设计创作
［摘 要］通过对羊毛毡化工艺原理的了解，掌握这一传统服饰手工技艺，介绍如何运用湿毡法、针毡法以及结合法制作服饰品，发挥工艺与材料的特性与优势，为服饰品创作提供技术支持，创造符合当代审美和功能需求的创新作品，传承非遗技艺，提升文化自信。
［关键词］羊毛毡化；湿毡；针毡；服饰；创新应用
［中图分类号］TS941.6 ［文章标志码］ A ［文章编号］ 2095-7556（2021）9-0083-03 本文文献著录格式：李凌.羊毛毡化工艺在服饰中的创新应用［J］.天工，2021（9）：83-85.
羊毛毡化工艺在服饰中的创新应用
李 凌 天津工业大学艺术学院
基金项目：天津工业大学2020—2021年度“课程思政”教育教学改革专项项目“《中西服装史》课程思政教法研究与实践”，2021年4月立项，项目编号PX-35211510。
环保材料服装作者简介：李凌（1971—），女，汉族，天津人，硕士研究生（MFA），副教授，研究方向：服饰文化学、服装设计。
羊毛毡化是古老的纺织技艺，是畜牧区广泛使用的服饰工艺。羊毛保暖性强、软糯舒适，缺点是易缩水，很多纺织技术专门研究怎么对抗缩水，但羊毛毡化是利用这一特性的织造技术。毡化是指某些纤维材料通过加热、润湿和机械作用使纤维互锁，固结成形，形成具有毡化特性的面料。它是古老的面料成形技术，不需要过多的工具，通过手工制作就可以成形，塑造立体造型，最大的特点是不需要缝制或针织，就可以制作一体成形的帽子、鞋子等服装单品。羊毛毡化在无纺塑形和自由混上具有较强的表现力，因此在织造工艺发达的现代服饰领域，依然作为一种独特的工艺保留至今。
一、毡化工艺的基本条件（一）羊毛的特性
羊毛纤维是大自然的产物，是动物为抵御外在气候的天然保护物，其性能远胜于实验室创造的人工纤维，具有保暖保湿性，能防止霉菌生成；柔韧性强，手感软糯，是具有亲肤性的服装材料；天然结构具有很好的绝缘性能，没有静电，透气吸音；能自熄，燃烧后的碳层可阻止火焰外延，具有一定的防火性；天然纤维，可完全降解，可堆肥，是可持续使用的环保材料。羊毛纤维表面覆盖着像鱼鳞片一样的结构，称作羊毛鳞片（图1），正是这种结构使羊毛具有毡化性能，不需要任何黏合剂，便于手工制作，是不依赖工具和机械的传统制作方法，是人类自古以来较早掌握的纺织
技艺。
图1
羊毛纤维的毛鳞片
图2 不同纤维的表面结构
（图片来自网络https：//havelockwool/）
粗羊毛
羊绒毛 羊驼毛 山羊绒 真丝
亚麻
棉
聚酯纤维
（二）羊毛毡化的原理
我们在洗头发时，都有这样的经验，温水浸湿头发后，摸上去有涩涩的感觉，这是因为头发的毛鳞片遇热水张开了，清洁后，用护发素顺着头发摩挲，又顺滑了，这是在乳化的长链脂肪醇和硅油的作用下，用物理方法把张开的毛鳞片闭合了，就恢复了光滑的状态。羊毛纤维在遇水后的状况和洗头发的情形是
一样的，只不过羊毛毡化的工作原理正好相反，是利用毛鳞片的张开，通过摩擦、揉搓，使鳞片互锁，从而阻止纤维恢复到原来的状态，最终产生高度交织和自锁的毛毡。羊毛鳞片由三层表皮层构成，最里层的内表皮与中皮层具有亲水性，一吸水就膨胀，但最外层的外表皮为疏水性，不膨润，所以羊毛鳞片像双金属片那样向外张开，增强了方向性摩擦效应。在毡化羊毛时，碱与温度会加强这种现象。毛织物受到揉搓摩擦，羊毛纤维就向毛根方向移动，相互缠绕纠结，这种现象被称为毡化。
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天工｜2021年第9期
（三）什么纤维适合毡化
