Gibson的乐器整体，是独一无二的。
Gibson和Tom Murphy对1950年代和1960年代使用的硝基漆的原始配方进行了科学的逆向工程分析，结合了汤姆·墨菲专有的旧化技术，这种易碎的清漆在
表面外观下呈现出了真实的复古外观和感觉。「墨菲实验室」的指板使用的是印度玫瑰木，不过从外观上看，与一般R系的指板还是有很大的不同。这是一把2014年Gibson Les Paul R9的指板，同样是印度玫瑰木，但是从外观上看与「墨菲实验室」
有着明显差异。
经过包边工序之后的二次面板雕刻，使得枫木面板形成了宛如盘子一样的边缘凹陷，即是「Double Carve」
乐器杂志  -77-电声广场吉他平方「墨菲实验室」会对琴颈指板包边进行滚边打磨处理，从而在不影响外观的情况下让手感更加顺滑流畅。这种滚边处理完美模仿了黄金时代的古董Gibson 历经岁月磨合的手感。琴颈包边的滚边处理打破了发黄的硝基漆和包边凸起的均匀旧化，就如同元年琴自然旧化的效果一样。
Tom Murphy说，吉他在经过多年的演奏应当有这样的手感。并非是仅破损，而是经过演奏和磨合，这来自于包边柔润的边缘。经过了包边的滚边处理，就如同经过了多年演奏一样。如果这些琴的手感不像老琴，那就没有外观上做旧的必要了。因此我们旧化处理的一部分，就是同样也要做出老琴的手感。
「墨菲实验室」使用到了「元年琴」的扫描数据。在Gibson的CC系列时期便使用到了这个技术。通过采用电子扫描仪对「元年琴」的琴颈等部位进行扫描，从而获得「元年琴」琴颈规格的真实3D数据。Gibson的扫描仪可以对琴颈测量数十万个点，并将数字信息发送到计算机。通过对「元年琴」的计算机数据分析，绘制出琴颈、琴颈连接处，以及琴头的3D模型。
「墨菲实验室」的制琴师细致地将每一枚旋钮和配件进行旧化处理，以模拟出多年的演奏磨损，令旧化的琴体与之相匹配，从而创作出了一种有着历经漫长时光旅程的外观和手感，但实际上却是崭新的乐器。
「墨菲实验室」的琴桥紧密度特别好，用力也不会
脱落。笔者相信这种紧密性对于传导震动是有好处的。如今R系、「墨菲实验室」上使用的ABR-1琴桥螺丝柱的规格比「元年琴」略微粗了一点，因此「元年琴」的拇指轮是无法直接安装在普通R系还有「墨菲实验室」的琴桥螺丝柱上的。但是A B R-1琴桥两边的孔径是一样的，这样略粗的螺丝柱肯定更有利于传导震动，同时也避免了螺丝弯曲现象的产生。「墨菲实验室」的声音偏复古，清音甜美，在失真的状态下，没那么猛，但是声音很清晰，很立体，很有颗粒感。总而言之，「墨菲实验室」是一款历尽沧桑的全新吉他，外观极为复古，在细节上总是能够给人带来很多的惊喜。最后，以Gibson的CMO Cesar Gueikian的发言作为结尾：“Gibson Custom Shop是精湛工艺，高品质和卓越音质的巅峰之作。每件乐器都彰显了Gibson的传奇彩。「墨菲实验室」是我们众多的「Gibson实验室」中的一个，在这里我们将重新想象并实施新的方式来传递Gibson Custom Shop的历史经验。制琴大师Tom Murphy将他的专业知识、纯正的风格以及他对制造精准符合历史细节的吉他的热情带入到了「墨菲实验室」收藏系列之中。”M
「墨菲实验室」使用的ABR-1琴桥
「墨菲实验室」的琴桥高度调节拇指轮与「元年琴」琴桥拇指轮对比