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□文/陈咏梅
摘要：在融媒体时代，短视频异军突起，它以精巧构思、精美的画面、精心的制作、精彩的内容打动受
众，为新媒体吸粉，提升媒体的美誉度。短视频适应手机传播，虽然短，但是对画面的摄制要求更高，本人
就短视频画面拍摄谈一点感受，拋砖引玉。
关键词：短顾摄像；画面表达
一、摄像要懂得光线的运用
光无处不在，风霜雨雪，阴晴变化，任何一种光线都有它的优缺点，生活中不是没有好的光线，而是没有耐心的等待、精心的取舍和巧妙的利用。不同的光线构成了不同的环境光效，初学者对于这种光效往往视而不见，更谈不上好好利用，而对于有一定经验的摄像师，他们只要在现场上一站，这种光效就一目了然，
他们会根据不同创作的主题，进行合理的取舍，以达到最佳画面效果。巧用光线，可以产生线条的美感，B®的纵深感。
二、摄像要懂得彩的应用
彩的应用要有目的性，即为表现主题，表情达意，并且要有整体观念，从大处着眼。毫无疑问，栏目形态不同，节目性质不同，对于彩的选择应根据创作要求有所区别。具体拍摄时，画面一定要有f基本的调，在数量上，在面积上，须突出某一种彩，这是主题的情感倾向。同时，也要注意彩的各种对比，有对比才会有造型的力度，并且极力营造彩的重音效果，达到所谓"万绿丛中一点红，动人春不须多”的效果。
三、摄像要懂得景别的作用
景别存在的意义首先在于内容对应，即在拍摄时看对象给景别，通常来说，新闻主体重点对象所给的景别至少是中景以上，而一般的内容则只给全景。拍摄者在这个时候一定要学会该重点的重点，不能把特写一类的景别随便乱用。如果他在拍摄现场有“循私舞弊”的倾向，随意把
”特写”镜头送给熟人，这种做法将会导
致景别错位，达不到主题应有的表达要
求；景别的第二个意义才是对视觉的调
整，是画面的结构方式，景别的变化对
线条彩的选择提炼非常有帮助。第三
是成为电视语言的一种叙述方式，不同的
景别组合在一起，构成影视艺术特有的叙
事方法。
四、摄像要懂得运动的技巧
运动摄像必然造成景别、方向、视
角、速度等的变化，这为摄像的表现提供
了一种新的叙事方法。电视画面离不开运
动的情势、过程、轨迹以及摄像机运动和
特技运动带来的造型表现力。运动使摄像
机与对象、对象与对象之间的关系发生变
化，使某些对象得到鲜明突出的表现，使
另一些对象得到淡化、掩盖或消失。要注
意的是，推、拉、摇、移、升、降多种运
动形式出现在一个短镜头中。在我的短视
频《红住龙》中，摄像人员用无人机的
灵巧，穿过住龙的红军亭，然后慢速左转
90度，镜头从近景到全景进行运动拍摄，
画面从红军亭逐渐转向村中全景，给人一
种走入历史的穿越感，这是静态镜头所不
能表达的一种画面效果。
五、摄像要懂得编导的意图
视频怎么拍当今的短视频创作，摄像人员不仅要
掌握高超的摄像技巧，更要理解编导的意
图。传统电视媒体的作品，是图像加解
说，即使画面不至!1位，解说可以做一些弥
补。在新媒体短视频创作中，摄像更是要
仔细领会编导的意图，理解编导创意的内
涵。短视频很少有解说词，有的甚至一句
解说词都没有，只有画面、音乐、现场
声、同期声、字幕组成，所以摄像要思索
每一个画面、每一个镜头的内容表达、诗
意表达、情绪表达，琢磨编导每一句话、
每一个词怎么用画面去体现、去展示。我
创作短视频《岩门》时，我没有解说，其
中一段我就抓住鲜为人知的人脸石头来拍
摄，凸显了缙云原始景区岩门的奇异地
貌，引起了人们的好奇之心。实践表明，
短视频虽短，但是”摄像表达”是轴心，
创作必须围绕着这个轴心联。灯光也好，
化妆也罢，还有录音一S—切的最终效
果都是让画面更精彩，质感更丰富，表达
更到位。
都说冰冻三尺非_日之寒，好摄像一
定是有思想的人。毫无疑问，同样一起事
件，同样一个现场，不同的摄像人员拍出
来的画面效果肯定不同。摄像表达讲究
"挑等抢”，因为人与人的素养不同，对
”挑等抢”的理解也不尽相同。摄像表达
通常在瞬间完成，这就要求摄像人员必须
掌握方方面面的知识，有比较灵敏的判
断，在拍摄现场跟编导有着同步的思考，
这样的画面才能符合编导所需，所创作的
作品才能令人回味无穷。励
（作者单住：滸江省雨水市广播电视令）
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