以美术思维解析
电影《不成问题的问题》
nalyze the movie"The Problem That Isn't A Problem"with the Thinking of Art
张婉莹
i Zhang Wanying
北京服装学院北京065001
Beijing Institute of Fashion Technology,Beijing 065001
摘要：美术设计是一种独特的电影语言，它以微妙的彩变化辅助情节表达，使电影具有彩感染力和造型冲击力。在一部 电影的制作过程中，除了注重剧本，也要考虑视觉因素。由梅峰自编自导的剧情电影《不成问题的问题》，是恰当运用美术设 计来凸显中国美学与时代特征的成功之作。本文站在电影美术视角对梅峰导演的《不成问题的问题》进行分析，挖掘出作品中 的美术彩与造型设计。
Abstract:A rt design is a unique film language.It uses subtle color changes to assist the plot expression,w
hich makes the film have color appeal and modeling im pact.In the production process o f a movie,in addition to paying attention to the script,visual factors must also be considered.The drama film"The Problem That Isn't A Problem",written and directed by Mei Feng,is a successful work that appropriately uses art design to highlight Chinese aesthetics and the characteristics of the tim es.From the perspective o f film a rt,this article analyzes Mei Feng's"No Problem",and finds out the art color and modeling design in the work.
关键词：美术；电影《不成问题的问题》；美术彩；场景设计；人物造型
K eyw ords:fine arts,film"no problem",artistic color,scene design,character modeling
电影是一种流行的娱乐方式，也是一种视觉性的艺术。画面是否好看成为判断电影是否好看的重要指标之一。好的 美术就犹如魔法般，可以呈现出一幅幅富有审美内涵的电影 画面，令人叹为观止。如在电影《花样年华》中，昏黄的灯光、狭窄幽暗的弄堂、精美的旗袍、滴水的屋檐以及屋檐下的男女，组成一幅幅暖昧的画面，把一段简单的婚外恋故事描述的动 人心魄。如果影片中没有用昏暗的调和女主角身上不断变 化着的服装彩等美术设计元素，只靠叙事去表达，无疑这 部电影就没有了可看性。因此，在电影制作中要充分关注人 物造型、场景空间与彩，以辅助叙事。
一、 电影中美术设计的重要性
电影是一门综合性艺术，美术设计是电影中的重要艺术 元素，是电影表现手段的核心，主要表现为营造与情节相辅 相成的视觉效果，并直接作用于影片的整体造型。创作电影 剧本并非像创作话剧一样，需要通过演员大量的台词追溯前 史，表达情感。电影在塑造人物时，除了可以从人物的台词 中传达信息，可以通过人物所处的环境推知故事发生的时代 背景，还可以通过人物造型得知人物的身份。这些视觉形象 的塑造，不应该仅仅是美术指导的工作，更应该成为编剧的 基本素养。
二、 电影《不成问题的问题》的美术设计
(一）电影《不成问题的问题》的概述
《不成问题的问题》改编自老舍1943发表的同名短篇 小说，老舍先生的小说被改编成影视作品的不少，但这部短篇却迟迟没有等来他的良人.看中这则短篇的，是北京电影 学院文学系教授梅峰，由梅峰初次以导演身份进行创作，该 电影具有中国古典美学特的视听语言和精湛的表演生动呈 现了 “中国式人情”的文化状态与现实问题，展现了中国人 的思维方式、审美情趣等，这不失为一次成功的尝试，该片 荣获第29届东京国际电影节最佳艺术贡献奖以及第53届金 马奖最佳改编剧本奖，范伟也凭借这部影片在第53届金马 奖和第7届北京国际电影节上荣获最佳男主角奖项。电影将 视角放在抗日战争背景中重庆的桦林衣场，继承了小说三幕 剧式结构，影片增加了原著没有的女性角，使得故事在平 衡与丰富的框架下合理展开。精于世故的农场主任丁务源先 与“艺术家”自居的秦妙斋联手赶走农场“救星”尤大兴，
