论亦舒小说中的女性形象
作者:马玙歆
来源:《西部论丛》2019年第17期
        摘 要:亦舒是香港文坛中难得的才女,几十年来笔耕不辍,其作品真实地反映了以香港都市为核心圈子的女性心理抗争及矛盾。本文针对亦舒小说中的女性形象进行了研究,首先分析了亦舒小说及小说中的女性形象类型,其次分三个方面深入探讨了亦舒笔触下的女性形象,希望本文的研究能对亦舒小说女性形象的解读提供帮助。
        关键词:亦舒小说 女性形象 分析
        引 言
        亦舒以简洁凝练、泼辣直率的语言风格描绘了现代都会中女性的生命体验与情感状态,以特立独行的女性意识抒写当代女性内在感受。面对青春的渐行渐远、现实生活的迷茫与徘徊,亦舒有着独到的人生见解。亦舒小说中丰富的女性形象,饱含了独特的婚恋观、人生观及价值观,值得我们去品味。
        一、亦舒小说与女性形象
        迄今为止,亦舒已有三百多部小说作品。小说中的女性人物多半拥有姣好的面容,她们精明、世故,却懂得自矜自持,在香港中产阶级甚至名流圈里懂得进退,遂心淡定,这早已放弃古典浪漫主义深情的女人,或轰轰烈烈,或宠辱不惊,在各自的故事里自爱自立。亦舒笔下的女性形象大致可分为三种类型:
        一是张扬的青春型女性。这类女性美丽、颠倒众生,仅仅是出众的外貌便有无数男人为之癫狂。这类女性主要以姜喜宝、黄玫瑰、花解语最为典型。她们因美貌而追求者不断,却有超然洒脱的性格魅力,对生活见解独到,对人对事知世故而不世故,将一切事态发展掌握在手中。年轻漂亮的姜喜宝13岁便学会了享受美丽带来的便利,让男孩子为其买单,诚然,将青春美貌折现喜宝是习惯的,懂得独善其身,以其风华正茂绽放光彩,极尽嫣妍;玫瑰拥有最无邪的美丽,被亦舒赋予最纯粹理想的女性形象,在男人眼里她是娇艳欲滴的玫瑰,在女人眼里她是所有美的化身,褪去外表,她是真正的性情中人,懂得打扮,头脑聪明,面对倾慕不屑一顾,却用极端的自由开放态度不顾一切追求美好。
        二是成熟的职业型女性。高学历,有稳定的职业,经济独立,特立独行是亦舒小说中成
熟职业型女性的标志。子君、唐晶、彭嘉扬、蒋南孙、姚晶、婀娜等都是亦舒小说中典型的成熟职业女性,也是亦舒风格的代表人物。这类女性不再凭借出众的外表获得一切,不再是传统的贤妻良母,她们是大都会中的职业女性,拥有高学历,在职场上披荆斩棘,一经济独立、不再依附任何人生存的独立女性。小说《我的前半生》 中的唐晶,高学历、高智商、高追求,通过职场中的多年打拼,靠自己的付出和努力,在商场上呼风唤雨;家境优裕依然在职场努力奋斗的彭嘉扬,是《这双手虽然小》中的成熟职业女性的代表,她作为记者热爱生活,经历了事业激烈竞争的背弃和挣扎,始终保持着自信独立的精神状态,在职场上一路大步向前;《流金岁月》中蒋南孙沉静朴素,这位被称为像“树”一样的女人,尝遍了生活的各种滋味,成为成熟白领丽人,在事业上叱咤风云。
        三是自私的母亲型女性。这类女性是家庭中侍奉丈夫和儿女的全职太太,但却不是传统意义上的母亲形象,没有温柔慈善,更没有博大的胸怀,她们自私寡情、面目可憎。如《人淡如菊》中乔的母亲,亦舒以泼辣描绘;《玫瑰的故事》中黄玫瑰的母亲,视女为负担,“自寻烦恼”一句尽显自私寡情;《绝对是个梦》中因贪图享受抛弃女儿的母亲,毫无母性可言的母亲形象;《圆舞》中周承钰的母亲,丝毫不顾及女儿处境逼其改嫁,品行极其恶劣,道德丧失殆尽可见一斑。亦舒塑造的这类女性形象,眼界狭小,在失去青春浪漫,不在职场打拼时,
为生存,为名利,自私自利抛弃女儿,让“母亲”形象瓦解,使母性母慈受到质疑,从“审母”到“无母”,亦舒打破了传统观念里的慈母形象,消解了母亲形象的神圣光环。
