【摘要】《阳关三叠》是一首古琴歌，反映的是作者送别一位远行从军朋友时依依不舍的情绪，渲染了“宜自珍”、“日驰神”、“如相亲”三种极为伤感的情绪，分别表达了忧伤、惜别，期待的感情，诗人本是写的个人感受，但在唐代那个特定的时代里，它却引起了无数人情感上的共鸣，抒发了无可奈何的惆怅。
【关键词】离别；古琴歌；叠唱
我们都知道，唐代是诗的时代，数不尽的诗歌名篇又为艺术歌曲的创造提供了无穷无尽的歌辞来源，因此，唐代又是歌的国度。尤其在盛唐时期，“童子能吟长恨曲，胡儿能唱琵琶篇”（唐宣宗《吊白居易》），“家家尽唱升平曲，帝幸梨园亲制词”（唐窦常《还京乐歌词》），许多诗人的名作被谱入歌章，在宴会上争相传唱。“席上争飞使君酒，歌中多唱舍人诗”（唐白居易《醉戏诗妓》）。唐代辉煌灿烂的文化哺育了杰出的诗人与音乐家，而诗人与音乐家之间又存在着极为密切的联系。许多诗人写诗是希望有人来歌唱的，如李白的《清平调
词》，而乐工们则往往以能唱自己所喜爱的诗人的诗词为荣，像李白、元稹、王维、白居易、李贺、李益等的诗词，都是乐工们所期望得到的。诗人刘禹锡在郞州（今湖南常德一带）曾根据少数民族所唱的《竹枝词》曲调写了三十首歌词，并广为流传；李益每成一词，乐工们则不惜重金争相求购。这些都说明唐代诗歌与音乐之间的紧密关系。事实上，唐诗入乐的比例是非常大的，崔令钦《教坊记》记录了325首曲名，皆为盛唐时期广为流传的歌曲，据任半塘《教坊记笺订.升言》考订，其中以长短句填词的就有76首。在唐代这些以诗为歌、以歌咏诗的作品中，《阳关三叠》是最有代表性的一首。
《阳关三叠》是根据诗人兼音乐家王维的诗歌名篇《送元二使安西》谱曲而成的，原诗有辞四句：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳新；劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”因诗中有渭城（今陕西咸阳市东北）、阳关（今甘肃敦煌西南）等地名，故又名《渭城曲》、《阳关曲》，由于当时演唱时将其中某些诗句再三叠唱，所以又称《阳关三叠》。据今人考证，唐、宋时期《阳关三叠》已有多种曲调，不同的传谱，但其歌词原形都是王维的诗。目前流行的《阳关三叠》曲调是以琴歌的形式保存下来的，原谱载明代《发明琴谱》，后经改编载于清代张鹤所编《琴学入门》，歌词已发展成为包括长短句的多段式作品了。为了以下分析方便，现将歌词抄录如下：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳新；劝君更尽一杯酒，西出
阳关无故人。/遄行，遄行，长途越渡关津。历苦辛，历苦辛，历历苦辛，宜自珍。/ 依依顾恋不忍离，泪滴沾巾。感怀，感怀，思君十二时辰。谁相因，谁相因，谁可相因，日驰神，日驰神。/ 旨酒，旨酒，未饮心先已醇。载驰骃，载驰骃，何日言旋轩辚，能酌几多巡？千巡有尽，寸衷难泯，无穷的伤感。尺素申，尺素申，尺素频申，如相亲，如相亲。/噫！从今一别，两地相思入梦频，鸿雁来宾。”
从歌词不难看出，《阳关三叠》反映的是作者送别一位远行从军朋友时依依不舍的情绪，也正因为此词的巨大影响，“渭城”、“阳关”已成了惜别的代名词，如“不堪昨夜先垂泪，西出阳关第一声”（张祜《听歌》）；“相逢且莫推辞醉，听唱阳关第四声”（白居易《对酒诗》）；“红绽樱桃含白雪，更与殷勤唱渭城”（刘禹锡《与歌者诗》）。明代李东阳说：“此辞一出，一时传诵不足，至为三叠歌之。”歌词在原诗的基础上反复咏唱三遍，每遍之后分别是一段长短句，渲染了“宜自珍”、“日驰神”、“如相亲”三种极为伤感的情绪，分别表达了忧伤、惜别，期待的感情。诗人本是写的个人感受，但在唐代那个特定的时代里，它却引起了无数人情感上的共鸣。杜甫“几时杯重把，昨夜月同行”中的无奈（杜甫《奉济驿重送严公》），刘长卿“望君烟水阔，挥手泪沾巾”时的不舍（刘长卿《饯别王十一南游》）；李白“此地一为别，孤蓬万里征”中的伤怀，均让人对唐代送别友人的场景让人记忆尤深，挂肚
牵肠。但试想：在那个战乱频仍，政治动荡、生活贫困的时代里，达官文士们尚且如此，而那些母亲送别儿子、妻子送别丈夫的普通老百姓又该如何呢？所以，在《阳关三叠》后来的流传过程中，愈来愈脱离了它原来特定的人物和背景，而成为一般人民抒发离情、寄托怀念的载体了。其次，从音乐上，《阳关三叠》采用了A、B两主题交替的形式，开始，主题旋律抒情，轻细，似在娓娓的诉说；第一次长短句的出现就用了一个八度的大跳，矛盾的凸现加深了人们对“苦辛”的预感与担心，“长途”漫漫，何以“越度关津”？作者不能给予回答，所以“宜自珍”音调又反复低沉迂回，透着些许不舍和无奈。按说至此曲调已表达出了完整的乐思，但它并没有就此停止，“感怀，感怀，思君十二时辰”同样的旋律反复，但却让不忍离别之情深入人的心肺，有刻骨铭心之感。“载驰骃，载驰骃，何日言旋轩辚，能酌几多巡？”有文人的执着和天真，却饱含着对朋友归来的美好希望，言真意切，情意动人。“千寻有尽，才衷难泯”有《梁祝》中封建家长主题的音响效果。旋律用1、6、2三个音，速度极快，一字千金，冷峻严酷，致使人们的情感又拉回到冷酷的现实当中，无法接解决的矛盾，无法排解的伤感，全部溶入到下面的“尺素申”和“如相亲”当中。最后结尾处，曲调从单音虚字“噫”起句，下接一个长句，无可奈何的相思权且寄托在梦中吧。“鸿雁来宾”用下行二度，在商上收音，不忍尽的离情，不忍绝的余响似乎久久萦绕在心头，久久回荡在耳边。
《阳关三叠》用不太长的篇幅，抒发了丰富而真切的感情，词曲的结合天衣无缝，堪称互为映衬，珠联璧合，同时，乐曲中反复运用“2.1 6 1 1”这一音调，而且多由乐器奏出（古琴），古琴歌那种古朴典雅，一咏三叹的特点展露无疑。
一首乐曲中能表达如此丰富的情思并能达如此境界，《阳关三叠》流传千年不是没有道理的。就是在今天如林的艺术歌曲珍品中，它也不失为一首好歌。
梁祝的歌词 参考文献
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