后又借刀杀人除掉秦妙斋的故事徐徐道来，展现了农场这个 “小朝廷”中的三股不同势力的人情关系。梅峰在电影中的 美术设计十分新颖独特，大胆克制对彩的运用，再加上电 影叙事本身就具有缓慢的特点，使电影具有抗战时期大后方 的时代感以及中国古典美学特的视觉风格。除此之外，影 片之所以能够取得骄人的成绩，还因为极具特点的人物造型 设计以及克制疏离的彩运用（图1)。
(二）美术彩：暗流涌动的古典山水画
在影像创作中，彩有着不可比拟的关键作用。自1935年彩技术首次在电影中运用以来，电影进一步向着 再现生活发展，人们开始意识到彩的选择与表达情感、划 分叙事空间、推动情节发展、构建心理世界密切相关。在影
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图1《不成问题的问题》人物设计
图2尤大兴的妻子背对镜头看着远处的农场
片《不成问题的问题》中，梅峰极其克制对彩的运用，他 使用清淡至简、烟雨雾霭的水墨风，且舍弃了老舍笔下原本 有着碧绿的江，赭的山，红的茶花，雪白的大鸭，如同 世外桃源般的重庆山域，削弱了小说中对社会的暗喻，给观 众一种观赏素雅至极、黒白灰三构成的中国古典画而非电 影的间离感。从彩斑斓到单调冷静，梅峰舍弃了“五光十”，却提供了一种更具有力量的维度。美术学中认为“光线照射，受光面为亮，形成白；背光面为暗，形成黑；其余为过渡的 灰”。这一理论在本片中，恰可与人物性格形成对照。翻 开卷轴，在简洁的写意画中却上演着一出左右逢源的高情商 主任联手假艺术家赶走真实业改革派的现实闹剧，形成了鲜 明的对比，毫不费力的凸显影片主题。正是因为梅峰克制对 彩的运用，用黑、白、灰三种颜将原本的故事化繁为简，使得观众可以置身于情节之外观看农场即现代社会的缩影的 世态人情，同时也可以使观众保持理智，使之清醒的意识到 人性的世故与凉薄。该影片的彩除了奠定了其具有中国古 典美学特的视觉风格之外，还营造了一种诗意朦胧的氛围，直接将人物内心情感外化。如秦妙斋初来农场时，树木的枝 叶随之晃动，古筝乍起，一种迷惘与荒芜的感觉油然而生。片尾尤大兴的妻子背对镜头看着远处的农场（图2)，她的 背影仿佛融进了这幅飘渺
范伟主演的电影的山水画中，在烟雨朦胧中蒙上了 一层淡淡的哀愁，似是感慨无处安家，又似是回想种种遭遇。虽无一句台词，但通过画面就可以感受到她的疑惑一是不 近人情的尤大兴有错，还是收了鸡蛋的她错了；是这个讲理 会吃拳头的社会有错，还是因为像虫子一样没被开化的工人 们的错。如果梅峰没有选择用黑白两，而是选择完全还原 老舍笔下的农场，电影的意境就会大打折扣。总之，该片利 用中国传统美学虚实结合的艺术创作手法，将写实的市井生 活与写意空灵的水墨融为_体，塑造了影片别样风韵。可见 美术彩只要与电影完美结合，就能更好的凸显影片主题，
作者简介：
张婉莹（1995—），女.汉族，黑龙江省大庆人，艺术学硕士.单位: 北京服装学院，研究方向：美术学营造出具有中国特的视觉风格。
(三）场景设计：留白手法
美术创作中，推崇“留白”的表现手法，从实到虚、从 无到有，可以说美学中的核心概念“意象”的运用往往可激 发观众无限想象。在艺术创作下，影片《不成问题的问题》的场景设计也十分简单，彩的简洁相匹配。农场中有接连 外界的河，农场股东的宅所，和通往农场的小路。缺乏变化 的场景，黑白彩加之中远景的运用，使影片更像是一台舞 台剧。但简单的场景并没有削弱影片的故事性，看似远离江 湖的农庄围绕着农场换主任的风波展开了一场权利争夺。梅 峰正是运用了绘画中常见的以静衬动的手法，
毫不费力的勾 勒出农场中的尔虞我诈，以农场暗喻现实社会，以小见大，揭示腐败的人情社会。
影片中对女性角的造型设计也十分成功，尤以三太太 (图3)为例。三太太为人精明，整个家都是三太太张罗。她穿着光鲜亮丽，妆容精致，配合着她势力的态度，显得她 十分华贵又富有心机。与她相反的则是尤太太（图4)，一 身粗布旗袍，老旧土气，夹带着一点“祥林嫂”的怨气。从 中不难看出两个人的身份与性格差异。虽然每个人的造型各 有特，与人物性格相得益彰，但是这并不意味着造型与影 片的彩与场景设计冲突，而是与时代背景与自然景观形成 和谐的统一体，形成统一的调。
图3三太太的人物造型 图4尤太太的造型
结语
梅峰在《不成问题的问题》中大胆加入了中国写意画的 表现手法，在黑、白、灰的意境中，充分利用简单的场景设 计与精细的造型设计，凸显农庄的暗流涌动，鲜明的刻画出 丁务源、秦妙斋、尤大兴的人物性格.真实的再现了人情世 故下的复杂人性。正是因为梅峰对电影美术的灵活运用，才 造就该影片形成了极具中国审美特的视觉风格，是电影从 民族土壤吸收养分，传达中国民族特的典范。
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