广告招贴通常指单张形式、可张贴的印刷广告。广告招贴用来完成确定的宣扬鼓动任务，或是为报导、广告、劝谕、教化等目的服务。广告招贴可分为公益招贴和商业招贴两大类，公益招贴以社会民生问题为题材，商业招贴则宣扬商品及为企业服务。公益广告招贴设计制作的风格应有别于商业广告，努力体现公益主题的公益性、文化性和学术性，留意内在的审美情趣和社会责任感，并和时俱进，在吸取祖国优秀传统文化的基础上，创建能体现民族风格和时代特点的当代公益广告作品。招贴在国内还有一个名字叫“海报”，据说在我国清朝时期有洋人以海船载洋货于我国沿海码头停岸，并将纸质的招贴张贴于码头沿街各醒目处，以促销其船货，沿海市民称这种招贴为海报。
在我国很早就有广告的萌芽，唐代诗人杜牧在“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村”诗中的杏花村，指的就是写有杏花村大字的酒幌；最早的工商业印刷是北宋时期济南刘家针铺的宣扬版画，这都可以看作是我国广告招贴的雏形。19世纪以前，欧美国家主要的广告形式是以文字为主的招贴，这之后由于印刷术的不断发展，以图画为主的彩海报日益成为主要的表达形式。现代招贴艺术源于欧洲，其中文化招贴是各种平面设计中最接近绘画的，能用来表达设计者自
己内心的感受和审美倾向，所以招贴设计始终是平面艺术教学中最常选用的训练和竞赛科目，国际上重要的招贴展有波兰华沙国际招贴设计艺术双年展、美国科罗拉多国际广告招贴邀请双年展、墨西哥国际广告设计艺术双年展、芬兰拉赫蒂国际广告设计艺术双年展等。
一、图像和文字
狭义的图像是指通过现代科技手段（如相机）采集自然界的各种事物的影像。平面设计中的图像也包括由设计者通过点线面等基本要素构成的平面造型的图形。图像能瞬间吸引人们的留意，是一种能够超越国界和民族的世界语言，因而最具有感染力和表达力。文字介绍则可补充信息，精确地描述主体对象的内容，文字特有的叙述功能是图像不能替代的。
二、招贴设计的表现形式
1.艺术绘画
在招贴广告设计中，艺术绘画风格的设计手段是早期平面广告招贴的主要表现形式。艺术绘画风格的设计发展至今，以其特有的朴实而大气的美、特性化的视觉语言深受观者青睐，因为这种表现形式的特殊性，使其具有独特魅力。同时，手绘招贴的表现力还具有随意性和可拓展性的特点，从而使其自身拥有着无限的生命力和无尽的表现力。
2.实物摄影
随着摄影技术的不断进步，摄影在平面招贴设计中的应用也越来越广泛，这种表现手段极大地丰富了平面作品的形式，具有独特的表现力，如画面真实可信、吸引力较强、劝服实力强等。它以强有力的视觉语言慢慢成为一种视觉文化，从而在设计当中占有特别重要的地位。
3.电脑技术
计算机技术的发展和软件的应用给设计界带来了巨大变革，当然，这也使招贴设计达到了新的高度，它使一切不行能变成了可能。电脑技术在平面设计中的运用给招贴设计带来的奇幻表现力，使设计师可以在二维的世界中随意徜徉在自己的创意之河里，通过电脑技术创设现实生活中不行能出现的场景，以特有的画面语言来表达所要传达的理念。同时以明丽奇幻的画面、形式多样的构图和无可比拟的效果吸引着人们，给人以无限的遐想空间，充分强调了视觉的表现力和冲击力，从而使视觉传达语言变得更加富好玩味性和可观赏性。
综上所述，视觉表现在平面招贴设计作品中有着不行替代的作用，而且是必需拥有的一种强有力的视觉语言，也正是因为有了这种视觉表现力，平面设计作品才能够充分体现出它的功能性和可观赏性，也正是拥有了这种视觉表现力，才会精确地传达设计师的设计意图，使平面招贴设计作品成为受众眼中的视觉大餐。
三、招贴设计的创作规律
招贴
1.创意为先，重视内涵
创意是指具有新颖 性和创建性的想法，具有文化底蕴的“创意”是招贴设计的灵魂。爱因斯坦说过，“想象力远比学问重要，学问是有限的，而想象却能环绕地球。”中国传统的艺术创作留意内在的探求和表现，讲究意境。国画大师齐白石的作品《蛙声十里出山泉》构思奇绝，成功地运用了联想的手法。画面中没有蛙，而观众却如闻蛙声。
随着社会文明程度的提高，爱惜动物越来越成为人们的共识，许多以爱惜动物为主题的公益广告招贴在各项赛事上获奖。招贴画《人为刀俎，我为鱼肉》的题目来源于《史记》中的经典故事，“刀俎”在《辞海》中说明为刀和砧板，是宰割家畜的工具。画面通过砧板上的鸟、海豹、青蛙等野生动物宰杀的痕迹，诉说了人类对自然界野生物种的无情破坏，呼吁人们面对野生动物时放下屠刀。这幅作品以带有动物宰杀痕迹的砧板为创意符号，在构思上不让动物本身出现，接受虚的手法给观者深刻的思索。
松、竹、梅为“岁寒三友”，松、竹经冬不凋，梅花耐寒开放，正直、朴实、有节、坚毅是它们的内在品质，大雪来临百花凋敝，唯有它们照旧焕发着勃勃朝气。在《岁寒三友》招贴画面中留有大面积的空白，突出了反腐倡廉的主题。
2.调具有猛烈的冲击力和表现力
调是使设计产生视觉冲击力和艺术感染力的重要因素。对调美的感受，是人类的一种天性。一幅广告招贴的成败，在很大程度上取决于调运用的优劣。清代邓石如称：“字画疏处可使走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出。”《岁寒三友》系列在构图上计白当黑，空白使主题更突出，画面清晰，简洁识别和记忆，同时以黑白为基调的画面具有中国传统水墨画的气韵，在内容上和廉政的主题相吻合。提高了视觉效果，精确地表达了设计主题。
3.受国际主义风格影响，留意文字编排
20世纪50年头，国际主义风格首先在瑞士和联邦德国诞生。国际主义风格强调功能性，主见高度的次序化、精确的视觉传达功能，具有高度的标准化和理性化的设计特点。国际主义风格对包括招贴在内的整个平面设计都影响至深，直到现在照旧是各国招贴设计的主流。
文字是一种形式的表达，也是平面广告的主要构成，文字对视觉信息的传达是间接性的，在平面设计中文字也常被作为图形参和构图，和其他元素进行有机组合构成一个整体，为广
告招贴的内容服务。中国的篆书、草书、楷书、行书等字体也都具有相当高的审美价值，楷书的高雅秀丽，魏碑的坚韧雄壮，草书的行云流水、豪迈奔放，运用得当可作为招贴画面的陪衬和烘托，以创建一种卓尔不凡的艺术气氛。
参考文献：
[1]王受之.世界现代平面设计史[M].广东：新世纪出版社，1998.
[2]白云.中国老广告――招贴广告的源和流[M].北京：中国建筑工业出版社，2003.
[3]戴小栋等.三度空间[M].济南：山东文艺出版社，2003.
作者单位：山东轻工学院设计学院
（责任编辑：曹宁）
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