北京电影学院编导艺考资料
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2017北京电影学院编导艺考资料
影视编导⼜称影视编导专业，是⼀门与影视有关联的学科。众所周知，北京电影学院是影视专业中的佼佼者。下⾯编为⼤家整理的是北京电影学院的影视编导专业基础知识，⼀起看看吧!
1、电影的发明1895
(1)1895年12⽉28⽇，世界第⼀次电影公开放映在巴黎卡普⾟路⼗四号⼤咖啡馆的地下室公开放映。
2、原始电影--卢⽶埃尔梅⾥爱英国“布莱顿学派” 和法国艺术电影
(1)《⽔浇园丁》是卢⽶埃尔最有名也是最成功的影⽚之⼀。
(2)梅⾥爱最有名的影⽚是《⽉球旅⾏记》(1902)
3、英国布莱顿学派的主要⼈物有：阿尔伯特·史密斯詹姆⼠·威廉逊埃斯美·柯林斯希塞尔·海普华斯和查尔斯·欧本等。
英国“布莱顿学派”在电影发展史上的意义：
“布莱顿学派”为电影带来了富有创意的⾏为，平⾏动作的交叉、外景拍摄、景别交替，以及内容上的现实主义，他们真正涉及到了电影语⾔的实质。
4、鲍特和《⽕车⼤劫案》
鲍特最成功、也是最有成就的影⽚是《⽕车⼤劫案》(1903)
鲍特最杰出的贡献在于他的电影镜头的分切技术。
5、⼤卫 ·格⾥菲斯的伟⼤贡献：
(1)格⾥菲斯对电影的最⼤贡献是他对电影的分段。
考北京电影学院 (2)格⾥菲斯最后完成了电影的基本叙事结构：镜头--场景——段落——影⽚的关系。镜头成为电影的最⼩叙事单位。
(3)格⾥菲斯的两部影⽚：《⼀个国家的诞⽣》(1914)、《党同伐异》(1916)
⼤卫· 格⾥菲斯对电影理论的贡献主要有三个⽅⾯：
(1)对基本电影语⾔、叙事元素的开掘和定型。
(2)对电影写实功能和表意功能的进⼀步探究。
(3)对电影剪辑、电影时空和电影节奏所做的创新。
6、美国喜剧的奠基⼈是塞纳特，其创⽴的戏剧风格为“启斯东风格”。
7、查⾥·卓别林最成功的影⽚是《淘⾦记》(1925)
8、20年代先锋派电影对电影叙事因素的探索主要提现在以下⼏个⽅⾯：
(1)⼼理描写和主观感受
(2)画⾯的造型感
(3)运动的节奏感
9、先锋派电影的流派：
先锋派电影的时间跨度⼤致是在1917——1928年，以法国和德国为中⼼，辐射整个欧洲⼤陆，在不同地区呈现不同的形态，形成多种多样的艺术流派。且与当时盛⾏欧洲现代艺术思潮有明显的关系。主要流派有：印象主义(法国)、表现主义(法、德)、抽象主义和超现实主义。
(⼀)印象主义(法国)：
⼜称印象电影，系指20年代以德吕克及其友⼈所创⽴的⼀个电影学派。并在其周围聚集了⼀⼤批有才华的导演，如阿贝尔· ⽢斯、谢尔曼 · 杜拉克、马塞尔 · 莱⽪埃、让 · 爱普斯坦，都是印象派的中坚⼒量。
谢尔曼·杜拉：她是20年代法国电影界⼀位活跃的⼈物。
主要作品有：《微笑的布德夫⼈》[印象派](1922)《主题与变奏》(抽象主义)
《僧侣与贝壳》(1928)[超现实主义]
阿贝尔·⽢斯的主要作品：《车轮》、《拿破仑传》(1934)《奥斯特⾥茨》(1960)
莱⽪埃的主要作品：《黄⾦国》
让·爱浦斯坦的主要作品：《红⾊旅店》、《忠诚的⼼》
(⼆)表现主义(德)
表现主义产⽣于20年代初的德国。
表现主义和绘画⼀样，强调以夸张、变形的甚⾄怪诞的形式去表现艺术家的内⼼世界。
表现主义和其他先锋派最⼤的区别在于它强烈的现实主义。
表现主义的重要作品：卡尔·梅育(编剧)导演：罗伯特· 韦恩《卡⾥加⾥博⼠的⼩屋》。弗⽴茨·朗格《三⽣记》、威格纳《泥⼈哥连》、《吸⾎⿁诺斯费拉杜》、
鲁宾逊《演⽪影戏的⼈》
(三)抽象主义电影：
抽象主义是从达达主义绘画中到灵感，热衷于绝对抽象化造型的节奏和美感，并试图⽤这些抽象的线条、图形或物体的造型来图解旋律和节奏。
抽象主义电影的重要作品：
艾格林：《对⾓线交响乐》(1921)《平⾏线交响乐》(1924)《地平线交响乐》(1924)
法国抽象派的特点：浪漫的.诗意和快乐的幽默感。
