明星的时尚示范效应
徐素雅
【内容摘要】民国时期是一个思想、文化的重要转折期，其间的服饰文化值得我们研究。民国时期的时尚元素比较突出，而电影女明星的时尚示
范作用对于塑造民国服饰文化产生了深入的影响。本文通过若干实例对民
国时期电影女明星与时尚装束、时尚文化之关系进行研究，有助于我们了解
淘宝保证金怎么解冻时尚服饰文化发展中普遍存在的规律因素，进而增进对时尚的本质、时尚与
消费文化以及时尚与大众的关系的了解，帮助我们更好地认识今日时尚的
来源，进一步预测时尚的发展方向。
【关键词】民国电影女明星装束时尚文化
—、绪论
民国时期是一个思想、文化的重要转折期，该时期一方面是传统向现代过渡的重要文化转型时期，另一方面又受到外来文化的持续影响，是一个多
种文化激烈交汇的特殊时期，此时期的服饰文化弥散着一种空前融合的风
刘萌萌写真尚：兼容并蓄，趋新善变，崇尚洋派的时尚观念在民国蔓延开来，部分市民也
开始追求“追新求异”的服饰时尚。民国时期的服饰风格总体表现为既开放
大胆又保守传统，其间的时尚元素比较突出。20世纪是电影的时代，民国时
期是中国电影发展的特殊阶段。电影从无到有，再到快速发展，经历了辉煌
的发展阶段。民国时期的电影也是一个时尚明星辈出的时代，电影明星不
仅是明星，也是时尚性标志的人物，这一时期的电影巨星杨耐梅、阮玲玉、
胡蝶、周璇、王人美，裳等对民国的时尚文化产生了重要的影响。电影
女明星与时尚装束、时尚文化之关系值得研究，可以帮助我们进一步了解中
国近现代服饰的变迁，有助于我们深刻了解时尚服饰文化发展中普遍存在
的规律因素，深刻认识时尚的本质，了解时尚与消费文化及时尚与大众的谢霆锋生日
关系。
电影与时尚代表着两个文化领域，电影的发展一定程度上影响着时尚114
的走向，而时尚文化的演变也影响着电影文化的发展。本文选择两种文化的交错进行研究，试图以独特的视角去研究时尚的本质，由上述现象引发出对时尚本质的探讨。这个问题并非是全新的问题，已有很多学者对此类问题做过很多研究！旦把注意力集中在电影女明星身上是较为少见的。本文主要研究四个方面:①电影女明星的着装以及由来;②电影女明星的着装对大众的影响;③社会因素对时尚电影女明星的作用；④时尚与消费文化及时尚与大众的关系。
本文是一个综合性的课题!必须综合电影史、时尚文化、服饰史、女性社会生活史、娱乐文化形式、消费文化等多门学科才能更好的探讨时尚的本质。李道新的《中国电影文化史》为本文研究影响电影女明星形象定位的因素提供了某些依据；德国19世纪思想家齐奥尔格・西美尔的《时尚哲学》为本文研究电影女明星的时尚示范作用的某些方面提供了理论依据；袁杰英的《中国旗袍》、黄强的《中国服饰画史》等服饰史类文献帮助我们进一步了解民国服饰文化的发展；一些关于上海文化的资料文献对上海的时尚生活方式进行了描述，便于我们对电影女明星与大众的的时尚走向进行分析，例
—盘点上海时尚》等；平儿的《过往红尘——如刘业雄的《春花秋月何时了—
八个女人的人生解密》有关民国服饰的部分，有助于本文研究民国文化和民国服饰。一些期刊也提供了本文所需的资料，丰富了本文的观点，例如《装饰》杂志2005年11月总第151期的上的《从〈良友〉看民国时期上海服饰的时尚特征》等文章丰富了本文关于民国时尚的观点。还有一些关于民国电影女明星生活、时尚穿着与电影形象的资料文献与照片，便于对电影女明星的时尚穿着进行分析。
