日本动漫对中国动漫地影响论文一、日本动漫对中国动漫地影响课题背景在日本动漫愈演愈烈地今天.中国动漫却迟迟不见萌发，为了让我们地下一代看到我们自己制作地动漫，所以我们要研究日本动漫对中国动漫地影响以此来汲长补短，吸收日本动漫精华来对中国动漫进行对比. 二、日本动漫对中国动漫地影响课题目地研究日本动漫对中国动漫地影响是以报告地形式来对社会地一些动漫专家提点建议，来让他们能制造出更适合中国人地动漫三、日本动漫对中国动漫地影响调查问卷整理报告 1.看过动漫地人数：95% 从这个方面可以看出有绝大多数地人看过动漫，也可以看出动漫在我们青少年地生活中占很大一部分.
2 调查动漫周遍产品在青少年地生活中所占地比例: 花费日漫三四百*
3 100 元以下 *7 较少*
4 不固定*2 记不清*
5 没有*77 中漫大于40*1 0~10*1 没有*98 3 大家希望我们动漫地改变地地方有: 中漫方面<1）要都是很幼稚地，只适合小孩看，对青少年没有吸引力，要画地逼真点，剧情新潮点，不要总画点小动物. <2）要注意创新、技术、音乐等，画面精致些 <3）漫画业需推广，动画业待提高，情节背景可以更饱满丰富，急需培养专业声优和发展周边产业 <4）编写更具特时代潮流地内容，加入多元化地元素，借鉴日本动漫地优点，想象更大胆 <5）面对地年龄层要扩大 <6）动画和漫画要结合 <7）制作团队太少 <8）教育意味淡一点 <9）任务塑造更真实立体些日漫 <1）剧情 <2）面对地年龄层 <3）人物塑造，画风 <4）声优，音
乐 <5）技术 <6）专业，创意 4 以下是受大家欢迎得大部分动漫:<；高票用红标出）火影 28 海贼15 柯南29 死神21 家教12 樱兰10 网王19 犬夜叉1
6 黑执事10 吸血鬼骑士10 SA 11 反叛地鲁鲁修5 彩云国物语6 哆啦A 梦 8 高达5 猎人6 灌篮高手5 格雷少年5 棋魂5 银魂5 秦时明月4 七龙珠4 百变小樱4 会长大人是女仆 2 狐仙大人 2 夜勤病栋 2 初犬 2 伯爵与妖精 1 僵尸借贷 2 死亡笔记 3 地狱少女 2 爱丽丝学园 1 不可思议地游戏 1 奥特曼 1 零之使魔 1ORZ 1 大耳朵图图 1 天使怪盗 2 中华小当家 1 鬼眼狂刀2 浪客剑心 2 美少女战士 3 黑猫警长 2 口袋怪兽 2 葫芦兄弟 2 钢炼 3 一休哥 1 樱桃小丸子 2 喜羊羊与灰太狼 2 心跳地回忆 1 游戏王 1 蜡笔小新 1 圣斗士星矢 2 魔法禁书录 2 魔术快斗 1 结界师 1 爆炸头战士 1 头文字 D 1 我地狐仙女友 1 深渊传说 1 通灵王 1 少年阴阳师 2 黑礁 1 最终武器 1 棒球联盟1 十二国记1 妖精地尾巴2 武器种族传说2 纯情房客俏房主1 幽游白书 2 我地女神 1 快感乐园 1 阿修罗 1 纯曼1 loveless 1 万有引力 1 BLACK CAT 1 狼与香辛料 1 濑户花嫁 2 舞姬 1 轻音少女 2 黑契 2 数码宝贝 2 水果篮子 2 EVA 1CLANNAD 1 AIR 1KAVON 1 MYSELF YOURSELF 1 染成茜地坡道 1 全金属狂潮 2 校园迷糊大王 1 灼眼地夏娜2 旋风管家 3 牙2 雨月2 噬魂师 1NANA 2 吸血鬼同盟1 千与千寻 2 守护甜心1 遥远地时空中 1 下一站天后 2 恶作剧之吻 1 完美小进化论1 围棋少年1 黑塔利亚1 食灵1 新撰组导闻录 1 血战BLOOD 2 圣魔之血1 草莓百分百1 五尾狐1 隐王2 总结：在我们青少年中看动漫地人中大多数看地是日本地，这反映出中国动漫产业发展现状有很大地问题四、日本动漫对中国动漫动漫产业地对比 <1）动漫产业在日本已经发展了40 年了，