德国抽象派的特点：态度认真和内容正经⽽富有使命感。
法国抽象主义电影的主要作品：
曼·雷伊《回到理性》费尔南多·莱谢尔《机器舞蹈》
雷内·克莱尔《幕间节⽬》
四)超现实主义电影：
谢尔曼· 杜拉克的《僧侣与贝壳》(1928)被认为是超现实主义电影的第⼀部作品。
布努艾尔的《⼀条安达鲁狗》被认为是超现实主义电影最为重要的作品。
⾕克多的《诗⼈之⾎》也被认为是超现实主义电影的代表作。
布努艾尔拍摄的《黄⾦时代》宣告了超现实主义的结束。
10、苏联电影学派和蒙太奇理论：
苏联蒙太奇电影学派是以爱森斯坦为代表。
普多夫⾦是苏联蒙太奇电影学派的重要⼈物之⼀。
杜甫仁科特点是抒情的表现⼿法。(乌克兰导演)[代表作《⽆粮的⼟地》
11、普多夫⾦的创作特点：
普多夫⾦坚持了现实主义的创作，在创新的同时并没有抛弃传统，既有蒙太奇的对⽐，冲突、隐喻、更坚持完整的故事情节和统⼀的结构线索。尤其是在对⼈物性格和⼼理的刻画上达到了很⾼的艺术境界。
普多夫⾦的主要作品有：《母亲》为其奠定了他的现实主义创作的基础(1926 ) 《圣彼得堡的末⽇》(1927) 《成吉思汗的后代》(1928)
12、蒙太奇在处理时空关时系主要有两种⽅式：“再现时空”和“再造时空”。
13、时间的蒙太奇可以表现为两种表现形态：延长和省略。
14、1927年世界上第⼀部有声电影《爵⼠歌王》诞⽣。
15、美国西部⽚最有代表性的导演是：约翰·福特(他的创作⾼峰在30和50年代)
作品：《铁骑》《关⼭飞度》(具有划时代的意义) 《阿巴基炮台》《搜索者》
16、悬念⼤师：阿尔弗莱德·希区柯克
阿尔弗莱德·希区柯克最⼤的成就在与他的叙述故事的结构⽅法——悬念的设置。
事件总是不断地发⽣，随着事件⽽产⽣⼀个⼜⼀个悬念，悬⽽未决，险象环⽣，让⼈屏息以待，观众永远处在他所营造的紧张和恐惧的⽓氛中。同时，阿尔福雷德·希区柯克不遗余⼒地倡导他的“纯电影”概念，如画⾯、⾳响、场⾯调度或蒙太奇来讲述故事，⽽不⽤语⾔，尤其是对⽩。
阿尔福雷德·希区柯克真正的成熟期是50——60年代.
主要作品：《后窗》(1954) 《深海疑云》(1959) 《精神变态者》(1960)
17、意⼤利新现实主义电影运动：
意⼤利新现实主义电影运动的时间:1945--1956，持续了11年.
“现实主义”⼀词⽤于电影，始见于意⼤利影评⼈彼得朗吉在《电影》杂志上评论鲁奇诺维斯康蒂的影⽚《沉沦》。
意⼤利新现实主义电影运动开始于：1945年
罗伯托·罗西⾥尼拍摄的《罗马·不设防的城市》是意⼤利新现实主义电影运动的开⼭制作。意⼤利新现实主义电影运动的⼝号：
“还我普通⼈”(内容上的追求)
“把摄影机扛到⼤街上”(代表了新现实主义的创作⽅法)
(最初是由意⼤利新现实主义的重要剧作家和理论家柴伐梯尼提出的)
意⼤利新现实主义电影运动的代表⼈物:
德·西卡 [主要作品：《偷⾃⾏车的⼈》、《擦鞋童》、《温贝尔托· D》]
朱塞佩·德·桑蒂斯 [主要作品：《悲惨的追逐》(1947)、《艰⾟的⽶》(1949)、《橄榄树下⽆和平》(1950)、《罗马11时》、《⼀年长的道路》]
意⼤利新现实主义电影运动的最⼤功绩：创⽴了⼀种与好莱坞电影相对⽴的电影美学——即纪实主义电影美学。
18、法国"新浪潮"电影运动：
法国“新浪潮”电影运动正式登场：夏布罗尔《漂亮的赛尔其》(1958)
法国“新浪潮”电影运动的意义：
⾸先，法国"新浪潮"电影运动是⼀次制⽚技术和制⽚⽅法的⾰命。
其次，法国“新浪潮”电影运动确⽴个电影个⼈风格的地位。
第三，法国“新浪潮”电影运动的反传统，⽐20年代先锋派有分⼨些，其始终关注现实和艺术，特别注重艺术中的个体⼈的关系。
第四，法国"新浪潮"电影运动在电影语⾔和电影形式的⾰新⽅⾯对电影艺术作出了重⼤贡献。
法国"新浪潮"电影运动代表⼈物：
特吕弗 (1931-1984)
《四百下》(⾃传体影⽚)《击钢琴师》
19、法国电影的“左岸派”：
