二、长竖对汉字的构架作用
竖画与横画一样, 为汉字的骨架笔画, 尤其是长竖, 如同顶梁柱, 坚实有力, 起着稳定、支撑的作用。长竖一柱擎天, 给人一种耿直之感, 挺拔劲健、玉树临风。短竖, 尤其是汉字中两侧短竖, 常常曲斜, 左向右倾、右向左斜、左呼右应、相类相从。竖画曲斜打破平静、直齐之感, 倾斜让人感到变动、运行、奇险、别致。主正徐斜、正敲共存、对比映衬、“ 共存共荣” 。垂露竖骨力内藏, 蕴蓄不显露, 形虽曲而势挺, 质含无穷之劲力。悬针竖一般用于字的最后一笔长竖, 一气贯注, 似高山瀑布, 落崖千里。长竖可出现在汉字的左部、中部、右部, 对汉字的构架作用影响极大, 它在常用汉字中作主笔的有290余字。
1、长竖在左部时对汉字的构架作用
黄自元《九十二法》中日“ 左竖不嫌长, 右竖不嫌短。” 右部纵向短者, 左部宜纵情遂欲、上下延伸, 左竖明显超过右部, 用垂露竖, 预示笔意未尽, 以照应右部, 朝迎揖让、盼顾生情。右部的竖画应收敛,此类竖往往是横折、竖折等转折竖画, 需要短一些才能得休。左竖长大的多出现在“ 单人旁” “ 竖心旁” “ 木字旁” “ 禾字旁” “ 米字旁” 等偏旁。长竖在左部的一般组成“ 左长右短” 的字形结构, 如“ 相、柜、阳、牺” 等。
2、长竖在中部时对汉字的构架作用
竖画与横画一样, 为汉字的骨架笔画, 尤其是长竖, 如同顶梁柱, 坚实有力, 起着稳定、支撑的作用。长竖一柱擎天, 给人一种耿直之感, 挺拔劲健、玉树临风。短竖, 尤其是汉字中两侧短竖, 常常曲斜, 左向右倾、右向左斜、左呼右应、相类相从。竖画曲斜打破平静、直齐之感, 倾斜让人感到变动、运行、奇险、别致。主正徐斜、正敲共存、对比映衬、“ 共存共荣” 。垂露竖骨力内藏, 蕴蓄不显露, 形虽曲而势挺, 质含无穷之劲力。悬针竖一般用于字的最后一笔长竖, 一气贯注, 似高山瀑布, 落崖千里。长竖可出现在汉字的左部、中部、右部, 对汉字的构架作用影响极大, 它在常用汉字中作主笔的有290余字。
1、长竖在左部时对汉字的构架作用
黄自元《九十二法》中日“ 左竖不嫌长, 右竖不嫌短。” 右部纵向短者, 左部宜纵情遂欲、上下延伸, 左竖明显超过右部, 用垂露竖, 预示笔意未尽, 以照应右部, 朝迎揖让、盼顾生情。右部的竖画应收敛,此类竖往往是横折、竖折等转折竖画, 需要短一些才能得休。左竖长大的多出现在“ 单人旁” “ 竖心旁” “ 木字旁” “ 禾字旁” “ 米字旁” 等偏旁。长竖在左部的一般组成“ 左长右短” 的字形结构, 如“ 相、柜、阳、牺” 等。
2、长竖在中部时对汉字的构架作用
长竖在汉字的中部时, 犹如“ 擎大柱” , 上举下伸, 顶天立地。《八十四法》中“ 让直” “ 中竖” “ 悬针” , 都是谈长竖在中部的处理方法。“ 让直” , 要直画正长而不曲短“ 中竖” , 中竖可垂可悬, 下伸较长, 竖直而行, 不偏不倚, 体势稳重“ 悬针” , 纵笔向下, 酣嬉淋漓, 畅达流放, 肺腑之言倾注笔端。《九十二法》中也谈到“ 当悬针而垂露则无韵” “ 当垂露而悬针则无力” , 尤其是悬针竖须慎用, 它是字中的最后一笔, 但不是最后一笔都用悬针竖, 如“ 个”字, 就不宜用悬针竖, 由于左撇右捺收笔都需要出锋,中竖收笔再出锋的话, 此字就会显得不稳重。悬针竖也不宜太多, 连续的几个字中都有悬针竖, 应将某些悬针竖改写成垂露竖。中间长竖不宜用悬针者如“ 木、朱、米” 等；可用悬针竖的如“ 申、串、吊、中” 等。《九十二法》中还说：“ 直卓者, 中竖宜正。” 中竖直立的字, 中间竖画要正直有力。“ 画短直长, 撇捺宜伸” 是对横竖交叉时横缩竖放的处理, 竖画直长, 将对竖画两侧的左撇右捺的产生影响, 横画短竖画长的字,形体高大, 撇捺宜左伸右展, 如雄鹰展翅翱翔太空。长竖在中部时, 中间巍峨高耸, 构成中雄的“ 多边形” 结构, 如“ 未、来、谁” 等字。
