《梅花》原文,翻译,注释及赏析
    原文：
    留春令·咏梅花
    宋代：史达祖
    故人溪上，挂愁无奈，烟梢月树。一涓春水点黄昏，便没顿、相思处。
    曾把芳心浅相许。故梦劳诗苦。言说道东风亦多情，被竹外、香取悦。
    译文：
    故人溪上，挂愁无奈，烟梢月树。一涓春水点黄昏，便没顿、春草处。
    作为梅花的老朋友，我立在梅花溪上，只见如烟的暮霭笼罩着梅树枝梢，胧的月儿高挂在树梢上空，此刻我牵挂月下雾中的梅花，油然而生愁思，感到无可奈何。溪中那细长的春水点缀着黄昏的景，而我对梅花的相思之情就像溪中春水一样悠长，没有停止过。
    曾把芳心浅相许。故梦劳诗苦。言说道东风亦多情，被竹外、香取悦。
    梅花曾把她的芳心深挚地许给了我，因而我连做梦也在苦苦思索最美好的诗句，来表达我对她的爱意。听说多情的东风早被那竹外的梅花留住，迷恋着梅花沁人的幽香，难以拿它作使者。
    注解：
    故人溪上，挂愁无奈，烟梢（shāo）月树。一涓（juān）春水点黄昏，便没顿、相思处。
    涓：细小的水流。没顿：没暂停。
    曾把芳心深相许。故梦劳诗苦。闻说东风亦多情，被竹外、香留住。
    赏析：
    这首词上片写溪上月下赏梅情景，春月点破黄昏富有一种动态感，化静为动，饶有情趣。下片写月下的回忆和遐想，词人以情观花，怨恨、痛苦、失望、悲伤的复杂感情一齐涌了出来。结尾两句来看，词人咏梅花，似别有怀抱，但词人却未未明，大概是留给有心的读者探
寻其心曲的奥妙吧。这首小令不写形而写神，不取事而取意，对所咏之物不露一字，通篇不见梅字而处处梅在，正所谓“不着一字尽得风流”。词意深曲含蓄，词情跌宕低徊，奇思巧语，妥贴轻圆，确为词中俊品。
    上片写下溪上月下赏梅情景。
    词人自号梅溪，作词一卷也以梅溪二字命名，爱梅之情可见一直很深。他曾往好友张镃（功甫）南湖园中赏梅，《醉公子·咏梅寄南湖先生》云：“秀骨依依，误向山中，得与相识。溪岸侧。……今后梦魂隔。相思暗惊清吟客。想玉照堂前、树三百。”诉说与梅花溪畔相识，钟爱情深，别后梦魂相隔，相思暗惊，弄得多情鬓白，剪愁不断，沾恨泪新。这首《留春令》在词意和感情上与此极为相似，由词意可知词人是大约在春天的一个傍晚来到梅花溪的。此时太阳落山，月亮升起皓空，但见那梅树在明月清光的映照下，银光素辉，清奇幽绝，分外动人。可是，那梅树梢头却因暮尚未散尽，而月又不明朗，朦朦胧胧，看不清梅花的冰姿雪容。
    这情景对一心赏梅，爱之情深的词人来说，自然就是很厌烦的，心中不觉浮难以遏制的怨愁，显露出百般无奈的神情，因而以清空哦雅之笔写下两句美妙的词句：“挂愁无奈，烟梢月
树。”前句写下情，后句写景，情由景生，妙合交融。其中“挂愁”很就是形象，也就是词人爱用的字眼。他曾在《八归属于》中说道：“只匆匆眺远，早觉闲愁摆乔木。应当难奈，故人天际，望彻淮山，春草无雁足。”这“挂愁无奈，烟梢月树”八个字，清辞奇思，甚得词家三昧。姜夔说道：“邦卿词匡庐图性灵，存有李长吉之韵，砌能融情景于一家，可以句意于两得。”就此而论，真的就是他的之评者。
    过拍两句：“一涓春月点黄昏，便没顿、相思处”，写词人月下徘徊，愁思难释的情景。暮已浓，明月倒映，把一涓春水照得上下透明，打破了溪上昏暗的暮，仿佛一切都无所隐匿，连词人的满怀相思也没有可安顿的地方，真个是“寸心外，安愁无地”，闲婉深曲的细腻感情在低低的诉语中得到全面的吐露。“春月”，一作“春水”。水字不如月字。用月字，既写月光月，又映带出水光水，水月相融的清美含蓄意境宛然可见。句中的“点”字形象地写出月光映澈溪水，点破黄昏，消去暮的明秀清幽景象。而且春月点破黄昏又富有一种动态感，化静为动，饶有情趣。
    下片写下月下的回忆起和玩味。
    第一句“曾把芳心深许”，上承“相思”二字，用拟人化手法叙说梅花相爱情深，曾两情相悦，
此时犹沉浸在昔日欢爱的回忆中。梅花本来无情，而词人以情观花，故而花亦有情。但“相思一度，秾愁一度”吧，美好的时光已经逝去了，往事犹记，旧情依然，魂牵梦随，柔情似水，满腹衷肠，急切欲诉，却又思绪纷乱，欲说又不知从何说起，于是悲戚戚地吐出一句：“故梦劳诗苦！”这个“苦”字，是相思之苦、想说而说不出的苦，感情份量很重，着力表达了词人对梅花相爱之深、相思之切的感情。当他无计可诉相思的时候，蓦然想起东风或能传达相思之苦，是它最先把春的信息带给梅花。所以殷切地盼望这多情的使者能把刻骨的相思带给梅花。可是，听说多情的东风早被那竹外的梅花留住，迷恋着梅花沁人的幽香，难以拿它作使者了。