二、民国时期的时尚倡导者一电影女明星
在中国的传统社会，女性的角总是定位在“贤妻良母”和“相夫教子”之间！也们长期受到“男主外，女主内”传统观念影响，即使参与户外的活动！也只是作为男性的辅助力量而存在。五四期间！男女平等”问题逐渐被人们关注!并成为社会最有影响的问题之一。随着新女性形象逐渐深入人心！一些时髦而前卫的中国女性先行者们纷纷走出家庭，自食其力，追寻人格的独立和尊严的完整！也们通过自身的不断努力，摆脱了经济不独立、个人无力自主的被动局面，女性走上电影银幕就说明了女性开始追寻自己的梦想！
寻心灵的自由。于是，在20世纪30年代的中国上海出现了大批职业女
做薯片性，其中包括红极一时的电影女明星阮玲玉、胡蝶、周璇等。
电影作为一种大众文化，一定程度上迎合着大众的口味，电影带给这些人的不仅是新的视觉盛宴，同样也包含着新的生活观念和人生的乐趣，塑造
着新一代都市人的休闲方式以及他们的精神生活，引导着时尚的潮流。在
电影生产中，电影明星是不可忽视的重要因素，“明星对于观众的号召力是
基于明星的身体之上的，同时又附带了某种精神魅力。”！1"三十年代是中国
近代女装最光辉灿烂的时期，这和电影的时尚引导密切相关，也就是在那
时，旗袍奠定了它在女装舞台上不可替代的重要地位，被称作Chinese dress
的旗袍，和加入西式风格的海派旗袍一起成为中国女装典型代表，加上电影
女影星们的公众时尚代言和国内外通商交流的频繁，使得人们着装的观念
开始改变，作为海派文化的重要代表，海派旗袍成了三十年代旗袍的主
流”2"电影女明星成为了一种社会化的存在，一种公众的文化，作为一种
公众形象，一方面她们是标榜性的存在，另一方面也受到大众的影响，满足
着观众的审美心理”作为公众人物，她们的服饰穿着引领着当时的时尚潮
流，成为众多忠实粉丝的追捧和模仿对象，她们的时尚装束对塑造民国的服哪些网页游戏好玩
饰文化产生了不可替代的作用。著名女式洋装店鸿翔时装公司的服装设计
师为了能捕捉最新的流行样式，也常到大光明影院去观察电影明星和时髦
女郎的穿戴。而影后胡蝶的戏装和衣服几乎都由上海鸿翔时装公司的老师
傅度身定做”3"这种对明星装束的模仿与认可的现象是一个有趣的现象,
值得我们去研究探索，同时这又是一个普遍的现象，从整个民国的持续中可
以看到"
电影在民国经历了辉煌的发展阶段，在这期间的时尚电影女明星层出不穷，她们各领风骚数年，并大放光彩，很多人在时尚领域留下了自己的印
迹。民国时期一方面由传统向现代文化转型，另一方面又是现代服饰发展
的开端，现代文化与近代服装史的交叠折射出很多问题，这是一个综合性的吴京是军人吗
〔1"王乃华（基于身体的政治经济学一一当代语境中的中国电影明星》，资料来源：电影博士 论坛管理者ime/my/boshi/blog/1012096/,2008-03-19-
〔2〕《新世纪周刊：中国电影百年回顾四十年代的星空，资料来源：新浪电影宝库inghttp：//news.sina/o/2005-04-22/20245725307s.shtml,2005-04-22-
〔3〕《中国电影三十年代之完全时尚手册》，资料来源：青秧的博客imtime/anita/ blog/315819/,2007-04-22.