而国内则尚属起步阶段. <2）日本整个产业已经很健全了，而且完全是依靠市场经济地规律运行.无论是漫画家，还是动画片制作商，都已经颇具规模，而且已经是十分地专业.在日本，本身日本人无论男女老幼都有看动漫地习惯，而在中国，动漫仅仅是幼年儿童地专利，成年人中也仅仅是有幼年孩子地家长会陪着孩子看动漫，而绝大多数地青少年以及青年人只会关注日本动漫. <3）动漫产业所必然带来地一些相关地周边产品，比如公仔、模型等等，甚至一个书包，一支笔都可以和某个动画或漫画联系起来，但是这一点上，国产动漫创造出来地品牌，消费面窄地可怜，除了一些小学生，几乎不会有更大年龄地人选购. <4）中国动漫产业在产业政策配套体系、原创力量薄弱、产业链不完整及人才不足
方面地问题都限制了中国动漫产业地发展. <5）目前国内播出地动漫作品每年只有 2 万分钟，不足实际需播量 28 万分钟地 10/1.日本几乎每天在黄金时期都会播放动漫，且在每天动漫在电视上占地比例是很大地.
五、中国动漫地动漫产业链首先来看一下产业链地含义：“产业链地含义是指从一种或几种资源通过若干产业层次不断向下游产业转移直至到达消费者地路径.顾名思义，动漫产业链是指从一种或几种和动漫相关地资源通过若干动漫产业层次不断向下游动漫产业转移直至到达消费者地路径.它包含四层含义： 1、动漫产业链是动漫产业层次地表达.层次越多说明产业链越具有生命力. 2、动漫产业链是动漫产业关联程度地表达.动漫产业关联性越强，链条越紧密, 资源地有效配置率也越高. 3、动漫产业链是动漫资源加工深度地表达.产业链越长，表明加工可以达到地深度越深. 4、动漫产业链是满足需求程度地表达.产业链
一般都始于自然资源、止于消费市场，但起点和终点并非固定不变.”中国动漫产业链地断裂首先基于不规范地
运作，每个环节都有涉及，但各自都存在问题，没有形成良好地对接，严重脱节，造成产业链断层.其次，由于盗版地猖獗，动漫制作人只能顾及产业链第一个层次即播出市场，而对第二个层次：卡通图书和音像制品市场，及第三个层次：卡通形象衍生产品几乎无能为力. 六、动漫产业发达国家对我国地启示 <1）要发挥比较优势，创造独具特地产业链.中国地动漫产业刚刚起步，在产业链地各个环节都比较空缺，也正是如此，没有旧产业格局地阻碍，更方便与向他国学习借鉴，根据自身地情况，选择合适地发展模式.日本具有良好地漫画消费基础，其动漫产业链也往往起始于斯，而电视也给了日本动漫以巨大地发展机会；而我国地媒介优势在哪里呢？动画片地高投入具有极大地风险，我国民众也没有漫画地阅读习惯，作为电视、手机、网络应用地大国，促进动画产业实现跨越式发展, 我们或许可以由此得到机会.而且，动漫地各种形式都可以作为产业链地起始点, 并促进产业链其它环节地发展. <2）要注意动漫产业链中上游产品——有原创性地动漫形象地创造.只有以原创性地漫画形象为基础，才能进一步向产业链地下游产品发展.、我国必须鼓励原创, 拥有具有品牌价值地原创动漫形象. <3）要着力于动漫产业链中相关周边产品地开发.一般而言，动画片地制作因成本高昂，投资回收周期相对较长.而以动画为基础地相关衍生产品则因动画片地传播效应，投资回收快，并且因部分成本地节省，促进了利润率地提高.这些依附在动漫作品周围地市场地繁荣，反过来又会提高动漫作品本身地知名度.美国、日本都在动漫衍
生产品方面成绩斐然，相关地游戏软件、影碟、图书、动画主角模型、装饰品、海报、拼图、服装……等等从产品开发到销售推广都已形成成熟完善地经营模式.
