一、绝版木刻的民族面貌
从20世纪80年代起，一种木刻版画表现技法出现在普洱，
人们称它为绝版木刻。普洱地处中国西南边陲，自然而然地
弥漫着一种地处边境的文化气息，少数民族扎根在普洱独特
的自然地理环境中，各民族互相交融发展创造出灿烂的文化，
从而成为绝版木刻出现与发展的源泉。各个民族在普洱地区
互相交融，进行着文化、传统等各个彩的碰撞。各民族经
过不同的碰撞，产生了各式各样的创新方式，绝版木刻就是
在多民族文化创新之下所产生的新的木刻方式。
二、绝版木刻的彩及刀法
绝版木刻有一版多印的特点，使版画家能随意地在画面
中表达多姿多彩的景，使画面拥有丰富的颜，版画家使
用强烈的彩对比、彩的调和、彩的处理等方式来创作
不同的画面效果。不同的版画家对彩有着不同的感知和不
同的审美，所以每个人的作品都具有自己独特的风格。版画
家会使用各式各样的刀法来表现不同的景物、人物等，同时
版画家也会使用不同的刀法，做到以刀代笔表现自己的性格、
创作时的情绪等。刀刻在木板上的刀法，对不同物体的不同
质感、体积、质感的表现和刀在画面中的整体运用是绝版木
刻所特有的。比如，贺坤《曼妙的土地》（见图1）。
辽宁美术学院
图1
这幅作品很吸引人的眼球，这是一幅彩艳丽的风景作
品。天空是一片鲜艳的黄，山体是由黄到紫的颜变换，
黄与紫的碰撞成为这一幅作品的吸引人之处，大地又回
归到灰度偏高的土黄。土地、河流、山川、天空层层分明，
分别用着比较重的颜区分开来。三四颗向上生长绿的树
打破横向的布局，同时绿和整幅画面相比，也是比较跳脱
的颜，使整幅画面颜更加吸引人。版画家也在这幅作品
中使用了不同的刀法，天空的刀法很粗狂大气，山体使用了
多种不同的刀法，不同的刀法穿插使用，表现出了山的结实。
另一幅作品（见图2）是由红和绿两大块所组成，
中间穿插了小块的淡黄。这幅作品也是使用竖直生长的树
木打破有规律的构图，同时，树木采用了比较暗的红，在
绿中并不突兀，同时也多了些看点。除了天空中的整块绿
外，其他块里面的刀法都是比较细致而且变化多样的，
版画家利用刀法让红绿对比的一幅作品变得内容富起来，也
更有一些看点。
图2
总体来说，这两幅作品都充满了少数民族的特，版画家
所创作的内容都是山川河流，十分贴近其所处的地理环境。
颜的运用很大胆，整体偏亮，颜的运用和刀法的使用相
得益彰。颜和刀法可以充当版画家表达自己精神观念和文
化指向的实物载体，是可以让版画家随意利用的实物载体，
同时还是版画语言形成和产生的源头。
三、绝版木刻的表现形式与构图
绝版木刻的表现形式多种多样，一种是将人类情感的本
质清楚完整地呈现出来的形式，一种是视觉、听觉、想象等
直觉形式，一种是经过众多版画家的实践、完善、印刷等技
术方面的原因，从而进行创新的表现形式。这三种表现形式
都能对掌握绝版木刻起到决定性的作用。绝版木刻的表现形
式多种多样，因人而异，不同的时代、不同的地理位置、不
同的文化环境等都会不同程度地影响到其创作。同时，版画
家想表达的内容、情绪等都会产生不同的表现形式。
绝版木刻的构图中带着强烈的中国民族特，使用了大
量的民族的元素。突出的颜的“点”出现在大面积的一个
彩中，这样的构图可以让点、线、面的层次更加丰富，同
时也可以打破横竖不变的构图，给画面增加生机。绝版木刻
经常出现大面积的天空、大面积的山、大面积的田野等，通
常都是用穿插的树木、任务、河流等打破固有的一大块的构图，
其中加入的一些“点”都极具民族特。
作者简介：姜明秀（1996），女，辽宁朝阳人，云南师
范大学美术学院2018级在读研究生，研究方向为版画。