        二、亦舒小说笔下的女性形象分析
        1.独立自主的个性精神。亦舒小说笔下的女性形象有着较强的独立意识,她们有独立自主的个性精神,在经济上独立自强,在精神上始终保持着独立。《菟丝花》中犹如坚韧孤松的江绣琳,在面对丈夫罗教授出轨时,毅然带着女儿出走,自食其力地生活,精神的独立使江绣琳变得强大,即便穷困潦倒,也不容许爱人有丝毫的背叛,这是亦舒始终想要传达的女性独立精神;《两个女人》中经济独立的任思龙,因经济问题与丈夫施扬名感情无疾而终,任思龙在施扬名一句“我只配住大厦”辩白下潇洒离去,这并非任思龙个性独立,而是经济的独立给予了她选择的权力,得以在灯红酒绿的现实生活中随机应变,自信自强。亦舒始终认为女性要自立自强,只有保持精神的独立、经济的独立女性方可得到解放。正如师太《我的前半生》中对子君人物形象的刻画,子君从花钱享乐的贵妇转变为成熟自信的职场女性,源于子君在经历丈夫出轨婚姻崩塌后思想逐渐成熟,这是子君独立自主的个性精神转变的必经之路,在小说结局她从容自信,知性成熟,在保持着内心纯真的同时学会了人情世故。子君从
不幸到有幸,亦是在告诫现代女性独立自强唯是真,不能寄希望于爱情婚姻,否则一旦婚变,女性便无所依托,精神崩塌,终究一无所有。
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        2.乐观豁达的人生态度。乐观豁达的人生态度是亦舒小说中突出的女性形象。师太笔下的女性人物乐观豁达,在经历了现实周遭的打击、人生道路的迷茫后,仍然能走出阴霾,乐观豁达地面对生活,勇敢地与纷繁世界相争。《灯火阑珊处》中的宁波,温暖、上进,与丈夫正印相处时能宽容体谅,但感情中暗疾明媚夹杂,尽管曾经沧海难为水,在沧桑过后,烟消云散,波澜不起,宁波能笑看过往,乐观豁达,亦能在灯火阑珊处寻见幸福;《胭脂》中的杨之俊是亦舒小说中乐观豁达派的代表人物,遭受丈夫抛弃、抢夺女儿的事件后,她仍然能睡一觉后变女超人,在和母亲情人与女儿陶陶情人的纠缠下,她没有选择逃避,面对生活的各种不幸,杨之俊尽管物质贫瘠也要自诩精神富有,遵从内心的选择,用乐观豁达的人生态度原谅父亲,为世间一切美好值得去奋斗。
        3.冷静理智的婚恋观念。亦舒小说中的女性形象始终保持着冷静理智的婚恋观,以淡然超脱的人生态度面对爱情与婚姻。这类女性冷静理智,绝不沉湎于爱情婚姻之中,亦舒一针见血,冷静客观地描写女性人生。《曾经深爱过》中利璧迦无疑是亦舒笔下最寂寞的女人,
丈夫周至美结婚八年对其喜好一无所知,从未将其介绍给好友,甚至八年没有与利小照相,此等荒唐何不是两人婚姻最大的悲哀与不幸,最终利小忍无可忍一走了之,亦舒对此情节的描述,着实让人不禁迷恋这说起来就可以失踪的女人,不强求,不一味容忍,是利小冷静理智的婚恋观。《我的前半生》中独立自强的职业女性唐晶,尽管早已腰缠万贯,有钻石王老五贺函的追求,她依然沉着冷静,待字闺中,不急于步入婚姻,在唐晶的观念里,爱情可遇不可求,而婚姻马虎不得。《人淡如菊》中乔因孤身留学,与老师纳梵教授结为连理,乔未曾想到,教授早有家室,終究纸包不住火事情败露,当意识到爱情毫不光明可见时,果断转身离去,消逝的爱让乔怀念,但她绝不迷恋。
        三、结论与启示
        正是亦舒特立独行的女性意识,才有了这都市浮华背景下的丽人行。亦舒笔下的女性纵然衣着朴素,遭遇不幸,也能让人看到美丽的灵魂,使读者能在字里行间倾听她们的叹息,让人在纷繁的现实社会生活中懂得冷暖自知,宠辱不惊,学会自怜,自强,自立。
        参考文献
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