3、长竖在右部时对汉字的构架作用
左右皆有竖的字, 间架结构摘要九十二法》中云“ 左竖不嫌短, 右竖不嫌长。” 如“ 补、神、伟、种” 等, 左边竖画宜短, 右边竖画尽可能长些。左边用垂露, 右边用悬针。左撇右竖怎样营
3、长竖在右部时对汉字的构架作用
左右皆有竖的字, 间架结构摘要九十二法》中云“ 左竖不嫌短, 右竖不嫌长。” 如“ 补、神、伟、种” 等, 左边竖画宜短, 右边竖画尽可能长些。左边用垂露, 右边用悬针。左撇右竖怎样营
造形体, 《九十二法》也作了说明“ 左撇右直, 须左缩而右垂。” 如“ 帅、辣、州” 等, 左边为撤右边有竖的字, 撇画收缩, 竖画伸展。《八十四法》曰：“ 右垂” , 右垂的字, 左边笔画要适当缩短, 左边笔画收缩了, 右边竖画就适宜放开, 右竖明显超越左部, 产生对比之美, 形成“ 左短右长” 的字形结构。我国传统观念有重右轻左的习惯, 以右为上, 右贵左卑, 在结构处理上多限左展右, 左边笔画往往收紧作次要笔画, 右边笔画扩展作主要笔画, 构架上以“ 左小右大” “ 左短右长” 为主。
从以上长竖在汉字中的作用, 可以看出, 长竖的位置不同, 就会构成不同的字形结构, “ 左长、中长、右长” 由长竖来作判决。“ 左长右短” “ 中长左右短”“ 左短右长” “ 左高右低” 等字形结构完全掌握在长竖的手里, 长竖说了算。
三、长横、长竖联合对汉字的构架作用
长横、长竖作为字的主干, 对其形体构架起着定型作用, 塑造结构形象, 控制整个局面。一字之中无论有多少横竖, 长大的至多只能有一横一竖, 其徐均须紧缩, 以达到主客有别、参差化
从以上长竖在汉字中的作用, 可以看出, 长竖的位置不同, 就会构成不同的字形结构, “ 左长、中长、右长” 由长竖来作判决。“ 左长右短” “ 中长左右短”“ 左短右长” “ 左高右低” 等字形结构完全掌握在长竖的手里, 长竖说了算。
三、长横、长竖联合对汉字的构架作用
长横、长竖作为字的主干, 对其形体构架起着定型作用, 塑造结构形象, 控制整个局面。一字之中无论有多少横竖, 长大的至多只能有一横一竖, 其徐均须紧缩, 以达到主客有别、参差化
板的艺术效果。“ 横平竖直” , 更确切地说应指作主笔的长横、长竖, 长横如主横梁, 长竖似顶梁柱, 构成稳定的形体结构。“ 横平竖直” 的基本构架要求横向平正, 纵向垂直, 以一种等量对应的方式保持均衡, 基础牢同, 端庄稳健。长横横向拉长, 长竖纵向伸开, 端庄耸秀, 雄放饱满。短横、短竖往往不平也不直, 短横大多向上仰起5°-8°。尤其顶部横画斜度应大一些短竖多向两侧倾斜, 左右对称, 活跃气氛, 增强动感。如果笔笔平直, 四平八稳yuzheng,整个字就会“ 死水一潭” 。清代刘熙载《艺概》中说“ 画山者必有主峰, 为诸峰所拱向作字者必有主笔,为徐笔所拱向。主笔有差, 则徐笔皆败, 故善书者必争此一笔。……书宜平正, 不宜敲侧。古人或偏以敲侧胜者, 暗中必有拨转机关者也。（画诀）有‘ 树木正, 山石倒山石正, 树木倒’ , 岂可执一石一木论之。” 这正符合人们的审美心理, 一个字中长横、长竖平正伟岸、卓绝矗立, 决定了整个字构架的稳定, 敲侧的徐笔在大局稳定下进行倾动, 充分展示动人的风采。没有长横、长竖的“ 横平竖直” 作保障, 此字将重心不稳, 失去做人的根基没有姿态多变的敲侧之笔, 字就会缺乏灵动性, 失去生气活力。
