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当代剪辑师像系列
（一）——杜媛：剪出自己的精彩人生
杜媛，国家一级剪辑师，中国影坛知名
剪辑师。先后独立担任过几十部影片的剪辑，所参与剪辑影片在国内外屡获大奖，曾与张艺谋、宁浩、乌尔善导演成功合作多年，素有张艺谋御用“金剪刀”之称。代表作：《红高粱》《秋菊打官司》《有话好好说》《活着》《疯狂的石头》《寻龙诀》等。担任第九届中国影视数码剪辑大赛DEA2020评委。
文/本刊编辑部
《活着》 创作：不留声的剪辑
1994年， 由杜媛担纲剪辑的《活着》 荣获戛纳47届评委会大奖。这是她与张艺谋合作的第六部戏，是胶片时代的杰出作品，同时被多位影评人评为张艺谋最好的作品。
杜媛认为，一部优秀电影的评价标准在于正确的价值观和高超的手法。电影是一个综合艺术，是集体智慧
的接力赛。从剧本、演员、摄制到后期的每一位创作者都在为最终的呈现做出自己的努力。故事有高潮起伏，演员有各自的表演风格。在多部作品中，作为剪辑则为了实现导演思想，把自己藏起来，实现与影片的气质上的吻合。《活着》这部影片通过演绎千万普通家庭的事情，揭示出人生的哲理。
杜媛强调，一部影片打动观众的仍然是作品本身，而不是炫技的手法。朴实无华的剪接仍然能成就伟大的作品。作为剪辑师，在用心于创作作品的时候，不单纯是用剪辑手法创作，而是用阅历来创作、用感悟来交流的过程。电影的创作正是感悟人生、探索人生、享受人生的一个循环。而这个感受和是否获得名气、地位、奖项和金钱都没有关系。纯粹的创作方能呈现出纯粹的作品。《活着》正是在张艺谋导演在最好的青春时代呈现出来
疯狂石头演员制作圈︱Production Industry
制作圈︱Production Industry
的最好作品之一。
《疯狂的石头》创作：如何用技巧来
增强影片风格
杜媛强调了应该围绕影片主题决定如何应用剪辑手
法。并以《疯狂的石头》来说明剪辑技巧的重要性。《疯
狂的石头》是与宁浩导演合作的第一部戏，比较后来合
作的《疯狂的赛车》《无人区》《疯狂的外星人》，也是
她从事剪辑创作以来运用剪辑手法最多的一部。
“多线叙事、炫技式的叙事是令中国电影更年轻的手
段之一。”杜媛如是说。借鉴了昆丁·塔伦蒂诺的多线
叙事和英国导演盖·里奇的炫技表演。在这部影片中，
采用了碎切闪回、交叉叙事、强冲转场、动势转场和对
话勾连等技巧，这些技巧的巧妙运用使得影片在交叉叙
事中呈现黑幽默、颠覆且充满动感，成为带有讽刺充
满后现代意味的作品。作品的类型在当时的内地乃至中
国范围以内都很少见。最终《疯狂的石头》以三百万的
投资赢得了三千万的票房，成为了小投资获得大利润的
典范。
杜媛特别强调：任何剪接的手法的使用，都是为影
片内容服务的。《疯狂的石头》之所以用这种剪辑手法，
也是建立在题材的需要之上。演员表演并没有因此减
少。一定切忌不要随意的去运用剪接的技巧，就是说一
切还是我们是围绕着影片的主题决定。由影片的主题决
定我们如何去运用剪辑手法来为
影片服务。
对年轻剪接师的建议：
剪出自己的精彩人生
杜媛提到，行业之间的竞争往
往不在专业之内，而在于阅历修养
智慧之外。她把剪接创作的过程归
纳为了感悟人生，探索人生和享受
人生反复循环的过程。大家所熟知
的是枝裕和日本导演，在谈到自己
的创作的时候，提到一个理念。即
电影人的作品会随着自己的改变，
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1.纪实性风格的影片如何更好的把控节奏？
杜媛分享：《秋菊打官司》是1992年杜媛与张艺谋导演合作的第五部作品。之前分别合作过《红高粱》《代号美洲豹》等。该片全部采用16毫米偷拍而成的纪实性影片。影片的叙事风格更接近纪录片，不露痕迹、真实、不加修饰的记录故事的发展，即把剪接藏起来——这就
是剪接在这部影片中对影片节奏掌控的主要依据。
在影片开头全景画面的人流中显示主创人员的名单，直到女主角秋菊出场，大约是2′40到3′左右，这是全片最长的一个镜头。这一镜头实际也奠定了影片纪实性、接近纪录片的风格，即剪接的节奏。
杜媛认为，当影片内部故事的节奏与外部剪接节
包括年龄、家庭等在内的状况的转变而进行转变。
谈到数字化的大时代，杜媛认为随着数字化电影时代的到来，剪辑的理念也逐渐的发生着变化。我们也会随着随之而来的创新对剪辑这个行业有新的认识。剪接每一部作品，其实就是我们在经历不同的人生。如果你在创作中只是感到体力的消耗，只认为自己每天在做一件重复而无聊的事，当然不会有所进步，也就不可能从幕后工作者走到台前而成为幕后英雄。正因为在每部影片的创作中，你都能或多或
少的感悟到对自己人生有所启迪的东西。善于思考，你才能够以苦为事，才会让自己永远保持那份热情。让自己每一次与影片的亲密接触，变成一次次愉悦的、值得回忆的人生经历。这才是剪辑的真正魅力，也是电影至
今吸引我们的原因所在。
“让我们共同在剪出优秀影片的同时，也剪出自己精彩的人生。”杜媛如是说。
杜媛剪辑技巧课堂
小编整理了此次杜媛老师在采访中提到的剪辑技巧，以飨各位。
制作圈︱Production Industry
制作圈︱Production Industry
奏一致时，呈现在银幕上的才是最
舒服、最佳的状态。不要刻意的用
剪接节奏打破影片的故事节奏，在
《秋菊打官司》的剪接中，都是以此
为出发点，并对影片节奏进行把控
的。
2.电影节奏把控有哪些可以分享的
小技巧？
杜媛分享：不同镜头景别的运用也
会对影片节奏起到一定的作用。如
《秋菊打官司》中秋菊多次进城申
诉、在小吃摊上秋菊与闫局长吃饭
等戏份，在剪辑时都尽量选用了长
镜头，并用全景来还原生活的真实
性。只有在片尾才运用了秋菊的大
特写镜头，这也是全片唯一的大特
写。因这一特写镜头，很多观众记
住了秋菊的扮演者——巩俐。
镜头中，秋菊的脸是木然呆滞
的，她不明白自己只是想要一个说
法，仅仅是想让村长道歉，为什么就
会让村长被拘留了15天。这个面部
的表演镜头也是该片的主题——千
年来的礼治思想与近代法治体系的
不完善、人情社会与法治社会规矩的
不可逾越性，以及公与私的界限。
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