《后来的我们》解说文案_后来的后来
中国爱情电影《后来的我们》，于2018年上映，由刘若英导演，袁媛 何昕明 编剧，影片讲述了这是一个爱情故事，关于一对异乡漂泊的年轻人。 十年前，见清和小晓偶然地相识在归乡过年的火车上。两人怀揣着共同的梦想，一起在北京打拼，并开始了一段相聚相离的情感之路。 十年后，见清和小晓在飞机上再次偶然重逢…… 命运似乎是一个轮回。在一次次的偶然下，平行线交叉，再平行，故事始终有“然后”。可后来的他们，学会如何去爱了吗？。
刘若英拍过的电影 一首歌，或者一篇千字散文，都不足以变成一部90分钟以上的公映电影。《后来的我们》是先有了概念，再围绕概念创作了剧本。两个年轻人，十年时间，邂逅，相恋，争吵，分离，偶然重逢，大时代下的奋斗曲与小恋歌，可以发现奶茶已经在非常努力地接地气，然而过于概念化的北漂生活依然与真实相隔万里。在文艺的腔调里，对于苦难的想象如此苍白。爱情可以不问缘由，自然发生，但人生的逆袭却也水到渠成。偌大的北京，你再怎么说它是造梦之城，男主角成功也有点过于理所当然。电影大部分时间都在细致地描刻男女细腻的情绪，好处是关于情感，电影以感性入题，雕琢出了烟火气与质感，已经比那些狗血造作的同类电影好出一截。
但仅靠气氛与情绪，并不能完成一部电影，男女间的互动缺乏足够多的“事件”，毕竟平凡中难见惊涛骇浪，叙事逻辑磕磕碰碰，所有转折都显得生硬，情感冲突最后都简单地与功利化的“人生观”作了捆绑。为了大房子，为了更好的人生，为了曾经的豪言壮语，牺牲爱情成为当然之举，这样的故事虽然也说得通，但始终是偷懒的处理。人心变化的微妙，两人相处所必然带来的退让与妥协，日常中所难以归纳的各种错身与巧合，有太多阻隔真心恋人的因素。而电影则似乎只是归咎于男主角见清。明明相爱，却无法一起，两个人的遗憾，怎么说也有些在旁人看来唏嘘的误会，绝对不单纯只是因为事业受阻而迁怒生活。你要谈人心，谈成长，谈理解和释怀，却又要用如此简单非此即彼的逻辑去诠释爱情，这很轻浮。田壮壮的父亲角本应是那个冷眼旁观者，可他的出现连带起关于春运、过年、家庭、老人的话题，让电影主题进一步变得模糊。最后中年的见清与小晓坦然告别，已是足够好的处理。偏偏又要搞出一封老爷子的信继续加码，信对爱情本身并无帮助，但老爷子平淡又低沉的声音倒的确有几分催泪，感人，但离题万里。有人流泪，却未必是被爱情所感动。我喜欢电影的美术与摄影，音乐的使用也难得克制，歌手刘若英自己那么多好作品，都没有用，连点题的《后来》也只是在片尾花絮中以观众合唱的形式出现。我也喜欢周冬雨的表演，虽然此类角她已演过多次，甚至在“七月与安生”中达到顶峰，那种不加修饰的机灵与真挚，放佛全是本性
释放式的自然。一哭，一笑，一撅嘴一颦眉，所有情绪都是恰好到位的舒服。彩的回忆，黑白的现实，在画面恢复彩的一刹那，电影戛然而止。整部电影在形式上做得工整圆满。该有的硬件配置尽数达标，演员各安其位，短板唯独是剧本，从概念生造而出的故事最终没有落地，但也平顺地收了尾。台北对北京的想象依然停留在纸面，生活的质感无法学习，只能通过生活感知与积累，好在情感的发生有共通性，那首歌感动了无数人的青春，即便电影里没有故事，观众也会自行脑补出无数动人的情节，有些基于回忆，有些基于幻想，触碰本心的，从来不是大荧幕上痛哭流涕的男男女女，而是那个无比熟悉，偶尔陌生，对过去充满遗憾，对未来仍抱希望的自己。
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