韩国三级观影颜值最高电影于是：
1986年，韩国放开了电影市场进口外片的限制；
1998年，韩国取消电影审查制度，实行电影分级制度；
1999年，韩国导演“光头运动”成功，Screen Quota制度得以继续；
即使1999年《泰坦尼克号》在全球影史上创造卖座新纪录，在韩国也没有打败过《生死谍变》，此后几年韩国电影票房榜的前几位都是清一的本土电影，这让好莱坞惊讶不已，《时代》周刊还专门撰文分析韩国电影的特殊生态。
这就是现今的韩国电影。
奇迹总有他的制造者，这些东方好莱坞神话的创造者都是些什么人？他们给韩国电影带来了什么？又给我们中国电影带来什么样的启示呢？下面我们就来介绍一下活跃在当今韩国影坛的十四位著名导演。
一代宗师---韩国电影教父：林权泽
林权泽出生于1936年5月2日，被韩国电影人称为“国民导演”。从影几十年以来共拍过100多部电影，是韩国最勤勉、最高产的导演之一。1962年因
导演《再见了豆满江》成名，2000年的电影《春香传》代表韩国首次入围戛纳
电影节竞赛单元，2002年的《醉画仙》让他获得了戛纳电影节“最佳导演”，
创造了韩国电影历史上的“第一次”。林权泽的作品有着韩国文化的深深烙印，以美仑美奂的影像来展现韩国的民俗风貌，并由此追溯故事发生的历史背景和人们的生存状态，从而启迪观众对韩国的历史和现今生活进行反思。林权泽除了导演作品外，他还是1998年韩国“光头运动”的发起人和领袖者，那时候他作为德高望重的长者走到了抗议的最前线，带领韩国中坚电影人直击好莱坞对韩国的入侵，为保护韩国电影以及让韩国电影迅速发展作出了不可磨灭的贡献。因此，林权泽不但是韩国电影的扛鼎级人物，也是韩国电影永远值得纪念的一块活化石。
作家导演---韩流掌门人：李沧东
李沧东在做导演之前，是大学教师和作家，他的小说被选进韩国的大学教材，拍电影成名后，李沧东仍继续担任韩国艺术综合大学电影学院的教授。他是韩国少数几个作家导演中成就最为突出的一位，作品虽只有三部，却为他在韩国国内外赢得广泛赞誉。李沧东凭《绿洲》夺得威尼斯电影节最佳导演之后，现今担当卢武铉内阁的文化及旅游部长，是名副其实的韩流掌门。李沧东电影最令人怦然心动之处，不在于技法，主要是他能异常坚定地透过一个个缓缓逼近的悲伤故事，陈述出绝对韩国化的破碎和深重的无望，并借此与整个人类欲念捆绑后的挣扎达成了明明惨不忍睹，却又必须面对的共识。这一点上，《薄茶糖》是最为淋漓尽致，《绿洲》还多少放进点阳光。而他的处女作《绿鱼》(也译《生死边缘》)，透过一个退伍军人混堂口时庸常而不乏破败的遭遇，抽丝剥茧般道出男性最简单也是最直接的焦虑。李沧东的男性形象，大都不知该如何应付内心潜层的那缕温情。他们且都与犯罪有着紧密关连。《绿鱼》是黑社会小人物，《薄荷糖》是位阴狠的警官，而《绿洲》是位三进宫的刑满释放人员，并再次入狱。他们在社会边缘上的缓慢游走，并非意识明确后，与社会的对抗。而是由生计、扭曲、歧视所引发的一系列非常态行为。李沧东以高度人文的精神，通过独特个体的身心运作，直面韩国历史和现时的多重症结。
飘扬的太极旗---商业片领袖：姜帝圭
1999年以前，韩国人不上电影院看电影，也不看本国电影。但自从一部叫《生死谍变》的影片上映后，一切都改变了。改变历史者，就是那个叫姜帝圭的人---一位韩国电影界的大人物，任何书写韩国电影发展史的人，都无法绕开他。姜帝圭出生于1962 年，高中毕业之后进入韩国中央大学电影专业学习。毕业后，顺理成章地成了助理导演，在进入电影圈后写过5部电影剧本，处女作《银杏床》在韩国的走势凌厉，为进一步商业探索积蓄了经验。姜帝圭虽然只执导过三部影片，但是每一部都树立了韩国电影历史的里程碑。处女作1996年《银杏床》韩国首部银行贷款影片，以160万美元创下韩国当年最高票房纪录。代表作1999年《生死谍变》开创韩国大片新纪元，创造了3500万美元的票房。代表作2004年《太极旗飘扬》在韩国创下了5600万美元的票房奇迹，并进军全球市场。姜帝圭的商业影片明显从好莱坞类型片中汲取了充沛的养分，其叙事之流畅、细节
之考究，都足以令人钦佩其学技之精。但是影片成功的真正原因是他对韩国社会热点和民众心理的敏锐把握，这是区别于好莱坞空中楼阁式视听享受的文化特质。他的影片能抛开政治外壳，关注个体情感命运折射下的朝韩分治创痛，使人们对朝鲜战争历史意义和南北冷战的弊端进行反思，是姜帝圭影片商业化包装后呈现的温暖人性内核。
水上的幻境---艺术片大师：金基德
“我随时睡着，似醒非醒间，会出现人们所说的多维空间，那些空间里有许多混合的形象。我执著于将那些形象表现在自己的电影里。”这就是金基德说过的一句话，同时我们也能感受到在他影片里关于性、暴力和死亡的多重和虚幻的主题。1960年金基德出生在韩国庆尚北道奉化郡，在一个经济欠发达地区的小
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