明代书法理论家项穆《书法雅言》中说“ 书法要旨, 有正有奇。所谓正者, 堰仰顿挫, 揭按照应, 筋骨威仪, 确有节制是也。所谓奇者, 参差起复, 腾凌射空, 风情姿态, 巧妙多端是也。奇即连于正之内, 正即列于奇之中。止而无奇, 虽庄严沈实, 恒朴厚而少文。奇而弗正, 虽雄爽飞妍,
明代书法理论家项穆《书法雅言》中说“ 书法要旨, 有正有奇。所谓正者, 堰仰顿挫, 揭按照应, 筋骨威仪, 确有节制是也。所谓奇者, 参差起复, 腾凌射空, 风情姿态, 巧妙多端是也。奇即连于正之内, 正即列于奇之中。止而无奇, 虽庄严沈实, 恒朴厚而少文。奇而弗正, 虽雄爽飞妍,
多橘厉而乏雅。” 奇正既相互对立, 又相互统一, 两者不可分割, 不能偏激, 一味的正, 就会走向单调、僵化无节制的奇, 、纷红骇绿, 都将失去根本, 有损于艺术。长短对比彰显出虚实变化, “ 实处就法, 虚处藏神” 。有点画处气韵流动, 无点画处空中传神, 长与短、平与曲、动与静、刚与柔、主与次的处理, 妙在能合、神在能离。“ 奇于正之内, 正即列于奇之中” 。奇中有正、正中存奇,奇正各有所当, 达到“ 巧妙的平衡” , 产生变化之美, 整体之美, 节奏和韵律之美。
长横、长竖共同作主笔的在常用汉字中有170余字, 可分为五种类型。
1、长横、长竖相交对汉字的构架作用
长横、长竖经常相交共同作主笔, 组成整个字的中心地带, 其余点画围绕这个“ 中宫” 妥善安置, 似被中心吸引着, 具有向心力从而团聚在一起, 主体构架稳健牢固。可分为三种情况第一种在独体字中, 长横、长竖相交于中点部位, 既要“ 横担” , 又要“ 撑拄” , 如“ 十、午、平、羊” 等字, 构成“ 菱形” 或“ 多边形” 结构第二种在上下、上中下结构中, 长横、长竖一般相交于下
长横、长竖共同作主笔的在常用汉字中有170余字, 可分为五种类型。
1、长横、长竖相交对汉字的构架作用
长横、长竖经常相交共同作主笔, 组成整个字的中心地带, 其余点画围绕这个“ 中宫” 妥善安置, 似被中心吸引着, 具有向心力从而团聚在一起, 主体构架稳健牢固。可分为三种情况第一种在独体字中, 长横、长竖相交于中点部位, 既要“ 横担” , 又要“ 撑拄” , 如“ 十、午、平、羊” 等字, 构成“ 菱形” 或“ 多边形” 结构第二种在上下、上中下结构中, 长横、长竖一般相交于下
部, 由于下部长横的作用, 往往组成“ 上窄下宽” 的字形结构, 如“ 旱、军、草” 等字第三种在左右结构中, 长横、长竖往往交叉在右部, 右部长横与独体字相比, 其长度逊于独体长横, 由于右竖的长伸, 大体上构成“ 左短右长” 的字形结构, 如“ 洋、叶、评、歼” 等字。
2、长横在上、长竖在下对汉字的构架作用
长横在汉字的上部, 长竖在卜部, 上横下竖。由于重横者长横往往在下部, 所以此类字比较少。横画左伸右展, 竖画如立地金刚, 巍然高耸, 如“ 下、辛、布” 等, 组成“ 倒三角形” 、“ 多边形” 等字形结构。
