Yi Shu Ping Jian
论艺术歌曲《梁祝新歌》的音乐特征及演唱艺术
周洁南京艺术学院
摘要：《梁祝新歌》是一首以中国古代经典爱情故事为蓝本而创作的一首唯美的民族艺术歌曲，其优美的旋律、古朴的意境、戏曲的韵味和细腻的情感给人们留下了深刻的印象。本文将从《梁祝新歌》的创作背景入手，从曲式、旋律、伴奏等方面对其音乐特征进行详细的分析，并针对其咬字吐字、气息、情感等方面进行演唱艺术分析。
关键词：《梁祝新歌》艺术歌曲王庆爽
中图分类号：J605文献标识码：A文章编号：1008-3359（2018）21-0022－02
中国的民族声乐最早起源于民间，是人民将心中的情绪、情感抒发出来的一种语言方式。[1]随着声乐艺术的发展，中国的声乐艺术逐渐走向了融合发展的趋势，出现了中西的融合、古今的融合、不同曲风的融合、不同唱法的融合等。正是这些不同音乐形式及素材融合，为我国的民族声乐艺术带来了新鲜的血液，也诞生了一批优秀的声乐作品，其中《梁祝新歌》就是一首情感与技术、古典与现代完美结合的作品。该曲运用现代的手法表现了一段古朴的爱情故事，其优美的旋律、唯美的意境给观众留下了深刻的印象。
一、《梁祝新歌》创作背景
《梁祝新歌》是由邓垚作曲，王庆爽作词的一首作品，该作品采用了我国经典的古代爱情故事“梁山伯与祝英台”为情感基础，在其基础上运用现代的手法、现代的思维重新审视这一经典故事。《梁祝》原本是一段凄美的爱情故事，讲述祝英台冲破禁忌，追求爱情却最后沦为封建社会牺牲品，与梁山伯双双“化蝶”的故事。作为经典的艺术题材，有其深厚的精神内涵，王庆爽在参加第十三届青歌赛之前，便选定以此故事为蓝本，从女性的角度重新对这份爱情进行了诠释。从其歌词“不要来生，不愿化蝶，只要大爱如歌”可以看出，作词者感叹的不是后世的“化蝶”，而更看重在生时的那份情意，运用控诉的语气喊出了“情在爱在人何在？”的千年情愫。这是女性情感的释放，是对女性为爱痴狂的心理描绘。
二、《梁祝新歌》的音乐特征
《梁祝新歌》是一首集艺术性与技术性为一体的优秀艺术歌曲，在这首作品中，不仅体现了作曲者的创作能力，也充分的展现了作品深厚的艺术内涵。笔者将从以下三个方面对这首作品的艺术特征进行分析。
（一）非均衡的结构
《梁祝新歌》是一首带再现的三段曲式，每个段落之间的结构采用的并非是均衡的结构但是从整个句子上来看确实规整的结构。在这一首作品中，前奏是2小节，间奏是4小节（叠置2小节），在第二次间奏缩减为1小节，从间奏的结构来看就属于非规整结构。在A段中，共21小节，在结构上前面是4小节的乐句，但是在最后一乐句上进行了扩展，出现了5小节的结构（a b a1b1b2）。在中段B段上，从小节数上出现了很大的扩展，有原来的5句扩展为12句，并且在每句中都有变化，没有重复，前面11句都是4个小节，但是最后一个乐句进行了扩展，为5小节。从整个结构上来看，与A段是不均衡的结构。在再现段，虽然有所回归，但是在整体结构上却进行了缩减了，由原来的5句，减少为3句，去掉了a b2句，并进行了变化发展形成了b3句。从整个结构上来看，各个乐段之间的结构是非常不均衡的，中段比较庞大，A段次之，而最后的再现段却显得短小精湛，是全曲情感的爆发。
（二）波澜起伏的旋律
《梁祝新歌》是一首非常大气的作品，在这首作品中有温婉的情感，也有感情的控诉，从整个作品来看，
旋律的起伏和情绪的波动较为突出，是一首将抒情与激情完美结合在一起的一首艺术作品。在这首作品中，主要的情绪是根据段落来划分，而旋律的波澜起伏也梁祝的歌词
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是根据情感来进行对应的。
在呈示A段，这里主要是具有画面描述性的旋律，因此这里的旋律的较为委婉，节奏舒缓，采用的是大跳与级进相结合的形式。在节奏安排上运用了切分的节奏来给人一种花开花落以及似断非断的情感，旋律委婉，情感细腻。展开B段的整个音乐情绪比较激动，整个音乐的速度也随之加快，节奏更加紧凑，运用了比较多的四分音符的时值。从整个结构来看，这一部分的节奏更加的急促，从旋律序进来看加入了大量的变化音，并且加入了一字多音的旋律，带有一定的戏曲元素，具有丰富的民族韵味，尤其是在进行后半部分，五度、六度的大跳为情感的推进起到了巨大的作用。在展开部的最后，旋律一路上行，表现出了情感的释放。
