细数冯小刚6大野心之作
没必要多说有关冯小刚个人的情形，主要想说他的作品，从最早《北京人在纽约》开始，到眼下亮相的《唐山大地震》，冯小刚一路貌似已经变换了无数脸孔，但他的作品却一直循着自己的理解在不断“戏弄”观众……从边缘的到核心的，从底层的到官方的。冯小刚早不是过去的冯大炮了，他已经脱胎换骨，超凡入圣，荣登市场号召力第一人的境界！如果回顾十余年来冯小刚的作品可以发现，他一直在力争上游，频频变换风格和题材，彰显自己无所不能的手段，一切皆有可能，但对他而言，恰恰不是电影本身的能力！例如号称要以《唐山大地震》撼动全国观众遗忘30年的脆弱神经……他的野心空前强大！可他的作品到底有多少实力呢？
1、《北京人在纽约》1993
这是冯小刚的名字第一次出现在导演一栏，后来不知怎么的，就几乎成了冯小刚一个人的作品。其实，这是和当时提携他的老搭档郑晓龙合作的，看看如今郑晓龙混在电视剧圈子和冯小刚今天的呼风唤雨，似乎只能感叹今非昔比。
《北京人在纽约》在当年也要算一部话题之作，这是冯小刚每一次出手都极力要做到的。但是，冯小刚精心打磨的剧本之功是实实在在的。从80年代起，冯小刚就跟着郑晓龙合作编剧，打造过《遭遇激情》、《大撒把》到《北京人在纽约》，之后冯小刚开始独立导演处女作《永失我爱》。这一段时间的作品他跟着郑晓龙尝到抓情感题材的好处，可能受到郑晓龙的影响，而且冯小刚确实也能做的相当好。《北京人在纽约》算其中的佼佼者，他的讨巧手法之处在于绝不是单纯刻画情感纠葛，而是把人生境遇和社会现象尽量纳入主题中，冯小刚此后的作品一直有这个特。可以说郑晓龙（郑晓龙这些年的剧也不错，例如《金婚》）这个老大哥是冯小刚艺术生涯一个很具启发性的“师兄”，冯小刚因而后来才会更为胜出。
据说在90年代初期，《北京人在纽约》是当时第一部在海外取景拍摄的国产电视剧，火了之后，没多久产生了《上海人在东京》这一类跟风作，N年后赵宝刚还在《别了，温哥华》中采取这一类模式……可见冯小刚等人当时的超前意识。
2、《甲方乙方》1997
《北京人在纽约》在当年也要算一部话题之作，这是冯小刚每一次出手都极力要做到的。但是，冯小刚精心打磨的剧本之功是实实在在的。从80年代起，冯小刚就跟着郑晓龙合作编剧，打造过《遭遇激情》、《大撒把》到《北京人在纽约》，之后冯小刚开始独立导演处女作《永失我爱》。这一段时间的作品他跟着郑晓龙尝到抓情感题材的好处，可能受到郑晓龙的影响，而且冯小刚确实也能做的相当好。《北京人在纽约》算其中的佼佼者，他的讨巧手法之处在于绝不是单纯刻画情感纠葛，而是把人生境遇和社会现象尽量纳入主题中，冯小刚此后的作品一直有这个特。可以说郑晓龙（郑晓龙这些年的剧也不错，例如《金婚》）这个老大哥是冯小刚艺术生涯一个很具启发性的“师兄”，冯小刚因而后来才会更为胜出。
据说在90年代初期，《北京人在纽约》是当时第一部在海外取景拍摄的国产电视剧，火了之后，没多久产生了《上海人在东京》这一类跟风作，N年后赵宝刚还在《别了，温哥华》中采取这一类模式……可见冯小刚等人当时的超前意识。
2、《甲方乙方》1997
虽然冯小刚跟着郑晓龙初步打开事业局面，但当他真正独立拍《永失我爱》这一类煽情作却并不成功，至今也很少有粉丝记得冯大导演有过那么一部影片。多数人认识冯小刚是从《