毡化主要是纤维表层的毛鳞片造成的，因此毛鳞片越明显的纤维，可毡化度就越高，图2展示了不同纤维的表面结构，粗羊毛具有最强的毡化性能。具有毛鳞片的粗羊毛、羊驼毛和细羊绒都具有共同的功能，保护动物在野外环境中免受低温雨水的侵袭。当羊毛被雨水打湿后毛鳞片会从表面张开，变得蓬松，这一特性可以使动物保持温暖，抵抗荒野上的湿冷天气。图2显示，棉纤维由于光滑平坦的表面结构形成螺旋状半空芯，有很强的储水性，不会快速蒸发，因此马拉松跑步的运动服装多采用化纤速干面料，而不能使用棉质面料，湿冷的衣服容易带走运动员的体温，不只是影响舒适度，更是危及生命安全。在了解不同纤维的特性后，就会区分其性能，最大限度地利用纤维特性制作不同功能的服装。羊毛
毡的保温功能胜于其他面料，彝族羊毛擀毡披风就是适合高寒地区的功能服装，白天遮风避雨，晚上当被，席地当垫，具有御寒、防潮的实用价值，凝结了彝族人民因地制宜的智慧创造［1］ 。
二、羊毛纤维毡化测试与缩水测试
任何一种纤维材料和纺织工艺只有建立在对它的性能和特征的深入了解上，才能得心应手，实现创作目标。因此，掌握毡化工艺就要对不同羊毛材
料的毡化度和缩水率做到心中有数。
图3
湿毡课堂实操：铺毛
图5 在帽子表面铺设图案 张蕊/
作
图4 结合立体花卉 李凌/作 （一）毡化测试
澳大利亚迪肯大学两位研究者采用亚琛毡制实验方法研究了不同动物纤维，特别是羊驼毛和羊毛的毡化倾向。他们采用的方法是，每种纤维都取1克浸泡在50毫升润湿液中，在容器中搅拌，直至制成毡球，再从九个方向测量每个球的直径，以g/cm 3计算球的密度。密度值越高，纤维的可毡性越高。结果表明，在相似纤维的直径范围内，羊驼毛纤维的毡化程度高于羊毛纤维，细而短的羊绒纤维毡化倾向也低于羊毛纤维，因此得出纤维长度对毡化倾向有显著影响。［2］实验还对经过人工处理与未处理的纤维进行了比对，显示出经过漂白和染的羊驼毛纤维具有更高的毡化倾向。
（二）缩水率计算
因不同条件下不同纤维的缩水率变量很多，因此在使用同一批羊毛纤维前，需要测算出它的缩水率才能设定基本准确的放量，使毡化成形后符合预期的尺寸要求。方法是把羊毛纤维按照湿毡工艺的方法铺毛，摆放一个10cm 边长的正方形，经纬摆放与毛量厚度都和作品需要的效果一致，经毡化后测量缩水后的毛毡尺寸，如毡化成形后测量样片边长是8.5cm，那么这种羊毛纤维的缩水率就是15%。这是非常
有用的实验，如果你需要制作一顶头围是58cm 的毛毡帽子，就需要加15%的放量，实际帽围为68.2cm。如果忘记加放量的话，等到缩水后就完全戴不进去了，这就是要测算缩水率的重要性。
三、毡化方法与塑形
（一）湿毡法：以毡帽制作为例
步骤：1.按照帽子形状裁剪平面纸样，加放缩水量。2.用塑料气泡膜按纸样裁剪，当作中间隔离层，也是帽子的外形基础。3.在工作台上铺一块塑料气泡膜当桌垫，方便铺毛后翻转。4.在帽子塑料模板上铺毛（图3），第一层横向铺毛，第二层纵向叠加，第三层再横向铺毛，一般铺毛3~4层，毛可拼，也可在最外层铺设图案。注意裹边紧实，上下层羊毛纤维是连接的。5.帽子底口保持双层，羊毛不能粘连在一起。6.铺毛完成后，在上面覆盖一层密度稀疏的网纱，防止羊毛位移。7.喷淋不超过44℃的肥皂水，开始慢慢地挤压、摩擦、揉搓，使羊毛纤维相互绞结，最终成为毡化的状态。上面完成毡化后，连同底层塑料桌垫一同翻面，继续把另一面用肥皂水喷淋透毡化。揉搓毛毡时尽量保持帽子外形不变形。8.当羊毛毡成形后，用清水漂洗，抽出塑料模板，整理边缘和上下连接部位，可用尺寸合适的橡胶球或帽子模型做支撑，调整帽子外形。9.自然阴干，帽子成形。
湿毡法适合帽子立体塑形（图4），不需裁剪缝合，具有一体成形、按需成形的效果。毡化的过程中可以自由控制造型和彩搭配，如帽子上有图形或颜过渡，
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在铺毛时进行定制，效果更自然（图5、图6）。