（三）充满意境的伴奏
在艺术歌曲中，伴奏不仅能够很好的起到烘托气氛的作用，还能够参与对音乐的意境的营造。在这首作品中，钢琴伴奏为作品的意境和情感表现起到了非常大的推动作用。在作品的开始部分，伴奏采用了单
音的进行，显示出了晶莹剔透的情感，表现了一种轻盈，也是对凄美飘逸的唯美意境的一种营造。随后在呈示句进入以后，“花开花落”运用了非常轻盈的分解和弦下行，描绘了花瓣飘飘落落的意境。在第三句以后，整个伴奏的织体转变了，开始出现柱式和弦，表现了情感的慢慢加深，并随着伴奏的层次加深。在第四句中出现了大量的三连音，在这里表现了情感的凝聚，是一种不安情绪的营造，为整个作品到中段的情感抒发进行了一定的推动。
三、《梁祝新歌》的演唱艺术
《梁祝新歌》是一首民族艺术歌曲，在演唱的过程中不仅要注意咬字吐字、气息的控制，还要注意演唱情感的抒发，笔者将从以下三个方面对本曲的演唱处理进行分析。
（一）吐字咬字的艺术
作为一首中国作品，吐字咬字是非常重要的，要求在演唱的时候要做到演唱咬字清晰，做到字正腔圆。在演唱一开始，“花”字的演唱要做到演唱放松，嘴唇打开，但是字头不能咬死，要快速过度到a的元音上。而“不”字的演唱就要注意双唇不能太紧，要轻轻的突出，字头要注意，字腹要放松，最后同样要做到归韵到u。而在“百年千年”“爱如长河”的“年”与“河”字上演唱者运用了润腔，但是同样注意，演唱字腹的时值要保证，不能直接收尾，要注意演唱的时值和演唱的润腔韵味。在展开段，整个气势更强，这一段的演唱吐字要更加的迅速，舌头要放松，整个咬字吐字的器官要处于一个非常兴奋的状态。总之，在这
首作品的咬字要注意圆润，吐字清晰，才能达到连贯流畅。
（二）气息控制的艺术
《梁祝新歌》这首作品中情感起伏比较大，演唱力
度跨度大，有大量的长音、长句子和强音的演唱，这都
需要具有良好的气息来进行支持，因此气息的控制在
本曲中需要引起演唱者的关注。在音乐的第一段中，语
句非常清晰，大约为两个小节一次换气。气息悠长，演
唱力度偏弱，但是这并不表示气息要浅，而是同样运用
深呼吸，将气储备足，对于句子中间的休止则采用声断
气不断的演唱形式。另外，第一段中还有大量的四拍长音，面对这些长音的时候，务必要保持气息流畅、呼吸
均匀，这样才能保证统一的音。在第二段中随着情感
宣泄更加突出，速度也随之加快，演唱力度增强，此时
的气息不仅要速度上与音乐保持一致，更要在逻辑重
音上突出横膈膜的支撑。
（三）演唱情感处理
《梁祝新歌》这首作品中情感彩较为丰富，同时
也非常细腻，演唱者需要从作品的精神内涵来把握这
首作品的情感处理。在第一段，主要是一种带有描绘性
的演唱，整个演唱的情绪是比较平稳的，平静而略带一
点点忧伤。演唱的力度弱，运用一种轻柔而具有历史回
忆感的音来进行演唱，来演唱出一种“花开花落，日
出日落”的唯美画面感。在展开段中，情感的起伏较为
激烈，是对“有情人不能成眷属”而生成的一种控诉。“问花问月问流水”“情在爱在人何在”更是哀怨的情绪
爆发。而在后面的“念君归”，百转千回，又表现了一种
对爱人的深深思念，继而由这种思念转换成为不能相
守的心碎和绝望。“天荒情难绝”这里则需要演唱出一
种对爱情的坚贞不渝和永久信念，但是这种信念却没
有得到回应，因此才有了后面的“不要来生，不要化蝶，
只要大爱如歌”，情到此处已经不仅仅是呐喊，而是对
大爱的向往和对情的期盼。再现段是对一种回归，但是
情感却完全不一样，演唱更多的是一种无奈、忧伤，最
后化为无限期待的情感宣泄。演唱者需要深深的体会
歌唱的情感之后才能够细腻的表现出这首作品的丰富
情感。
四、结语
新时期下，中国民族声乐艺术也逐渐呈现出多元
化和融合发展的趋势。[2]《梁祝新歌》融合了中国传统文
化和艺术典故，作品结构清晰，伴奏与歌唱相互辉映，
营造了唯美的意境，使得这首作品具有极高的艺术感
染力，也为我国的民族声乐艺术的发展注入了新鲜的
血液。
参考文献：
[1]张文珠.民族声乐对我国传统演唱艺术的继承和发展[J].
当代音乐,2017,(23):60-61.
[2]王婕.多元文化视角下中国当代民族声乐艺术的发展趋
势[J].当代音乐,2018,(06):135-136.
Yan Jiu Ping Lun·研究评论
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