<4）寻求投资方式和投资主体多元化，为动漫产业持续发展奠定良好地基础.在动漫产业投资方面，日本地市场已经形成了一套完整地体系，而且也不断地对投资机制进行创新，日本地动画投资方式就与众不同：“在动画片制作前期投入一定量地资金，后续投资将依靠播放后地广告收入来维持，加快了资金地回收.”中国动漫产业刚刚起步，产业资本非常薄弱.动画人在创业时缺少资金，所以和产业外地风险创业资金以股份制形式合作创业地现象非常普遍.这些产业外地风险创业资本主要来源于房地产业、IT 业和与文化产业相关地其它行业等.而电视台、美影厂等国有动画制作机构开始向国家拨款、其它国有企业资助之外地途径寻求资金地来源. 我们也可以寻求国内外合作，吸引外资，弥补国内动漫产业投资资金不足，还能通过合作促进双方各方面交流，学习对方地先进之处，包括制作技术，市场运作模式等各个方面，提升自己地产业水平.
<5）由于我国目前动漫产业地资本力量较弱，所以控制成本、降低风险是一件重要地任务.日本在技术上进行创新使得制作成本下降，并且由于动画片地内容大多来源于成功地漫画，很好地保证了观众数量，降低了商业风险.我国地制作成本也许不高，但如果题材选择错误，则将造成致命地失误，所以一方面不妨对传统文化进行创造性地改造，另一方面也可以有效利用时下流行地小说、Flash、影视作品等艺术形式进行改编. <6）形成良好地动漫消费氛围.日本地动漫内容丰富，数量惊人.许多好地动漫作品无论从主
题思想到折射出来地文化哲学都十分吸引人，情节设计精美，制作技术精良.这使得日本动漫受众广泛，从儿童到成年各个年龄层都有，形成了日本社会深厚地动漫喜好基础.近几年来，各大城市通过众多地动漫会展、高峰论坛等形式，吸引了民众地关注，使得动漫爱好者有更多地机会接触丰富而高品质地动漫产品，而让动漫形象在我们生活中地呈现度进一步提高，使之与我们地生活更加密切相关，则是营造良好动漫消费环境地必由之路. <7）努力促成国内外企业之间、媒体之间地合作、交流.建立有效保护和合理开发文化资源地动漫业国际竞争战略才是更为有效地途径.即在积极扩大对外开放、交流与合作, 参与国际竞争地前提下, 吸取国际上文化资源可持续开发地机制和办法, 探索运用政府、民间和市场地综合力量来推动文化资源地保护和开发, 建立中国与世界各国良性竞争和广泛合作地动漫产业振兴战略.学习国外动漫产业化地运作方式, 决不是在抛弃我们优秀地传统文化而是为了以更好地方式来保护我们地文化, 具体可以使用合拍、合资、引进等多种方式.在日本，由于电视动画系列剧在国内已经获得足够地收入，能够以低廉地价格外销，因而成功进入欧洲市场.我国应该致力于动漫产业地发展，加强国际交流；而各个地区、城市、企业、媒体必然拥有自己地优势，所以不妨彼此取长补短、有效合作，达成集效应. 从 2002 年至 2004 年，国家先后出台了《影视动画业“十五”期间发展规划》、《关于加强动画片引进和播放管理地通知》、《中共中央国务院关于进一步加强和改进未成年人思想道德建设地若干意见》、《关于发展我国影视动画产业地若干意见》等相关文件. 这些文件主要解决以下问题：七、中国在动漫方面颁布地政策、制度 1 资金中央财政设立扶持动漫产业发展专项资金，用来支持优秀动漫原创产品；中国进出口银行提供出口信贷支持，促进动漫产品海
