电影符号学理论视野下的《周渔的火车》作者：李　娟　朱江勇来源：《电影评介》2009年第10期        摘要　电影符号学研究的对象是蒙太奇、摄影机移动、景致、段落等影片的外延方面，一般都注意电影语言、电影文本、声音等方面的分析。《周渔的火车》的导演孙周摈弃了今天人们追求故事情节的消遣、娱乐，运用蒙太奇、意识流手法、交错的时空来表达对当下爱情的理解——爱是...

电影《摔跤吧，爸爸》中“奖牌”的符码解读  摘要：符号学本质上是意义学，将符号学理论运用到电影《摔跤吧，爸爸》中进行内容研究，主要是揭示电影文本中“奖牌”这一符码的意义是如何生成的。符码，在符号表意中，既是控制文本意义植入的规则，又是控制文本意义解释的规则，将符码引入到电影文本的研究中，可以实现对奖牌意义的最大化解读。本文试图从技术性符码和社会性符码两个角度，对电影中奖牌的意义进行阐释，...

一、情节模式是电影叙事理论的基础追溯欧洲的戏剧史，古代亚里士多德的《诗学》最先引进了情节及模式的概念。文艺复兴促使古典文艺再生，人文主义开始萌芽，产生了意大利的即兴喜剧、西班牙的维伽戏剧，特别是英国的莎士比亚戏剧，为人文主义开拓了道路。启蒙运动中，歌德根据题材将剧情分为爱情、复仇等7类。意大利戏剧家卡洛·柯奇断言：“世界上一切戏剧都归纳为36种模式。”L ·赫尔曼将剧情分为9大模式。美国电影理论家...