有名导演张艺谋对对自己从事的职业有一种虔诚的态度、执着的追求，不停地改变自己、超越自己。
xx曾表示：
“关于一个创作者来说，最重要的一点是求变，不辞劳苦地频频求变，加强自己的弹性和张力 ”。拍照师出生的他对彩在电影中的运用更是别开生面，不停求索与创新。他能够说是中国电影彩艺
术的 “领军人物 ”，彩的运用也为他获取了世界性的光荣。
彩，是最普通化的艺术手段。在电影艺术中，彩、光芒、构图与运动被视为电影造型的四大体素。所以，有经验的艺术家老是利用全部机遇加强彩的审美效应。张艺谋对彩极为敏感。他以为，彩是最能唤起人的感情颠簸的因素，所以他更加自觉地把彩运作视为重要手段。《黄土地》用极度单
纯
的彩 (黄与黑 )和极度平面化的造型影像如土地、黄河、犁地、腰鼓、祈雨等来表现一个古老的传说，显示出荒芜壮观的美。《红高梁》在红的基调运
动中，穿插纯净的黄 (土地 )、绿 (高梁 )、蓝 (夜幕 )、黑 (衣裤 )，颠轿 —— 野合 ——复仇，礼赞生命的主题获取升华，彩和造型在银幕上完整被电影
化。《菊豆》中他充足展露玩弄电影彩的高明手法，以红、黄、蓝三原为基础，进行了勇敢泼辣的彩衬着来解说人性，显示出文雅深重的美，《大红灯笼高高悬》用灰、红、白三合流组成凝重冷寂、急躁而窒息的气氛，深蓝的乔家大院里挂起了大红灯笼，一妇女正为自由 “性”福而挣扎。《摇啊摇！摇到外婆桥》小金宝唱歌的舞厅里烟气蒸腾、斑驳陆离的玫瑰彩中制造了一个背叛与忠贞抵牾错置的故事。《秋菊打
官司》用红和黄两种颜近写实的拍照艺术， “红辣椒点缀着灰尘飞扬的黄土地 ”，反应基层公众的生活原态，叙述了情、理、法悖反的故事。《我的父亲母亲》红、白、黑三的流动，绚烂彩的组合和自然景观的显现，娇艳明快
的彩为 “爱”作注脚，毅然不一样的彩话语，来表达时间的光阴似箭， “为拒绝真情与真
爱的世纪末唱一首带有恋旧回归彩的挽歌 ”。《活着》里斑斓奇异的皮影戏，表现了人对磨难的销售能力和对世界的乐观态度这一世命感悟。《英

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雄》更以不一样的衣服颜代替一般电影胶卷的换，用红、白、蓝三表现三
种故事的样貌，浓烈到倾注般的彩运用， “真像在彩中流动 ”，让人们享受一场 “视觉的盛宴 ”。《十面埋伏》没有《英豪》里油画般的重彩衬着，而是用自然原让人感觉好像是站在主人公不远的地方在赏析，即即是大雪倾城的时候，同样能感觉到一丝的冷。这类彩的运用在场景的搭建上也能表现
出来。回想起牡丹坊的内饰，与小妹 (章子怡饰 )当时身为歌舞妓时所穿的服饰，从彩上能看出层次有条有理。再看竹林里捕快的绿袍与飞刀门浑身葱绿
的装束也与竹林自己划分的比较鲜亮，并无混杂了观众的视觉成效。这类彩的搭配使画面有一种立体感，而不是一个平面，更简单令人有一种身临其境的感觉。
彩表现的艺术，第一是用上的选择，以及怎样办理和改变，再进一步把它和整个表意的系统有关系。从整体上看，一部电影往常都实用上的一些特点能够掌握。这就是彩的基调。红是张艺谋电影的主基调，在他的电影作品中，对红有着故意的追求，红象征着生命的动力和不行抗拒的情欲。人
们
称他为 “独爱红的导演 ”。在全部彩中，刺激幅度最强的是红，它能立刻唤起人的情绪，在视觉上给人以感染力。红高梁、红灯笼、红染坊、红棉袄、红辣椒、红肚兜、红衣女子等等怎能不立刻移情于观众！
在《红高粱》、《摇啊摇！摇到外婆桥》、《英豪》等重要作品中，红都起到了举足轻重的作用。张艺谋以为，他喜爱红，就是和他的乡土有关系的。秦晋两地即陕西与山西在办好多事情时都会使用红颜。
章子怡 电影
不过，在张艺谋的《红高粱》等作品中，红已经有着复合的意蕴。不单充满了凄凉的神韵：
并且拥有着
一种生命精神。
在张艺谋的电影中，彩运用不再是自然的简单再现，而是一种艺术表
现：

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