甲方乙方》开始的，很长一段时间里，冯小刚甚至是贴上了喜剧片导演的类型标签。冯小刚拍的是喜剧片么？准确的说，他拍的是喜剧电影么？或许至今都值得商榷，冯小刚作品中的喜剧细胞只有一个，就是中国人说的“耍贫嘴”，是一种源自于民间文艺相声小品里的抖包袱暗地移植到影视作品中，把他的相声小品经验放大成了所谓电影——《甲方乙方》是最典型的一次尝试，结果要算成功的。
冯小刚能够成为一个大片导演，另外得益于他《甲方乙方》通过树立了贺岁片的旗号。与张艺谋、陈凯歌这些被电影奖项肯定的导演相比，冯小刚是以观众口碑和票房建立起自己“实力”的导演，似乎可以说，在好莱坞大片涌进中国市场后，冯小刚站出来让国产电影多少有了一些自信心。之前，冯小刚想沿着充满艺术情调，走情感路线煽动观众，但最终他知道电影和电视剧还是颇为不同。《甲方乙方》的问世并不那么水到渠成，冯小刚的转型是一种试探性的行为，还多亏当时北京电影制片厂的领导韩三平力挺冯小刚（这一细节可以从《我把青春献给你》中看到）。
其实，冯小刚对电影一知半解，从《甲方乙方》到《大腕》尽管冯小刚一路飘红，但很少有人会发现这样的喜剧电影不过是延续了王朔那一类华而不实的贫嘴和调侃习气，很少有真正的喜剧元素。只不过冯小刚到了一个最善于表现这类贫嘴的演员——葛优，把冯小刚的
冯小刚能够成为一个大片导演，另外得益于他《甲方乙方》通过树立了贺岁片的旗号。与张艺谋、陈凯歌这些被电影奖项肯定的导演相比，冯小刚是以观众口碑和票房建立起自己“实力”的导演，似乎可以说，在好莱坞大片涌进中国市场后，冯小刚站出来让国产电影多少有了一些自信心。之前，冯小刚想沿着充满艺术情调，走情感路线煽动观众，但最终他知道电影和电视剧还是颇为不同。《甲方乙方》的问世并不那么水到渠成，冯小刚的转型是一种试探性的行为，还多亏当时北京电影制片厂的领导韩三平力挺冯小刚（这一细节可以从《我把青春献给你》中看到）。
其实，冯小刚对电影一知半解，从《甲方乙方》到《大腕》尽管冯小刚一路飘红，但很少有人会发现这样的喜剧电影不过是延续了王朔那一类华而不实的贫嘴和调侃习气，很少有真正的喜剧元素。只不过冯小刚到了一个最善于表现这类贫嘴的演员——葛优，把冯小刚的
耍宝桥段发挥最好笑果。尽管在《一声叹息》、《大腕》那会儿，冯小刚倒也有不少进展，但表现手法都没那么电影。
3、《一声叹息》2000
《一声叹息》不是冯小刚第一部严肃作品，他初执导筒的《永失我爱》其实就是严肃题材的。但要到《一声叹息》才让冯小刚真正开始改变路线，并且开始成为全国性的话题人物。中年危机、婚外情、小三……冯小刚的作品从此开启了制造话题的风气。他开始尝到即使不拍所谓的喜剧片，冯小刚依然可以成为焦点，只不过，《一声叹息》的票房不能和他的贺岁片相比。其实从电影本身而论，《一声叹息》或许还不具备那么高的水平，但他至少开始更关注电影语言，包括那个开放式结尾。
《一声叹息》严格说不是什么新鲜故事，1996年冯小刚计划中的电影《过着狼狈不堪的生活》开拍不久被迫停机，电影局的理由是：“剧本过于挑逗、追逐……暴露丑恶而不鞭挞丑恶，有违社会公认道德标准的价值观念，错误引导大众审美趣味……”心有不甘的冯小刚后来几番修改，终于改头换面成为了《一声叹息》。
《一声叹息》严格说不是什么新鲜故事，1996年冯小刚计划中的电影《过着狼狈不堪的生活》开拍不久被迫停机，电影局的理由是：“剧本过于挑逗、追逐……暴露丑恶而不鞭挞丑恶，有违社会公认道德标准的价值观念，错误引导大众审美趣味……”心有不甘的冯小刚后来几番修改，终于改头换面成为了《一声叹息》。
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