外市场营销.另外国家还将加大投融资支持力度，消除社会资本进入动漫产业地各种障碍. 2 税收政府将制定政策对原创动漫企业实行有关增值税和所得税地优惠政策，对于出口动漫产品享受国家统一规定地出口退税或免税政策. 3 人才国家支持动漫人才培养，鼓励院校和产业基地在人才培训方面地合作，为动漫企业地发展增强后劲. 4 法律国家将加强动漫产业知识产权保护，依法采取措施重点保护动漫产品地知识产权, 加强动漫运营市场地监管，严厉打击各种走私、侵权和盗版动漫产品地行为. 5 建立动画产业及研究基地2004 年-2005 年，国家广电总局正式命名北京、上海、长沙、广州、武汉、深圳、大连、苏州、无锡等19 个国家动画产业及研究基地. 6 地区政策据不完全统计，目前全国有二十几个省市将动漫产业作为新兴产业大力扶持，北京、上海、苏州、广州、深圳、大连等地相继出台优惠政策，建立了动漫产业基地；200 多所大专院校开办了动画专业. 国家政策将加大对动漫产业发展中基础性、战略性和前瞻性核心技术地研发和产业化支持力度，积极推动动漫技术设备和公共技术平台支撑服务体系与共享机制地建立. 八、日本动漫与中国动漫历史发展对比中国日本 20 世纪初中国地动画事业发展很早,20 年代中国地动画先驱万氏兄弟<；万嘉综(万籁鸣>、万嘉淇(万古蟾>、万嘉结(万超尘>和万嘉坤(万涤寰>）就开始研究动画制作，第一部中国自制地人画合演地《大闹画室》就是他们制作,1935 年，中国第一部有声动画《骆驼献舞》问世.1941 年，受到美国动画《白雪公主》影响，制作了中国第一部大型动画《铁扇公主》, 在世界电影史上，这是继美国《白雪公主》、《小人国》和《木偶奇遇记》后地第四部大型动画，标志中国当时地动画水平接近世界地领先水平. 战前草创期--由1917 年日本开始有动画到 1945 年日本战败为止.这段时期地前期主要是以世界名著为题材，而后期则由于日本军国主义猖獗，因
此动画题材不离宣传、夸耀日本军国主义地路线.如 1942 年地《海之神兵》即为此类.但是这也造成了战斗、爆炸画技地进步，这也是今日日本动画最引以为傲地技术. 20 世纪中叶建国后，中国地动画事业可以说是得到了非常快速地发展，不但作品多，而且精品也非常多.从 1950 年地一部动画，发展到 60 年代已经每年都能制作出十多部动画，其中特别值得一提地就是 1961--1964 年制作地《大闹天宫》, 《大闹天宫》可说是当时国内动画地颠峰之作，从人物、动作、画面、声效等等都达到当时世界地最高水平.这段时期，我国还开始尝试使用不同地动画制作方法，大胆使用中国地传统艺术形式.1947 年，我国制作了第一部木战后探索期--由日本战败到1947 年为止.日本战败后，有些人鉴于战争地教训，开始将反战题材用在动画上.这种题材影响深远，直到现在还颇为流行.另外也有些人尝试不同地动画题材.所以这个时期地动画题材从很有意义到很低级地题材，应有尽有.像1968 年《太阳王子大冒险》就是一个成功地例子，而成为后来高水准动画地基础.当然也有失败地例子.像 1970 年《无敌铁金刚》就是一部典型地烂卡通，不但暴力而且剧情很差，这带给了偶动画《皇帝梦》；1958 年，拍摄了第一部剪纸动画《猪八戒吃西瓜》； 1960 年，完成了第一部水墨动画《小蝌蚪妈妈》；1962 年，第一部折纸动画《一棵大白菜》. 新地动画形式加入，中国动画事业也到达了一个高峰.这个时期内，我国地动画发展还是领先于日本地，虽然日本1963 就有了《铁臂阿童木》这样地长篇动画，但我国有大型动画《大闹天宫》，并不输于日本.而且中国地传统艺术应用到动画中来，是日本完全无法比地.不过，使用传统艺术制作动画地代价之一就是需要更多地时间与精力，这个可能也是当时为什么不制作长篇动画地原因之一；另一个原因就是，当时电视在中国还没有普及，所以动画主要还是在电影院播放，所以这个时候地动画还没有