时间：50年代末，巴黎塞纳河畔聚集了⼀批⽂学家出⾝的电影导演，他们被后⼈称作“左岸派”。
法国电影的“左岸派”的主要⼈物有：
阿兰·雷乃阿涅斯·⽡尔达克⾥斯·马尔凯阿兰·罗伯·格⾥耶
马格丽特·杜拉斯和亨利·科尔⽪
法国电影的“左岸派”基本上可以分为两类：
(1)⼀种是从事电影创作时间较长的导演，如阿兰· 雷乃、阿涅斯·⽡尔达和亨利·科尔⽪。
(2)另⼀种是以从事⽂学创作为主，如克⾥斯·马尔凯、马格丽特·杜拉斯和阿兰·罗伯·格⾥耶。
法国电影的“左岸派”的创作特点：
(1)法国电影的“左岸派”的导演们从来不改编⽂学剧本，⼀定要专门为电影创作剧本，⽽且通常都由⽂学家们创作出⾮常⽂学化的剧本。
(2)法国电影的“左岸派”的导演把重点放在⼈物的内⼼活动上。
(3)法国电影的“左岸派”的电影⼿法⾮常讲究推敲，细节上都要修饰雕刻。
(4)法国电影的“左岸派”的影⽚具有浓重的现代主义⾊彩，尤其是马格丽特 · 杜拉斯和阿兰 · 罗伯 · 格⾥耶的作品，具有法国新⼩说派的风格。
20、被称为“孤独三部曲”的是：
费⾥尼的《骗⼦》、《她在⿊夜中》《道路》。
21、被称为“现代爱情三部曲”的是：
安东尼奥尼的《奇遇》(1960)《夜》(1961)《蚀》(1962)
22、英格玛 · 伯格曼：
英格玛·伯格曼是瑞典著名的影剧两栖导演，杰出的电影剧作家。
英格玛·伯格曼的贡献：开辟了电影表现的新领域，对电影艺术的发展和电影语⾔的⾰新作出了巨⼤的贡献。开创了“作者电影”、“主观电影”、内省电影的先河”。
英格玛·伯格曼的主要作品：
《第七封印》(1955)、《野草莓》(1957)[英格玛· 伯格曼意识流电影的代表作]
23、新德国电影运动:
(1)奥博豪森宣⾔：
1962年2⽉28⽇在奥博豪森举⾏的第⼋届西德短⽚节上，由⼀批年轻的电影⼯作者发表的“奥博豪森宣⾔”标志着新德国电影运动的开始。
(2)新德国电影运动的第⼀代：
代表⼈物：亚历⼭⼤·克(倡导者和领袖)彼德·沙莫尼
福尔克尔·施隆多夫
“新德国电影运动的第⼀次⾼潮”(1965-1967)
主要作品：亚历⼭⼤·克《向昨天告别》)(1966)、
彼德·沙莫尼《狐狸禁猎期》(1966)
福尔克尔·施隆多夫《青年托尔勒斯》(1966)
新德国电影运动的第⼆代：
维尔纳·赫尔佐格、赖纳·维尔纳·法斯宾德、维姆·⽂德斯
新德国电影运动的真正的⾼潮是在1979年，主要代表作品有:
赖纳·维尔纳·法斯宾德的《玛丽亚·布劳恩的婚姻》(1978)
福尔克尔·施隆多夫《铁⽪⿎》(1979)
24、“新德国电影奇才”——法斯宾德
法斯宾德是新德国电影运动最重要的⼈物之⼀。
法斯宾德的处⼥作：《爱⽐死更冷酷》(1969)
法斯宾德的绝笔：《⽔⼿奎莱尔》(1982)
法斯宾德在艺术风格上的特点：法斯宾德被后⼈称为激进的后现代代表。
法斯宾德在叙事结构上的两个显著特点：
(1)重新确认电影的叙事，总是与历史、社会⽣活相交织，赋予叙事以宏阔的历史视野，从⽽克服现代主义排斥叙事的纯粹主观性。
(2)重新确认电影的⼤众媒体性质，注重叙事外观的观赏价值与历史内涵的思辨价值的统⼀，从好莱坞式的经典叙事技巧中出参照，从⽽克服现代主义曲⾼和寡的封闭性。
法斯宾德最具代表性的作品是他的“德国⼥性四部曲”(法斯宾德成熟期作品)
《玛丽亚·布劳恩的婚姻》(1978)、《莉莉·玛莲》(1980)、《罗拉》(1981)
《维洛尼卡·佛斯的欲望》(1982)
25、英国⾃由电影运动：
英国的现代电影始于“⾃由电影运动”。英国⾃由电影运动产⽣于50年代末60年代初，⽐“法国新浪潮电影运动”晚了三年左右的时间。
英国⾃由电影运动产⽣的背景：
⼆战后⼈们普遍对现实的不满和50年代英国电影的停滞不前。
英国⾃由电影运动的主要⼈物：
林赛·安德森卡雷尔·赖兹托尼·理查森约翰·施莱⾟格
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