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文化现象。作为时尚引领者的电影明星在这一时期产生了或明或暗、或大 或小的影响，以下通过几个典型案例的分析来就这个问题对她们的时尚示 范作用进行探讨。
1.杨耐梅----关于妖艳式的时尚
杨耐梅，中国早期影星!原名杨丽珠!是老上海的“四大名旦”之一 !也是 中国最早的艳星，她的演技精湛，声形并貌。她爱好交际，穿戴奇特，是当时 的焦点人物，也是民国早期引领中国时尚的重要人物，
她打破传统，走上电 影银幕，其所作所为打破了 “贤妻良母”和“相夫教子”的传统女性形象。银 幕上的她美丽、妖艳!华丽的旗袍、张扬的装束令世人又爱又妒。杨耐梅在
她的首部影片《玉梨魂》中饰演一个
爱慕虚荣的轻浮女子，银幕上的
杨耐梅妖艳而不失妩媚，轻浮而略
显佻达，塑造了另类女星形象。大
多数观众初而惊叹，继而喜欢。其
后她在《诱婚》、《好哥哥》、《新人的
家庭》、《少奶奶的扇子》等影片中饰
厂 演的皆是妖艳媚人的角（见图1图1杨耐梅银幕形象）&她的妖媚、大胆、
张扬深入人心。杨耐梅以妖艳形象走上电影银幕，从封闭性的社会迈出了 现代女性的第一步。她的时尚装束妖艳大胆，富有个性化，对现代服饰的发 展产生了重要的影响。选择杨耐梅作为首个案例，是
因为她是早期个性化 的范本!有助于探讨早期电影女明星对时尚的引领作用"
名演员龚稼农忆及1925年前后的杨耐梅时说（耐梅的生活琐事，被具 有好奇心理的影迷渲染传播!真是街头巷尾!茶楼酒馆，人人无不以谈耐梅 为见广识多。”〔】〕由此可看出杨耐梅当时的影响力几乎覆盖整个民国。
她妖艳的风姿倾倒无数人，成名之后的杨耐梅穿着打扮更是刻意求新 求异，引起有闲阶级的太太小们竞相模仿，上海的几家高级时装公司因她 的经常光顾而顾客盈门。她的光顾无形之中为这几家时装公司做了免费的 广告，同时一定程度上引导了上层社会的时尚装束，但也仅限于能够负担消 费的上流社会的太太小们。而一般的市民观众，则既为她的表演又为她
〔1〕唐汉编著:《上海滩风月女明星》，济南：山东文艺出版社,1999年。
的大胆而多彩的生活所倾倒，无形之中也追随着她的一举一动。生活中的
她个性洒脱，特立独行，偶尔又有朴实无华的另一面，她常穿的一种衣服款
式成为民国女性粉丝们热爱的装束，人们称其为“爱梅装”，简单又不失时
尚，重要的是这种装束适合各种阶级。该装束是旗袍的变种，长不过膝，春
秋两季，旗袍上罩布料或绒线短外衣，颜和式样与旗袍搭配得体，增加了
美感。受到大众的普遍欢迎，曾一度引领民国的时尚潮流。
杨耐梅是家喻户晓的电影女明星•引领
着各阶级的时尚潮流，同时她又顺应时代的
潮流。五四运动是中国女性作为自觉的体
在历史大舞台的正式亮相，“在'五四'爱国运
动的冲击下，妇女开始去髻剪发，不但女青年
以剪发为时尚，以短发为知识、进步的象征。”
!1"一段时间杨耐梅也以短发亮相（见图2），
紧跟时代的脚步，显示出她不屈于传统与追
求进步的思想。上海作为东方著名的城市，
是时尚的发源地，最先接触海外的时尚信息
图2
并且很快得到反映，杨耐梅作为上海早期电
影女明星走在时尚的前面，她受海外时尚的影响可从她熨烫的卷发、高跟鞋
与西式女装等时尚装束可看出”
杨耐梅妖艳媚人的形象来自于以下几点:①电影公司的定位，像杨耐梅这样惯演娇艳女性角的演员，老板和导演要的就是那份妖气媚态，电影公
司为了迎合观众的喜好，所以决不轻易让这类已被“归类定型”的演员再去
饰演别的角;②受到电影角的限定，当时大多数观众的欣赏水平也是有
限的，她们关注的更多是演员的相貌，杨耐梅的妖艳形象深入人心，于是她
一次又一次程式化地重复她那固定的媚俗，不断地满足观众〔2";③受她本
身的教育、性格、兴趣爱好与行为方式的影响，家庭的富有使杨耐梅可以随
心所欲地打扮装饰自己，天生的美貌和时髦的衣着以及她好动不安分的性
格使她在学生时期就风头特健，在社交界，也成为众人注视的焦点人物”
〔1）刘业雄:《春花秋月何时了一$盘点上海时尚》，上海：上海人民出版社,2005年，第273页”
!2）唐汉:《上海滩风月女明星》，济南：山东文艺出版社,1999年”
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