3、长竖在上、长横在下对汉字的构架作用
长竖在汉字的上部时, 位置多居于中线上, 长竖拔地而起, 耸壑昂霄, 长横位居底部, 一马平川, 平稳安详地基上立柱, 竖直横平, 不可动摇, 往往构成即连“ 上窄下宽” 的字形结构, 如“ 生、坐、止” 等字。
4 、长横在左、长竖在右对汉字的构架作用长横
在汉字的左部时, 位置多居于中问, 长竖多为“ 右耳刀” “ 单耳旁” “ 斤字旁” 等右偏旁。由于右部的最后一笔竖画宜用悬针竖长大, 往往组成“ 左高右低” 的字形结构, 如“ 却、部、鄙” 等字。
2、长横在上、长竖在下对汉字的构架作用
长横在汉字的上部, 长竖在卜部, 上横下竖。由于重横者长横往往在下部, 所以此类字比较少。横画左伸右展, 竖画如立地金刚, 巍然高耸, 如“ 下、辛、布” 等, 组成“ 倒三角形” 、“ 多边形” 等字形结构。
3、长竖在上、长横在下对汉字的构架作用
长竖在汉字的上部时, 位置多居于中线上, 长竖拔地而起, 耸壑昂霄, 长横位居底部, 一马平川, 平稳安详地基上立柱, 竖直横平, 不可动摇, 往往构成即连“ 上窄下宽” 的字形结构, 如“ 生、坐、止” 等字。
4 、长横在左、长竖在右对汉字的构架作用长横
在汉字的左部时, 位置多居于中问, 长竖多为“ 右耳刀” “ 单耳旁” “ 斤字旁” 等右偏旁。由于右部的最后一笔竖画宜用悬针竖长大, 往往组成“ 左高右低” 的字形结构, 如“ 却、部、鄙” 等字。
5、长竖在左、长横在右对汉字的构架作用
长竖在汉字的左部, 右部长横多出现在中部和底部左竖右横作主笔可分为两种情况第一种长横在中部, 如“ 壮、任、悟” 等字, 多构成“ 左长右短” 的字形结构第二种长横在底部, 如“ 伍、杠、粒、柱” 等字, 也构成“ 左长右短” 的字形结构。左为长竖, 右为多边长横, 顶端、底端为横, 左侧、右侧为竖的字, 边框要向内收一些, 不宜撑得太满, 否则单位部件显得偏大,不协调, 所以底部横画不宜安排到最下部, 应向上移一些, 长竖向下伸长超过右部底横, 故都适宜构成“ 左长右短” 的字形结构
汉字除撇、捺及带钩的主要笔画需长大挥舞外,横、竖的构架作用是不可等闲视之的。横、竖, 尤其是长横、长竖, 作为字之主骨架, 对汉字的构架具有决定性的作用。左伸右展, 上下卓立, 对调节平衡, 稳定重由心起着关键性的作用、随其位置的调整演变, 构成千姿百态的各种优美动人汉字。
长竖在汉字的左部, 右部长横多出现在中部和底部左竖右横作主笔可分为两种情况第一种长横在中部, 如“ 壮、任、悟” 等字, 多构成“ 左长右短” 的字形结构第二种长横在底部, 如“ 伍、杠、粒、柱” 等字, 也构成“ 左长右短” 的字形结构。左为长竖, 右为多边长横, 顶端、底端为横, 左侧、右侧为竖的字, 边框要向内收一些, 不宜撑得太满, 否则单位部件显得偏大,不协调, 所以底部横画不宜安排到最下部, 应向上移一些, 长竖向下伸长超过右部底横, 故都适宜构成“ 左长右短” 的字形结构
汉字除撇、捺及带钩的主要笔画需长大挥舞外,横、竖的构架作用是不可等闲视之的。横、竖, 尤其是长横、长竖, 作为字之主骨架, 对汉字的构架具有决定性的作用。左伸右展, 上下卓立, 对调节平衡, 稳定重由心起着关键性的作用、随其位置的调整演变, 构成千姿百态的各种优美动人汉字。
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