董璇伴娘摘 要：大荣公寓相对于这个小城镇而言更是一个处于边缘的孤岛，和外界失去了时空的联系，成为一个独立的异度空间。大荣公寓里没有钟和任何用以得知时间的工具，原著中的“我”、健叔和王超借由鸡鸣、天亮、早点的叫卖声以及外界的“风吹草动”推测大致的时间，而这些推测的时间差可达三个小时。毒驾怎么处理驾驶证
电影《一座城池》改编自韩寒同名小说，电影基本上还原了小说游离于现实和荒诞之间的亦真亦幻的感觉。作品就像一个梦境，但却有无数破碎的现实支撑起来。“我”——林夕，从一开始就充满荒诞地赶命到一座莫明其妙乌浊混乱的城池里去和健叔会合，“我们”没有身份，是逃犯，而这座逃亡的城市也像是巧合一般，自始至终没有出现自己的名字。无名的小城成为了一座模糊的某城，这座城市可以是我们说认为的任何地方。正如林夕所说的，“每个人心中都有一座城池，遇事的时候我们便躲进去，有的人躲的时间长些，有的人躲的时间短些。”这座亦真亦幻的城市更像是我们为自己创造的异质空间。可以说电影所展现的城市形象在某种程度上反映了人物的心理状态。佛家有言“见心见性”，你心中有眼中就有。我们所看到的城市空间，所感受到的城市时间的流动以及人与城之间的互动实际上的可以说是由人物
再次创造的城市形象。城市是一个社会最清晰地表现自己的空间，同时也泄露的社会中的人的最隐秘的情感，他们的颓废、挣扎、迷茫以及勇气都流淌在城市的时间和空间里。电影《一座城池》中的逃亡的无名城市正是“我”、健叔、王超等人的困境式青春的最好展现，同时也为我们勾勒了一个青春流亡者像。
一、“逃亡城市”意象——显卡驱动更新不了模糊的某城
电影的叙事空间是电影文本的载体，在一部电影中一般性的叙述空间是符合常规存在的，它所用的空间场景是符合大众审美且为大众所接受，观众在观看电影时不会产生突兀感，比如在讲述一个发生在北京城市的故事，在叙述空间中存在北京四合院，天安门，故宫，天坛，繁华的王府井大街等，讲述上海的故事总是将上海的黄浦江大桥，随处可见的充满清咔的咖啡馆等这是非常常见的。而在电影《一座城池》中导演抹去了作为一座城市的标志性特征，它是如此的平庸，像是我们见过的任意一个落寞的小城镇。而几个逃亡的年轻人恰好闯进了这座没有名字的小城，与其说林夕与健叔是慌乱之中逃到了这里不如说是他们选择的这座城市：这座在我们眼中模糊的某城恰恰符合了人物“逃犯”的身份，从学校肄业整日无所事事的“我”和健叔，他们身上的迷茫、颓废青春气息与这座城市灰暗、荒诞的
复古气质完美地相融。我们在在他们身上看不见外来人进入一个陌生城市的格格不入，相反的，他们好似终于到的那个用以躲藏的“城池”，在逃亡与“安居乐业”中挣扎。
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