湿毡法可以制作服装面料，可擀制大面积面料制品。其作为古老的服饰手工艺在《普格县志》有这样的记载：男女均着披毡与擦尔瓦，披毡以4斤左右羊毛扦制而成。薄如铜钱，整体呈2寸宽竖形皱褶、30左右，用羊毛绳束端成领。一般用白或黑羊毛制成，也有染成蓝的。擦尔瓦是用手搓的粗毛线编织而成。一般12幅，每幅宽7寸左右，罩于披毡外面。察尔瓦和披毡是彝族的代表性服装，昼衣夜被，保暖性能强，具有一衣多穿功能。
（二）针毡法
针毡法是运用带倒刺的针或者针组进行反复戳刺，经过不断地戳刺让羊毛纤维互相绞结，逐渐塑形达到毡化的效果。戳制时间越长，密度越紧实，适合主体部位，表层毛可保留一定的蓬松感，达到仿效动物的毛皮效果。针毡法适用于制作立体玩偶（图7），具有细腻的塑形能力，戳针就像泥塑中的刻刀，随心塑造立体形态，甚至皱纹、酒窝都能表现到位；在毛与质感上更是匹配带有绒毛的动物形象，适合胸针、颈饰等，是羊毛毡小型作品最常使用的方法。
（三）结合法
将两种毡化方法结合使用，可以在毛呢、网纱、真丝面料上运用湿毡进行整体面料改制，再结合针毡进行细节刻画，创作独有的图案花（图8），结合法既能节省时间，提高工作效率，又能做到细节丰富，突出设计主体的作用。服饰配件如帽子、鞋子、包袋、饰件都可与服装使用同样的图案或毛，使材料的视觉语言具有同一性，具有统一效果，为自由创作提供技术支持。
很多现代艺术家看重羊毛毡化工艺的独特效果，把它当作一种材料语言进行创作。出生在英国的艺术家Paolo Del Toro定居在美国宾夕法尼亚州，他的雕塑作品是用泡沫和针刺羊毛毡制成。在美国田纳西州的纳什维尔出生长大的Shana Kohnstamm创作了大量彩艳丽、造型独特的羊毛毡作品。Andrea Graham是居住在加拿大安大略省乡村的一位多媒体艺术家，使用羊毛毡创作了大量梭形雕塑，具有女性艺术家的隐喻视角。俄罗斯手工羊毛毡灯具大师Elena Talikova把羊毛毡和LED灯结合起来。这些艺术家向我们展示出观念创新的路径，材料是古老的，工艺是传统的，创新是永恒的，当代人注入现代的创作观念，发挥材质的优长和特性，使手工匠作焕发出时尚性和时代感。
四、结语
从过去的手工艺中汲取灵感是对传统的崇敬，将古老的工艺融入现代设计是智慧的创造。深入了解传统手工艺的表现形式与特，挖掘毡化工艺的设计语言，将民族元素与时尚元素有机结合，注重创新性和
时代的审美要求，创新羊毛毡化技艺，用传统的工艺解决现代的方案，合理地使用材料，最大限度地发挥材料的特性是服装设计成功之路，是非遗技艺传承的技术核心；在传统技艺中寻新的精神价值，亲近传统服饰文化，是增强民族自信、践行课程思政的有效方式，年轻学子在体验传统技艺时所生发的对中华文化的热爱将融入他们的思想中，为服饰创作注入活力，焕发传统纺织技艺的新生。
参考文献：
［1］杨渝坪，魏玉君，阳川，等.凉山彝族服饰传统染织工艺研究［J］.针织工业，2013（12）：67-70.
［2］Xin Liu，A Comparative Study on the Felting Propensity of Animal Fibers［J］.Textile research journal，2007，77（12）：957-963.
［3］Clive Hallett，Amanda Johnston.Fabric for Fashion［M］.Laurence king Publishing，2010.
（编辑：刘莉琴）图6 湿毡法制作的颈饰图7 针毡法制作的立体动物图8 在丝绸面料上的毡化结合法［3］
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