今天聊聊日本电影《手》。
粉红电影是一种以描绘情欲为主题的电影，起源于上世纪60年代的日本，在20世纪70年代达到高峰，其特点是以低成本制作为主，包含大量情内容。导演松居大悟又带来了一部粉红电影。近年来，随着社会观念的转变，粉红电影不再专注于男性视角，而是想方设法地吸引更多女性观众，开始制作一些不具有攻击性或者剥削性的电影，呈现出更加多样和多元的内容形式。这部《手》就是一个例子。
本片讲述泽子的爱情故事，她交往了年龄相仿的同事森喜朗，同时还交往了若干名大叔。影片通过泽子的行为，直面了许多现代问题，比如家庭关系、职场困境等，并用属于年轻人的方式给出了答案。
因为原生家庭缺少父爱，泽子对大叔有着非一般的迷恋。她喜欢拍摄路人大叔，然后把他们的照片剪成相片剪贴簿，并猜测这些大叔的生活、性格、喜好。她还会和一些大叔约会，以此满足自己因缺少父爱产生的恋父情结。当森喜朗开始追求她时，她决定和这个年轻人开始约会，他们开始了一段充满激情的恋爱关系，并且还彼此记录下每次的性行为。
本片属于成长爱情电影。泽子在和众多男性的交往过程中，完成了个人的成长，逐渐克服了自卑心理和沉默寡言，到了属于自己的生活方式。
《手》的故事比较简单，重点放在描绘人物内心世界的细微变化。电影将泽子的情感变化和职场生活有机结合，用充满张力的画面展现她的个人成长。和那些采用男性视角的电影不同，本片采用的完全是女性视角，反应的是女性在恋爱生活中的所见所想。
结衣波多野电影图片泽子作为新时代女性，对爱和性有着更加开明的看法。她在和大叔们、森喜朗交流的时候都已经很鲜明地表达了自己的态度。相恋相爱是你情我愿的事情，别说谁吻了谁或者谁睡了谁，大家都是相互的，不要觉得谁占了便宜谁吃了亏。
松居大悟试图把情元素加入故事中，而不是以情为主。想要做这一点其实并不简单，影片的受众需要有过相应经历，理解日本社会现状，才能理解泽子的选择。而那些被情元素吸引而来的观众反而会对影片内容感到失望。
松居大悟实现这一目标的主要方式是刻画一个相当有层次的主角，这个主角在她的对立面上茁壮成长。泽子迷恋大叔，却又无法理解自己的父亲，这看起来十分矛盾，而她和年轻的同
龄人建立关系后，她感到措手不及。这种关系改变了泽子，让她有了主动了解父亲的想法，最终让她走出了恋父情结，也真正了解了父亲。
女性视角粉红电影，现代社会个人成长。
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