改革开放30年后，中国流行音乐经历了不断地发展和演变，出现了多种风格的流行音乐和大量流行音乐作品。特别是进入21世纪以来，流星音乐的发展更成为成熟且呈现多元化的趋势，为我们的也生活增添了不少彩。
20世纪70年代末至80年代，——流行音乐的发展和繁荣
欧美青春偶像电影1、改革开放初期抒情歌曲的复兴。首先过的众推动的作品为《祝酒歌》。1980年，中央人民广播电台文艺部与《歌曲》编辑部联合举办了“听众喜爱的广播歌曲”评选活动，产生了著名的“十五首抒情歌曲”。它们继承了50-60年大爱啊抒情民歌的传统，抒发了大众的真是情感，旋律优美流畅，是对”“期间”高强硬响“音乐观念的逆反，代表了80年代初期众歌曲的成就。
此时的抒情歌曲并不是真正意义上的流行音乐，而是处于”“之前的众抒情歌曲与80年代中期的流行歌曲之间的一种过渡体裁。
2、港台歌曲的传入和内地流行音乐的兴起
随着改革开放，外面的东西开始不断涌入国内。音乐上人们最先接受的便是港、台的流行歌曲。伴着录音机、卡式磁带的大量进口，这些歌曲以惊人的速度传播。尤以邓丽君的流行歌曲盒带传播最广，它们对内地流行音乐的发展产生了很大影响。同时，校园歌曲作为台湾青年一代流行乐创作，向现代过渡的成就也影响到内地校园歌曲的产生。如《清晨我们踏上小道》、《年轻的朋友来相会》等。港台歌曲的传入带来了一种新的音乐文化形态。
3、多方位的尝试和走向繁荣
”港台风“持续了较长的一个时期后，人们变得冷静了，听久了港台歌星的嗲声嗲气，洋腔洋调，已不满足时歌曲中的风花雪月，柔情蜜意，于是开始寻自己的通俗音乐创作的出路。这样”西北风“便应运而生。其代表作有《一无所有》、《信天游》、《黄土高坡》、《我热恋的故乡》、《我心中的太阳》、《少年壮志不言愁》，以及电影《红高粱》插曲《妹妹曲》等。”西北风"代表了自邓丽君以来的阴柔的演唱风格的转变，在音乐观念上是对港台流行音乐、南方及中原音调为主的我国音乐创作现状以及前几年流行音乐界“阴盛阳衰“现象的一种逆反。它明显地引入了欧美摇滚思维，挖掘和汲取了我国北方音乐的巨大能量；内容具有批判意识，风格慷慨激昂，带有强烈的宣泄彩；是刚刚萌生的乡土摇滚与传统民歌的折中，在中国流行音乐发展进程中是个很大的突破。
20世纪90年代——中国流行音乐的新发展
经过十余年的徘徊，从90年代起，由于著作版权的实施，国家对引进港台音带的数量做了限制，这就影响了那些靠做引进版生意的音像公司的生计。客观环境的变化。使得内地各音像企业不得不重新规划各自的生产流程，开始重视创作、重视培养自己的歌手和制作人。最引人注目的是出现了一大批由内地音像公司制作推出的新偶像。尽管这些歌手的包装方式大多未能摆脱港台的模式，但已经在国内青少年歌迷中产生了很大的影响，打破了多年来由港台青春偶像独占青少年音带消费市场的局面。
21世纪初——网络歌曲异军突起
21世纪，随着电脑的普及和手机彩铃下载业务的兴起，网络歌曲开始异军突起，流行音乐的制作也更加商业化、世俗化。2000年，雪村的一首《东北人都是活雷锋》在网络上热了起来，让更多的人认识到网路传播对音乐的帮助。2004年，杨臣刚的《老鼠爱大米》、唐磊的《丁香花》、庞龙的《两只蝴蝶》，也在网络上火起来。其中杨臣刚《老鼠爱大米》更是一夜走红，直至上央视春节联欢晚会的红地毯。此后，以通俗、轻松、幽默为特点的网络歌曲在国内乐坛风起云涌，大量平民歌手通过网络，把自己和其所创作的歌曲推向社会。
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