《雷雨》剧本与孙道临版电影《雷雨》改编研究作者：李洋来源：《美与时代·下》2021年第11期        摘 要：1984年孙道临导演的电影《雷雨》一直以来被认为是改编话剧《雷雨》较为成功的范例。人们常常通过比较二者的不同来对电影《雷雨》进行评价。此部电影中改编的成功之处主要在于情节的改编、人物形象的塑造（包括语言、动作）、镜头的设置、音乐等方面。通过这些...

“无情”却也“有情”——核心悲剧人物周朴园形象分析曹禺先生在《雷雨》的序言中写到：“我是贫穷的主人，但我请了看戏的宾客到上帝的座，来怜悯地俯视着这堆在下面蠕动的生物。”诚然，在《雷雨》这部作品中，我们会为被周朴园抛弃的一生坎坷的侍萍而怀有悲悯之情；为美好甚至有点神性的、无辜而死的周冲悲悯；为周萍与繁漪、四凤的之情而悲悯。但对于作为整个悲剧的制造者——周朴园，我们习以为常将他看成是被打入地狱的“...

现当代文学“一个不太满意的人物”——浅谈《雷雨》中周朴园形象孙蕴芷山东大学文学院摘要：《雷雨》中的周朴园形象自诞生之日起就被赋予了众多“定论”，诸如“万恶的资本家”、“封建专制大家长”、“冷酷自私”、“伪善假道德”等，这些评价不排除囿于时代局限做出的判断。而类似这种评价却有着明显的主题先行的痕迹，即将《雷雨》的主题确定为“暴露大家庭的罪恶”、“社会问题剧”等，在此主题下对《雷雨》中人物进行评价自然...

面对周朴园的夫权统治，繁漪不甘心任其摆布．而是奋力同压迫人摧残人的封建夫权制进行抗争。繁漪在周公馆的生活始终密布着一层阴暗、凄凉的灰尘，她的反抗也随着与周朴园父子压迫的增强而愈演愈烈。剧中四次写到繁漪与周朴园的正面冲突。第一次冲突是“喝药”那一场戏。此时，对周萍的“最残酷的爱”在繁漪那儿变成了“最不忍的恨”．而这恨以及她的压抑、追求被周朴园当作“精神失常”而威逼她吃药、就医时，终于激起她心底潜藏已...

论《雷雨》中的女性爱情观作者：***来源：《大观》2016年第07期        摘要：《雷雨》中爱情纵横交错，彼此牵绊，纠缠不清，她们以生命为代价博取幸福的爱情和人身的自由，换来的却是鱼死网破的结局。繁漪最具代表性，她有非常明显的个性特征和爱情观，在被现实与爱情打的遍体鳞伤之后悲哀死去，在解脱的同时付出了生命的代价。《雷雨》中女性人物的不幸命运，揭示了黑...

《雷雨》中繁漪的形象简析作者：奚影来源：《神州·中旬刊》2013年第01期        繁漪是曹禹的成名之作《雷雨》中的一个被凌辱、被摧残的女性，同时也是一个敢于冲破封建家庭束缚的“叛逆”的女人。与新旧两种思想的缠绕与纠结，给这个不的灵魂，也给这个大家庭，埋下了不可避免的悲剧祸根，在一个雷雨交加的夜晚，她将“最圆满，最有秋序”的封建家庭劈得粉碎。但她不...

  《雷雨》的女主人公——繁漪 初读《雷雨》，复杂交错的故事情节，个性鲜明的人物形象，使我深深为之折服。细细品位后，从剧作的结构分析，感到卷入冲突最深处的人物是繁漪。   《雷雨》这部话剧的主旨是揭示封建专制主义对人和人性的摧残、虐杀，而繁漪在周公馆的种种挣扎与抗争，正是在精神领域中，以人的个性追求同封建专制展开的生死搏杀，繁漪的悲剧无疑是悲剧题旨的最有力的体现。 &nbs...

内容提要：繁漪是话剧《雷雨》中最具特和最为鲜明的人物形象，她的命运具有极为深刻的社会意义。本文通过对繁漪的悲剧人生解读，指出封建礼教的摧残、扭曲的爱情观、个性解放思想的局限性是她人生幻灭的根源。她犹如一道闪电，照亮了周家的黑暗与罪恶。对繁漪“雷雨式”性格的分析有助于我们深入到这一人物的灵魂深处，更全面地理解《雷雨》中这一最令人难以把握但又刻画得最成功的人物。关键词：繁漪悲剧人生封建礼教爱情观曹禺...

试谈 《雷雨》中“繁漪”的“女鬼范雷老婆”特性作者：杜康来源：《文教资料》2018年第13期        摘 要： 《雷雨》中繁漪的人物形象长期以来被广泛探讨，是五四时期反封建的女战士，是人性扭曲、发生的，是具有“雷雨”一般毁灭性力量的“疯子”。这些说法都是从人的角度对她做出的评价，但繁漪在周公馆令人压抑窒息的环境里，她的肉体虽然活着，然而繁漪逐渐...

