皇权中的宫廷女性注定命运悲惨，清宫历史剧中她们进行着无言的心计角逐，为了生存，为了自己的爱情、权势等各种利益，她们在后宫过着激烈的争宠生活，甚至惨遭无情的摧残和死亡。本文以清朝穿越剧《宫锁心玉》、《还珠格格》、《德龄公主》为例，解读后宫女性对皇帝的争宠斗争，全面认识清宫历史剧中女性形象的悲惨命运。
千方百计争夺爱情的女性
清宫历史剧中后宫女性的生活体现了女性的凶残与狡诈，宫廷女性进行精彩绝伦的心计角逐，为了生存和利益，她们经常在后宫过着为皇帝的宠爱而互相争夺、用尽心机的生活。
《宫锁心玉》中德妃出身卑贱，由端茶倒水的宫女一步步坐上永和宫主的位置，她虽然出身卑贱却拥有皇上的阿哥，得以地位非凡，她外表温柔，十分贵气，但是心里算计重重，她全力维护着自己的孩子，努力让自己的孩子成才以便坐上太子之位，这样不仅阿哥的前途有保障，自己的未来也不会落得个没有地位，可谓是有深谋远虑的后宫女人。
僖嫔想方设法地超越其他嫔妃博得皇帝的宠信，晴川的出现为她达到目的节省了好多力气。僖嫔无意间看见了街头卖衣服赚钱的晴川，觉得她聪慧过人，肯定会为她重新回到皇上的怀抱提供好主意。由于晴川是21世纪穿越过去的现代女孩，心里的小算盘固然很多，她为僖嫔出的小主意——轮滑鞋表演，博得了皇上的频频欢笑，也使僖嫔达到了自己的目的。
在《宫锁心玉》中，貌似晴川就是诱发争宠的，只要有她存在的地方总是显得不那么安分。甚至关系很好的素颜一开始对她十分爱护，不忍心去伤害她，但是最终还是因为四阿哥破坏了她们之间的友情，素颜虽然在四阿哥身边，但是却始终因为四阿哥对晴川的依依不舍得不到自己一直以来向往的爱情，因此这位曾经善良的女孩，也不得不形成自己爱情的防范意识。
凡是存在宫廷的地方，就存在争宠，因为在那里所有的女人都在凭借自己卑微的力量去争取更好的生活，但是这种剧情的展现需要许多其他因素的辅助完成。在本部剧中，德妃衣着庄重高雅，加上她表面镇静、稳重，打造了她与世无争的形象；僖嫔花俏的装束，年轻气盛，展现了她个人小聪慧过人但大智慧缺失的特点；晴川朴素大方，简单乖巧的造型，无不渗透着她的单纯与善良，闪光的眼睛里充满了过人的智慧。
这些细节无不渗透着那种争宠的氛围，让我们受众投入其中，身临其境地跟随剧情发展一步步地走到最后，也正是这样的剧情安排，让21世纪清宫穿越剧受到了观众很大程度的欢迎。
无言的爱情酿成的悲剧
在封建帝制下，往往爱上帝王而无法自拔的女性也时时在剧中上演着悲惨的命运。
《宫锁心玉》中，生动展现了在皇权下命运悲惨的女性。虽然说卑贱的宫女可以因为阿哥的挑衅而被残酷地惩罚，但是地位非凡的女子们仍然会在宫中备受心灵的煎熬。剧中素颜一片痴心地效忠于四阿哥，帮助他完成所有他想要完成的事情，替他扫除身边的一切障碍，以至于可以顺利坐上皇帝的宝座。在这个过程中，她欺骗过自己的良心，对付过其他无辜的阿哥，甚至去伤害自己在宫中唯一值得信任而又爱护自己的朋友——晴川。她饱受着来自各个方面的煎熬和痛苦，唯一支撑她的便是自己对于四阿哥的爱。
可是晴川的出现，让四阿哥不能自拔，虽然这个女人有时会处处和他作对，但是他依旧对这个来历不明浑身智慧的娇小女子萌生一种无名的爱意。这对素颜来说无疑是一种极度的
伤害，她感觉自己只不过是四阿哥手中的工具，即使最后她嫁给了已经成为皇帝的四阿哥，她还只不过是一个备受冷落和不受宠爱的女人。
也许正是这种男权至上的环境，让后宫女人们陷入了无尽的悲痛中；也许正是这种历史的特点，使清宫历史剧女性的悲惨命运被刻画得淋漓尽致。
皇室家族下伦理的压制
《还珠格格》接连拍摄了三部，但是不得不说在这三部中，每一部都展示着在皇室家族伦理压制下两个女孩——紫薇、小燕子的悲惨遭遇。由于出身的不正统而被皇后和老佛爷冷落和藐视。皇后再三的陷害、皇帝在不知情下的怀疑、老佛爷对于两个宫外女孩无教养的认识，使得她们在剧中曾经入狱、受罚、出逃、险些脑袋搬家，在日常生活中她们不得不谨慎小心，小燕子则由于自己大大咧咧的性格时常吃亏受罚，进入皇宫做格格的她们必须把以前真实的自己掩藏起来，做一个“体面的格格”。