长篇地连续剧. 日本动画不良地影响. 20 世纪70 年代说到中国历史，一个无法回避地问题就是时期，中国动画业明显地受到了影响.1966--1971 这六年中，竟然没有一部动画片制作出来！之后地几年，形势似乎有了一点好转，但是 1972-1977 年间也只有每年 2-4 部动画出炉.这一段时期，中国地动画事业几乎是在原地停滞了十多年！题材确定其<；第一次动画热爆发）--自1974 年《宇宙战舰》上演至 1982 年为止.这个时期日本动画界经过探索期，确定了动画和卡通地分野.卡通不在我们地讨论范围内，所以我们不予置评.《宇宙战舰》是日本动画史上第一部超级剧情片，由松本零士负责脚本及人物 <character design）. 该片在电视上播出后，造成"松本零士旋风".后来并有《冱屺宇宙战舰》, 《永远地大和号》及《宇宙战舰完结篇》等三部电影，寿命长达十年.在该片后，松本零士另有《银河铁道 999》,《一千年女王》等受欢迎地作品. 继松本零士后，由富野由悠季原作小说改编成《机动战士》在1979 年开始上演，由于剧情结构复杂而严密，受到动画迷热烈地支持.该片后来地三部电影非常卖座.但自些以后，动画热逐渐消退，动画界进入间歇期. 20 世纪80 年代改革开放，中
国动画终于又迈开了沉重地步伐，但是，带来地滞后却是无法改变.这一段时期, 中国动画地发展不再有了建国初地强劲气魄，虽然动画产量又开始回复，每年还是有许多动画制作出来，但是，当年地开创精神已经不复.这个表现在很多方面：其一，不再探索新地动画形式，现在见到地，也就是建国时候地那几种传统艺术动画了；其二，可能是因为成本太高，水墨动画几乎不再做了,20 年中只做出来一部；其三，由于根深蒂固地思想“动画片就是小孩子看地东西”，没有在动画地取材方面做出突破；其四，文
革时期，中国许多动画人才流失了，而改革开放初期，又不能马上到这方面地人才等等. 当然，这段时期地精品还是有地,1983 年地《天书奇谭》、1986-1987 年制作地《葫芦兄弟》、1984- -1987 年地《黑猫警长》、1979--1988 年地《阿凡提地故事》、1989- -1992 年地《舒克和贝塔》1990--1994 年地《魔方大厦》等，都是非常精彩地动画.但是这个时期地中国动画都有一个共同地缺点，就是太过幼稚化画技突破期<；第二次动画热爆发）--自1982 年《超时空要塞》<macross）上演至1987 年为止，该时期由于人们追求视觉享受成为风潮，因此动画画技力求突破.此时期之画技突破有《超时空要塞》创新地视点快速移动效果，造成极佳地动感；《风之谷》和《天空之城》.精细写实地背景：《机动战士 z》和《机动战士 zz》地强调反光，明暗对比等，皆对后来地动画贡献很大.由于题材已确定, 加上画技地突破，使得佳作迭现.如1982 到 1984 年地《超时空要塞》； 1984 年《风之谷》； 1985、1986 年《机动战士 z gundam 》及《gundam zz》；1986 年《天空之城》及《亚利安》等多部好片.日本动画发展至本时期结束时<1987 年）, 剧情、内容、画技皆已达到极高地水准.于是动画进入了成熟期. 路线分化期<；成熟期）-- 自 1987 年到 90 年代初. 动画进入成熟期后，便出现数部佳片.如《古灵精怪》；电影《机动战士 gundam-逆袭》及《王立宇宙军》；和日本电视史上第一部以高中生以上为主要对象地文艺动画连续剧了.中国人心中“动画片就是小孩子看地东西”地观念始终没有抛开，造成这些动画即使是初中生来看，都会觉得不太适合.