雷雨：繁漪，被周朴园父子误了一生的女子，才是命运最悲惨话剧《雷雨》是我国著名剧作家曹禺先生的一个代表作，剧本中的第二幕被选入中学语文课本。读书时对繁漪的印象不太好，觉得她有点歇斯底里，现在再回过头来看，这个被周朴园父子两代人误了一生的女子，才是最悲惨的那一个。周朴园给了繁漪死灰般的婚姻生活说到繁漪要先提一下周朴园，剧中她是周朴园的第三任妻子。严格来说，第一任鲁侍萍算不上周朴园的妻子，她只是周家的下...

范雷老婆雷雨女人——繁漪易琴琴她，出生于封建家族，受过“五四”新思潮的冲击；她，17岁时嫁给了比自己大20岁的男人。他，是一个资本家；他，是一个封建专制头子。她和他，没有爱情、没有共同语言，有的只是“周冲”，仅此而已。年龄上的悬殊和感情上的隔膜，让她痛苦万端，精神上没有丝毫自由，并且要事事绝对服从于周朴园的独裁。她像是被关在笼子里的鸟，实同周家的囚徒。她的生活一直都是死灰的，十八年的囚徒日子，她...

禺《雷雨》赏析《雷雨》是禺的话剧代表作，也是中国现代话剧的典之作。 禺（1910—1996），原名万家宝，潜江人，出生于。主要作品有《雷雨》、《日出》、《原野》、《人》、《蜕变》、《家》、《明朗的天》、《黑字二八》、《王昭君》等。《雷雨》是禺的处女作和成名作。这是一部四幕戏，全剧共八个人物。周家的人物有周朴园、周蘩漪、周萍和周冲；鲁家则有鲁贵、鲁侍萍、鲁大海和四凤。　 《雷雨》中的戏剧冲突 禺在...

舞剧繁漪的结构手法    舞剧《繁漪》是一部结构手法独特的作品。在整个舞剧中，艺术家们巧妙地使用了多种手法，使得故事情节得以展开，角之间的关系变得紧密。以下是对《繁漪》结构手法的分析与拓展。首先，舞剧《繁漪》采用了非线性的叙事结构。即使在剧情发展的过程中，观众们难以一下子把握全局，但正是这种非线性的叙事手法使得整个故事更加引人入胜。通过在不同的时间和空间中切换，舞者们展示了不...

悲剧的美学意义1. 美学意义上的悲剧性悲剧理论首先是作为一种艺术理论而存在的。在文学艺术作品中，悲剧是通过两种社会势力、两种对立的意志、理想和实践准则之间的冲突来表现出来的。我们从悲剧文学史中可以看到，悲剧主角虽在斗争中遭受到失败或牺牲，却并不使人悲观失望，反而能够鼓舞人们继续斗争。因此，“悲剧精神的实质是悲壮不是悲惨，是悲愤不是悲凉，是雄伟而不是哀愁，是鼓舞斗志而不是意气消沉。悲剧的美，属于崇高...

论话剧《雷雨》中的人物冲突《雷雨》是曹禺的第一个艺术生命，也是现代话剧成熟的标志。《雷雨》剧作完全运用了三一律，两个家庭八个人物在短短一天之内发生的故事，却牵扯了过去的恩恩怨怨，剪不断，理还乱。狭小的舞台上不仅突现了伦常的矛盾，阶级的矛盾，还有个体对于环境，时代强烈不谐调的矛盾，在种种剧烈的冲突中完成了人物的塑造，其实悲剧早已潜伏在每一句台词，每一个伏笔中，只是到最后时分才终于爆发出来，化作一场倾...

社会关系怎么填从《满城尽带黄金甲》看张艺谋对《雷雨》人物形象的改编作者：***折垃圾桶来源：《电影评介》2015年第16期        作为“第五代”导演的领军人物，张艺谋有其独特的电影风格，他的每一部享有知名度与赞誉的电影，无论是商业大片还是艺术电影，大多来自于文学作品的改编。其中，《红高粱》（1987）改编自莫言同名小说，《菊豆》（1991）改编自刘恒...

２００７年１月第４卷第１期ＪｏｕｒｎａｌｏｆＨｕｂｅｉＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙｏｆＥｃｏｎｏｍｉｃｓ（ＨｕｍａｎｉｔｉｅｓａｎｄＳｏｃｉａｌＳｃｉｅｎｃｅｓ）湖北经济学院学报（人文社会科学版）于正发文怼邱泽Ｊａｎ．２００７Ｖｏｌ．４Ｎｏ．１２０世纪６０年代，伴随着女权运动的蓬勃发展，人类的思想、文化和艺术产生了巨大影响。女权主义思想的出现，不仅拓宽了人们的视野，也使人们在经典文学作品中与现实社会中发现...

经典的躯壳姜建光电影《满城尽带黄金甲》沿用了《雷雨》的框架，家族的恩怨情仇演变成变成了皇家的是是非非，故事发生在唐朝，背景换成了皇宫。周润发对应周老爷，饰演一个老谋深算、屡犯错误的皇帝。巩俐与繁漪相合，成为一个因为爱人的背弃而变得疯狂的皇后。周杰伦约等于周冲，与后母有染的戏分落到了他的头上，悲剧命运也就在所难免。至于刘烨对应的周萍，在新片中的主要任务也许是成为周杰伦的情敌。但不管如何去揣测剧情，有...