2021年戏剧与影视专业模拟试卷与答案解析11
一、单选题(共30题)
1.（）指的是几个动作、几个场景交替进行。
A：加速蒙太奇
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B：平行蒙太奇
C：交叉蒙太奇
D：重复蒙太奇
【答案】：C
【解析】：交叉蒙太奇指的是把几个动作、几个场景交替进行，构成紧张的气氛和强烈的节奏感，造成惊险的戏剧效果。其中一条线索的发展往往影响另外线索，各条线索相互依存，最后汇合在一起。这种剪辑技巧极易引起悬念，制造紧张激烈的气氛，加强矛盾冲突的尖锐
性，是调动观众情绪的有力手法。惊险片、恐怖片和战争片常用此法造成追逐和惊险的场面。如《南征北战》中抢渡大沙河一段，将我军和敌军急行军奔赴大沙河，以及游击队炸水坝三条线索交替剪接在一起，表现了那场惊心动魄的战斗。
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2.在电影作品中，最常见、影响最大的片种是（）。
A：故事片
B：美术片
C：纪录片
D：科学教育片
【答案】：A
【解析】：电影作品划分为故事片、美术片、纪录片（含新闻片）和科学教育片（简称科教片）四大类。故事片是最常见、影响最大的片种，也是电影产业的经济支柱；它运用多种艺术手法，叙述虚构的事件情节，由演员饰演的角塑造人物形象；当今一部故事片的
长度一般在90～180分钟之间，内容宏大、情节复杂、时间跨度大的故事片有时会选择多部曲的模式。故事片按题材、风格、样式等因素可分为警匪片、喜剧片、动作片、惊险片、科幻片、歌舞片、哲理片等等。
3.中国戏曲的空间结构是（）的。
A：单调
B：开放
C：封闭
D：复杂
【答案】：B
【解析】：中国戏曲的空间结构是开放的。在中国传统的空间观念中，很难设想绝对空间对存在的局限，因为空间本来就是主观的。空间是人的意识与语言的构造，是人用在描述自己的环境所用的。在戏曲中，语言与形体都能造成时间的推移与空间的不断转化。《梁
山伯与祝英台》十八里相送，舞台没变，语言的指示转化为了空间的变换。《玉簪记》中陈妙常与潘必正“秋江赶船”，两只船之间的空间距离的变化，是由演员连续的形体动作表现的。因此所谓空间的局限是不存在的，物质外形的束缚也不存在。
4.人民广播史上第一位播音员是（）。
A：姚雯
B：徐瑞璋
C：钱家楣
D：孟启予
【答案】：B
【解析】：“延安新华广播电台，XNCR，现在开始播音。”1940年12月30日，革命圣地延安的一孔土窑洞里，第一次发出了人民广播的嘹亮声音。2000年，第一代播音员徐瑞璋在人民广播60周年时，回忆起来依然铭记着那一刻。徐瑞璋播音名麦风，被誉为延安的第一
个麦克风，也是人民广播史上第一位播音员。
韩国自杀女星张紫妍5.下列属于莎士比亚四大悲剧的是（）。
A：《罪与罚》
B：《吝啬鬼》
信用卡进度查询大专可以考公务员吗C：《哈姆雷特》
D：《仲夏夜之梦》
【答案】：C
【解析】：莎士比亚四大悲剧分别是：①《哈姆雷特（Hamlet）》，是由英国剧作家威廉·莎士比亚创作于1599～1602年间的一部悲剧作品。戏剧讲述了叔叔克劳狄斯谋害了哈姆雷特的父亲，篡取了王位，并娶了国王的遗孀乔特鲁德；哈姆雷特王子因此为父王向叔叔复仇。②《麦克白》，大体上是根据古英格兰史学家拉斐尔·霍林献特的《苏格兰编年史》中的古老故事改编而成。《麦克白》讲述了利欲熏心的国王和王后对权力的贪婪，最后被推
翻的过程。③《奥赛罗（Othello）》，作品讲述奥赛罗是威尼斯公国一员勇将。他与元老的女儿苔丝狄梦娜相爱。因为两人年纪相差太多，婚事未被准许。两人只好私下成婚。奥赛罗手下有一个阴险的旗官伊阿古，一心想除掉奥赛罗。他先是向元老告密，不料却促成了两人的婚事。④《李尔王》，是莎士比亚创作的戏剧，是其四大悲剧之一。故事来源于英国的一个古老传说，故事本身大约发生在8世纪左右。后在英国编成了许多戏剧，现存的戏剧除莎士比亚外，还有一个更早的无名氏作品，一般认为莎士比亚的李尔王是改编此剧而创作的。
6.内在语分几类？()
A：2
B：3
C：5
D：6
【答案】：D
【解析】：分类 发语性内在语 发语性内在语，就是在呼台号之前，在节目，稿件，层次，段落，语句之间加上适当的词语作为开头，在我们内心播出来，并与稿件原来开头的词语自然地衔接，将其带发出来。例如，在呼台号之前加发。 语性内在语： （各位听众，我们这里是）中央人民广播电台！ 当节目稿件的开头写得比较突兀呆板，我们在前面加一个称呼语，问候语或一个疑问短语来带发，就较容易到自然的语气，进入状态。使语句的指向性更强。 寓意性内在语 寓意性内在语是稿件文字的弦外之音，是隐含在语句深层的内在含义，是结合上下文语言环境挖掘出来的语句本质和语句目的。特别是那些在意向彩或程度分寸上，与文字表面并非截然对立而差别细微的语句本质。寓意性内在语对语言环境依赖性更强，否则就难以抓住这弦外之音，言外之意。 把握寓意性内在语，除了参照上下文语言环境之外还应注意结合作者的写作风格、语言习惯、文章的主题、目的、时代背景、人物的性格、身份、心理、语言特点及所处环境和人物之间的关系去分析。除了结合上下文语境，从语法的角度去进行分析，也是把握寓意性内在语的一个有效方法。 关联性内在语 关联性内在语是指那些没有用文字表示出来的语句关系，具体地说，就是那些体现语句逻辑关系和语法意义的隐含性关联词和短语。它的最大的特点是，通过挖掘语句间的隐含性的关联词或短语，使语句关系更加明晰。 关联性内在语一般用在语句、段落、层次
之间、或之前。关联性内在语是使播音有声语言的链条向播出目的定向推进的路标，是播音员主持人表达语气起承转合的重要依据，是播音有声语言所表达的稿件文字语句富于内在逻辑力量的关键所在。 提示性内在语 提示性内在语用于语句段落层次之间，也是为了解决上下语气衔接的问题，但与关联性内在语有所不同。它不是以关联词短语的形式出现，而且内容上也更丰富多彩。如果说关联性内在语重在使语句逻辑关系更加严密，那么提示性内在语则更注重使表达语气富于灵动的活力。 （1）设问呼应。 （2）提醒关键。 （3）表现情态。 （4）展示过程。 （5）感叹强调。 回味性内在语 （1）寓意式回味。 （2）反问式回味。 （3）意境回味。 （4）线索式回味。 反语性内在语 反语性内在语直接体现了表层意义与深层内在含义的对立关系或对比关系。 （1）对立型反语内在语。 （2）反问型反语内在语。 （3）双关型反语内在语。 （4）非对立型反语内在语。