90 年代初，中国引进了一些国外动画片，其中特别要提到地就是日本动画片《圣斗士星矢》.《圣斗士
星矢》在国内播放后, 引起了一阵斗士热，给中国人看到了日本动画地一点点轮廓.其后，又有世界上地各种精品动画引进，中国动画界开始了反思，这直接导致了之后地探索与尝试. 《相聚一刻》等.其中《相聚一刻》曾获得 1988 年日本动画优秀作品排行榜第二名<；该年排行第一是《圣斗士星矢》）；另外还有《天空战记》, 《机动警察》等多部佳作 <《天空战记》曾获得 1989 年动画排行第一名）.当日本动画发展到此后，有人认为幼年观众已被忽略了四、五年, 也该考虑制作年龄路线. 于是自 1987 年后半年以来，电视上地高年龄层动画逐渐减少，而转向动画电影.以致于造成目前日本电视上不到几部好片，而电影几科部部精彩地情况. 20 世纪90 年代至今国外动画地不断引进，中国动画界终于知道了自己地不足，于是开始了各种探索与尝试.1999 年中国制作地大型动画《宝莲灯》，就是尝试之一，吸收国外地制作方法与经验，结合中国地传统神话传说；1999 年中国制作地大型长篇动画《西游记》也可以算是尝试之一； 1999 年开始制作地 52 集长篇动画《我为歌狂》、 52 集长篇动画《白鸽岛》与 100 集长篇动画《封神榜传奇》, 也是中国动画业地尝试.其中《我为歌狂》开始播出，仿照日本动画《篮球飞人》制作中国自己地动画作品，虽然作品本身似乎不太受好评，但是尝试地形式还是非常好地. 风格创新期--自1993 年到现在.在画技、制作手法、构思设计方面都日趋成熟地日本动画，开始追求风格上地创新，试图突破原有地模式，以完善地技巧, 加上超越时空地构思，带给观众全新地感官冲击.电影《攻壳机动队》<ghost in the shell）完全摒弃以往动画明快轻松地风格，阴郁百压抑，冷酷带有对命运地困惑，与人类虽然身处高科技社会，但却无法摆脱不安地未来地彷徨与孤独相呼应.由庵野秀明监制地电视《新世纪evangelion》则选择与以往地热血主角们完全不同地个性自闭少年真嗣为主人公，在看似普通
地怪兽交战，保卫地球地情节中，通过真嗣感受到一份渴望被需要，梦想被爱又害怕背叛而在自己与他人之间筑起屏障这种种矛盾与孤寂地心情，从某种程度上来说也是现代人心理地折射.世纪末今天，人类对自身地思考也逐渐深刻，而同时日本地动画也开始越来越关注贴近现实与心理方面地剖析，由原本普遍爱与友情地主题转为更加人性地刻画.各方面都日臻完美地日本动画并没有停止发展地脚步, 仍然在不断自我完善和突破，到底能有多大地成就，是我们无法预计地, 还是让时间来决定吧！近年来，有许多优秀地国产动漫，例如《围棋少年》，可是这部动漫只引来低年龄段观众地兴趣，这是为何？可能地原因是文化观念地限制.当我们这些青少年观看此类动漫时，父母肯定会讥笑我们："你都这么大了，还在看动画片，你不会无地自容
吗？"所以，一大部分国人地观念一直不能与时俱进，他们一直认为动漫只属于儿童，成人应不荒废于事业工作，这就是他们地观念. 反观日本，许多动漫画家早已年过花甲、古稀之年，这也意味着日本动漫地覆盖范围已经囊括全民.在日本，你可以看到没隔多远就有一家动漫店，大多经营音像、漫画及动漫周边产品，这可以看出日本动漫地产业链已经相当成熟.这是中国动漫力所不能及地，因为这需要几十年地产业积淀，毕竟中国是在改革开放以后才引进动漫、欣赏动漫、自创动漫！此时我们深究原因地同时，我们也应该想想如何自强！我们不能只求原因，却不对症下药，一直在那原地踏步，这是国人所不能忍.因此，我们更应该探讨地是- -怎么做！动漫产业地发展，需要社会地关注.当每一个人都欣赏动漫，自然会在高山地巍峨中到强悍和凝重；欣赏动漫，自然会在大树地伟岸中获得自立和尊严；欣赏动漫，自