    因而词人无穷伤感地讲出末吴厝庄两句：“言说道东风亦多情，被竹外、香取悦。”写下至这里，词人的心头更加沈重了。虽然梅留东风只是“言说道”，未必就是真，但在词人说实话，顾虑难释。就可以沮丧地将之当真。愤恨、痛苦、沮丧、哀伤的繁杂感情一齐坑口了出。
    从这结尾两句来看，词人咏梅花，似别有怀抱，但词人却未未明，大概是留给有心的读者探寻其心曲的奥妙吧。这首小令不写形而写神，不取事而取意，对所咏之物不露一字，通篇
不见梅字而处处梅在，正所谓“不着一字尽得风流”。词意深曲含蓄，词情跌宕低徊，奇思巧语，妥贴轻圆，确为词中俊品。
    原文：
    梅花
    宋代：王安石
    白玉堂前一树梅，为谁零落为谁开。关于梅花古诗
    唯有春风最相知，一年一度一启程。
    译文：
    白玉堂前一树梅，为谁零落为谁上开。
    白玉堂前有一棵梅花树，梅树花谢花开，却不知为谁而开为谁而谢。
    唯有春风最相知，一年一度一启程。
    年复一年，不见旁人相惜，唯独那吹拂的春风，每年归来相探。
    注解：
    白玉堂前一树梅，为谁零落为谁开。
    白玉堂：神仙居处。亦喻指风流人家的邸宅。
    唯有春风最相惜，一年一度一归来。
    唯有：只有，唯独。
    赏析：
    这首诗前两句很存有《葬花吟》“花谢花掉飞花满天，白消香断有谁怜？”的离愁之意，后两句的春风一年一度的相知，存有表达出来一种伤感和无奈之美感，但是还是存有非常感谢之意在，或许花落花开不为春风，但是春风却依然挂念。作者的伤感离愁情怀显露出无疑，孤芳难招摇，唯有春风来。诗句当中自然也存有对春风的敬佩。
    鉴赏这是一首集句诗，即集合前人诗句而成。集句体诗，始于汉魏间诗人应璩、傅咸，唐人称为“四体”，至宋时盛行。王安石最为擅长，能因难见巧，信手拈来，顷刻而就。这首“梅花”绝句（《王文公文集》卷七九题作《送吴显道》），系截取唐宋四位诗人的诗句，经过巧妙组合，赋予新意，而又辞气相属，如出己手，无牵强凑合的痕迹。 “白玉堂前一树梅”，出自唐代诗人蒋维翰的《春女怨》，“白玉堂前一树梅，今朝忽见数花开。儿家门户寻常闭，春因何入得来？”（《唐人万首绝句》卷十二）“为谁零落为谁开”乃是唐代诗人严惮《惜花》中的一句：“春光搏扔归何处，更向花前把一杯。尽日问花花不语，为谁零落为谁开？”
    （同前卷三七）而“唯有春风最相知”则就是唐代诗人杨巨源《和练习秀才杨柳》中的诗句：“水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。唯有春风最相知，殷勤更向手中吹起。”（《唐人万首绝句》卷二五）最后一句“一年一度一启程”则出自于宋初瞻光茂妻的《递离》：“锦江江上探春回去，消尽寒冰丁年梅。赢取儿夫似春，一年一度一启程。”（《宋诗记事》卷八九）诗中的梅花，既有“零落”又存有“上开”，说明了诗人对万事万物变化无常的体会，使读者在看见花木零落的同时，又观赏至梅花迎春、春光明媚的景。一年一度的冬去春来，使人们感受到小自然的运转规律。这首诗主要就是筹钱原诗句所涵盖的情绪彩和寓意意蕴，去表明与衬托一种深邃朦胧的内在心境。晚年的王安石心境的确有所变化，从女性主义改建世
俗社会转为崇尚个体生命的价值，从为人转为为己，个人的民主自由在他心目中更加关键。他已经打破了世俗与入世的分别，体会证悟的自在，体会带入自然的恬淡，步入至一个更高的境界。
    原文：
    梅花
    五代：李煜
    殷勤移殖地，曲槛小栏边。
    共约重芳日，还忧不盛妍。
    阻风桑克县障，乘坐月溉寒泉。
    谁料花前后，蛾眉却不全。
    索莱米烟花主，东君自无人知晓。
    清香更何用，犹发去年枝。
    译文：
    殷勤移植地，曲槛小栏边。共约重芳日，还忧不盛妍。
    阻风桑克县障，乘坐月溉寒泉。谁知花掉前后，蛾眉却不全系列。
    失却烟花主，东君自不知。清香更何用，犹发去年枝。
    注解：
    殷(yīn)勤移植地，曲槛(jiàn)小栏边。共约重(chóng)芳日，还忧不盛妍(yán)。
    殷勤：情意悔过浓厚，亦所指悔过浓厚的情意。槛：窗户下或长廊旁的栏杆，也所指井栏。轻：再次。妍：美，例如“无腺”。”
    阻风开步障，乘月溉(gài)寒泉。谁料花前后，蛾眉却不全。
    步障：用来遮挡风尘或视线的一种屏幕。溉：烧、施肥。花掉：开花。名词活用为动词。
蛾眉：女子短而美的眉毛。常作美女代称。这里借指周后。