这种封建帝王下的传统伦理，对出身贫寒想攀高枝的行为必然是一大忌讳，紫薇与尔康、小燕子和五阿哥之间的感情坎坷也印证了这一点，即使是进入皇宫做了格格或者是皇妃，
女性在皇权下无疑也无法逃脱悲惨的命运。同时，我们在《还珠格格》中还看见许多惩罚女性的“面面俱到”的方法，在后宫娇艳欲滴的玫瑰，因为生活在皇权之下而变得不敢言、不敢为，这也再一次印证了封建皇权下她们无法逃脱的悲惨命运。
《还珠格格2》中令妃娘娘与皇后互相角逐，皇后娘娘生怕令妃娘娘由于紫薇和小燕子的帮助而得到皇上的宠爱，千方百计地想要暗地陷害两位格格，让皇帝把令妃打入冷宫，她把两位格格的过错归结于令妃身上，而每到事情真相大白之际，皇后总是落得个搬起石头砸自己脚的地步。所以这种不怀好意的陷害背后，往往带给皇室王妃的是皇帝的冷落与自己命运的悲惨。
在皇室家族背后又有多少因为互相之间的争夺与陷害而遭遇冷落的皇室王妃呢？应是数不胜数，清宫历史剧真正把握了这些特点和原因，将这些细节，客观或是主观地展现在一部剧作之中，环环相扣，也正是这样的剧情吸引了许多受众的眼球。
贵族家中独守寂寞的“宠物”
清宫历史剧《德龄公主》中显示出后宫女性是被“圈养”的宠物。一个男权的社会，虽然
在皇宫中受着深深的男权思想的影响和控制，但是这种表面下往往使得男性力量在后宫极度缺失。剧中的光绪就是一个被剥夺了话语权的傀儡天子。
电视剧《德龄公主》所描述的清末后宫女性，等于完全生活在一个畸形封闭的环境里，她们孤守着自己内心深处的那份空灵，没有一个正常女性应有的生活，她们或是悲痛交加地思念或是提心吊胆地服侍着太后，也许她们也曾憧憬过美好的生活，但是那些只能是幻想而已。
德龄也是清宫历史剧中悲剧的代表人物之一，她对于慈禧太后的宠爱由新鲜演变成漠视，最后直至背弃。再就是隆裕皇后，她在剧中打着皇后名号，却也是守了一辈子活寡，尊贵母仪天下的背后却是无言的可怜与失落。这位所谓的皇后还不如一位侍女小兰，她虽然身份卑微却拥有一份与自己爱人共患难的勇气。也许尊贵可以在别人的眼中掩盖自己内心的悲痛和绝望，但是每当夜降临的时候，隆裕便不得不悲叹自己的命运，然而她却接受着这一切的一切，在男权的社会里，在男性话语权的支配下，也许这就叫做忠贞，这就是一个无形的枷锁，让她无法打开自己的心窗与外界交流。
而剧中元大奶奶可谓是把悲剧演绎到了“出神入化”。自从德龄妹进宫以后，元大奶奶
倍感悲痛并心怀嫉妒、心生怨恨，费尽心机地向太后邀宠，她常常向太后表达着她不甘落后怕人看不起事事要强的决心。在诅咒德龄的事败露后，元大奶奶宁愿死在深宫也不愿被驱逐出宫。
封建伦理下女性的那种悲惨的命运她们不得不接受，她们仿佛是皇宫中的行尸走肉。清宫历史剧不仅仅是对这种封建帝王下女性悲惨命运的刻画与展现，更引起我们关于人文关怀的思考：女性不仅在清朝是一个弱势体，甚至在当下依然是弱势体，但是不同的是，现在女性是我们社会保护的对象，她们有和男性体平等的权利，有权维护自己切身的利益，她们不再是男权社会的“宠物”，她们大胆地去追求属于自己的爱情和事业，享受着一个积极向上的快乐的生活。这也折射出了整个人类社会的发展与进步。
参考文献：
1.刘菁：《论“穿越”题材作品的后现代性》，《湖南第一师范学院学报》，2010（3）。
2.赵静、王一旭：《影视中的穿越文化》，《当代小说》，2010（7）。
3.钱智民：《论精神分析与电影艺术受众的心理关系》，《云南艺术学院学报》，2009（9）。
（作者为南阳理工学院文法学院副教授、云南师范大学硕士生）
编校：董方晓
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