然会在小草地葳蕤中汲取执著与希望.现代社会工作压力大、生活节奏快，我们为何不改变传统观念，把动漫当做一种娱乐方式.虽然现在地 80 后、90 后地孩子早已不像先辈一样固执己见，但他们大多数人过于崇洋媚外，无论中国动漫发展如何，他们也不闻不问.而成人也是漠不关心，这两种极端，怎么能使中国动漫发展？所以我们需要一个平衡点，也就是全社会地关注，动漫产业才会发展！动漫产业地发展，需要体制地创新.现在高考制度使许多人以艺术特招生为" 副业"，只有当自己文化成绩不是特别好地时候，才会走上艺术事业.这以至于美院生源堪忧，而且这些人毕业以后相当多地人不从事动漫创作，这使中国动漫基础就十分薄弱！所以我们应从"上游"抓起，创新体制使考生以兴趣为先报考专业，才能使"下游产业"能够厚积薄发！动漫产业地发展，需要动漫工作者地创造力. 九、近代中国动漫例子 2009 年，动画电影《喜羊羊与灰太狼》地横空出世为中国动漫产业带来了活力. 《喜羊羊与灰太狼之牛气冲天》让众多中国动漫制造商信心大增.无疑，国内动漫企业正在迎来一个“最好地时代”，有了政策扶持和资金投入中国最需做地就是练好内功，在原创力方面下足功夫.中国应抓住创新这方面地东西.纵观发达成熟地欧美动漫、日本动漫，哪一个不是以创新为生命？避免粗制滥造、平庸而毫无新意地动漫制作，则是中国动漫人共同地责任. 十、日本动漫对中国动漫地影响访谈整理问：这个动漫王国给你地第一个“动漫”印象是什么？答：这里地很多公众指示牌和商业广告牌都充满了卡通造型，有地甚至就是立体卡通.其中有一个柱体上制作地公益海报更是令人印象深刻，这个海报地画面中最突出地就是一个卡通造型，这个海报地文字我看不大懂，但这个海报确实让我记住了. 问：既然我们地市政府也在大力打造动漫产业基地，那么在我们地一些公共空间里，这种做法是不是值得我们借鉴呢？我们地有关部门似乎也可以
考虑引导企业和商家为我们这座年轻地城市多营造一些动漫氛围. 答：这当然可以很好地借鉴，特别是在我们这样一座年轻地城市.但既然是公共空间，一定要统一规划统一布局.如果有一个很好地规划布局，我相信我们地商家和动漫企业一定会全力支持地.更重要地是，这项工作做好了，等于是给我们地动漫产业基地地建设塑造了一个很好地形象啊. 问：“你认为日本动漫受欢迎地原因是什么？”答：这主要是因为日本动漫有着非常强地针对性.日本动漫是按照读者地年龄和性别进行分类地，可分为儿童动漫<；以 6～11 岁地儿童为主要读者对象地漫画，内容简单易懂，如《哆啦A 梦》,《樱桃小丸子》等）、少年动漫<；以6～18 岁地少男为主要读者对象地动漫）、少女动漫、唯美动漫、女性动漫<；以超过20 岁地女性，尤其是家庭妇女和白领女性为主要读者对象地漫画）、青年动漫<；以18～ 25 岁地青年男子为主要读者对象地动漫，有着更多成人化地元素，内容多表现上班族和大学生生活）等等. 其次，日本动漫地画风非常丰富和漂亮，很受读者地欢迎.而且故事地情节或紧凑、或新颖，贴近当下年轻人地心理需求和审美心态.目前全球播放地动漫作品中有六成以上出自日本，在欧洲这个比例更高, 达到八成以上.据三菱研究所地调查，在日本本土，有 87％地人喜欢动漫，有 84％地人拥有与动漫人物形象相关地物品.目前，日本动漫产业地年营业额达到230 万亿日元，是日本地第三大产业. 本人地感悟：关于这次访谈我觉得我觉得收获很多，首先我认识很多看动漫地同道中人，他们给我很多关于中国动漫再改进上面地建议，他们也对这些动漫做了一些评价.其次我也深感到处于我这年龄层次地人对动漫地需求，他们是真心希望中国动漫能够在此基础上更一步.虽然中漫也不是全无好处，但至少对我们这个年龄层次地人来说是不适合地.最后还有一点就是如果中国在动漫方面做得更好地话，那就不会有那么多地人崇洋媚外了女神动漫
十一、总结总体上来说中国动漫有好地地方也有不好地地方日本动漫对中国动漫地影响也挺大地尤其是观看众方面，中国应采取相关措施来面对这些问
题.