MOVIE LITERATURE
艺术学苑
2012年第16期/
电影文学
张艺谋电影彩功能的传承与突破■沈山岭（河南大学艺术学院，河南开封475001）
［摘要］随着电影艺术的不断发展，文化在电影中的影响作用越来越明显，特别是彩的运用在文化中占据着举足轻重的地位，彩对人们的生活和思想造成了一定的影响，而导演似乎也意识到了这一点，逐渐开始从文化彩切入影片。本文针对电影彩在电影中的作用进行探究，分别从电影主题、人物造型、影片意蕴、叙事效果和视觉效果等方面着手，以张艺谋电影为例，挖掘彩功能的突破作用和传承作用以及多元社会下的电影彩的发展方向。
［关键词］张艺谋；彩功能；突破
一、彩的含义及情感象征
在我们的生活中有各种各样的彩，彩的出现让我们的生活变得丰富，我们的世界因此更加缤纷。人们对于彩敏感的原因是彩总是容易引发人们的感受，因此，它在我们生活中彩总是有特定的意象，不同的彩会让我们产生不同的感受。彩对我们的生活、工作情绪都会造成一定的影响，比如看到眼里鲜明的彩，内心会产生一种愉悦明朗的感觉，而阴暗冷系的彩，内心会比较压抑甚至难过，因此，彩与我们的生活时息息相关的。彩在影片中的融入让影片在艺术上有了独特的品格，我们称这种品格为象征。彩在作品中的象征可以反映出作品的基调、主题和含义。
张艺谋是摄影师出身，因此他对彩比其他导演更加敏感，他知道该如何让彩发挥出语言的效果。在他的电影中，他对于彩布局、彩构成、彩渲染和彩变化的运用都相当娴熟，利用无声的彩语言去引导观众感受影片的内容和情感，这比起人物语言的直白表达要深刻得多。其次在场景的布置上，彩也占据了很重的比例，画面和音乐是为了叙述情节，而彩就作为辅助叙事的元素出现在电影中，彩可以营造氛围、增强视觉，还具有叙事作用，因此彩在张艺谋的作品中应用的频率相对较高。
在《我的父亲母亲》这部影片中，彩具有表意作用，它主要用来描述人物的内心世界，将人物的情绪用彩语言表达出来。如母亲的身影在把话林内雀跃的穿梭，整个画面呈现出一种橙黄，在橙黄的
环境下，母亲年轻时的爱情是如此温暖，就像和秋天的彩炽热而炫目；每天母亲都会倚着门框等待父亲的归来，红的棉袄、橙黄的南瓜，透明的阳光在她红的棉袄上氤氲出一种温暖的调；雪白的大山中因为有了母亲的红棉袄顿时充满了活力，红与白的交织让画面充满了美感，在寒冷的天气也无法熄灭母亲对爱的坚贞。此时的彩不仅是用来塑造画面，它是作为一种视觉语言来拨动观众的灵魂。
二、张艺谋电影彩功能的传承与突破
在张艺谋的作品中，彩运用很频繁，它不仅仅是作为一种造型手段出现，在电影中它还充当叙事者的角，
除此之外，它还将本身独特的彩意象融入到电影中，把
彩从自然层次提升到了文化层次，让彩由自然转向了
艺术，在丰富电影的同时让彩的意义得到了展现。
（一）彩对影片主题表现的突破
创作者在运用彩时需要根据创作主题来选取相应的
彩，彩意象必须与主题相切合，这样彩才能和画面
融合，呈现出一种和谐的状态。在《红高粱》这部影片中，
红几乎覆盖了整个屏幕，红嫁衣、红花轿、红字幕、红
高粱，铺天盖地的红让整部影片洋溢着活力，鲜明的红把
主人公的反抗精神强烈地传递到观众的内心。在张艺谋的
电影作品中，彩造型是必不可少的一个环节，彩可以
烘托气氛，彩也可以吸引观众，而彩的运用没有固定
的载体，它可以是道具、场景或是动作，总之它们的出现
都是紧紧围绕着情节的，在造成视觉冲击的同时把导演的
主观意愿也传递给了观众。在《菊豆》这部影片中，影片
彩分为两个阶段，第一个阶段是鲜艳明亮的调，烘托
出生活的美好温馨，而后阶段使用的调多为冷调，阴
冷压抑的颜似乎是为封建制度的残忍作铺垫，令人窒息
的习俗残害着一代又一代年轻人，彩的运用将影片的主
题完整地表达出来了。从《大红灯笼高高挂》这部影片的
片名就可以看出该部电影彩是以红为基调，红得醒目、
红得刺眼的灯笼在青灰的宅院里摇晃，整个影片由三种
主组成，即灰、红和白，青灰代表压抑冷静，红代
表焦躁不安，白代表凝重和毫无生气，而在这三种颜
交织背景下描述的是在封建制度下被束缚的婚姻，三种颜
的拼合让整个影片呈现出一种焦躁、窒息、压抑的氛围。
（二）彩对影片人物造型的突破
在影片场景中，彩是不可缺少的一部分，它除了有
塑造人物形象的作用外，它还可以将人物内心细腻的世界
描绘出来。这种作用在张艺谋的作品中尤为明显，他作品
中的每个人物都会有相对应的彩来描述。比如在《我的
父亲母亲》这部影片中的母亲形象，围巾、棉袄、发卡都
是红，而棉裤却是翠绿的，装着如此鲜艳将情窦初开
的少女形象展现得淋漓尽致，将恋爱的美好和温暖很好的
表达出来了。彩在张艺谋的手中不仅仅是用来塑造人物
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形象的，它通常还被用来描绘人物内心世界。例如在电影《英雄》胡杨林决战的这场戏中，如月被飞雪的剑刺中身亡，纷飞的黄叶在如月的眼中变成了漫天的赤红，环境背景由客观向主观的切换，虽然有点夸张，但却把人物情仇展露无遗，同时也体现了张艺谋对唯美意象的追求。在《秋菊打官司》这部电影中，辣椒串这个意象也赚足了眼球，红辣椒的坚强、倔强通过黄土地的陪衬显得更加突出，这也正反映了秋菊的性格。
（三）彩对叙事效果的突破
电影是艺术的一种表现形式，而一部好的电影应该做到雅俗共赏，张艺谋在影片的叙事上利用彩来营造影片氛围，不仅达到了艺术效果，还做到了雅俗共赏。就拿影片《英雄》的叙事结构来分析，它总共可分为三个部分，而这三个部分的分割是以颜为划分标准。分别为红段落、蓝段落和白段落，如果从叙事结构上分析这三段是呈现并排放置的，而从彩上来说它们也呈现平行局面，这三种彩之间似乎没有任何联系，或者说它们都是独立的，然而张艺谋却将它们组合在一起，并且完整、完美地把整个影片的叙事功能发挥到极致。如果说《红高粱》《菊豆》中的彩是为了渲染气氛、营造氛围，那《英雄》中的彩更多是为了叙事。不同的彩代表了不同的意象，张艺谋巧妙的安排把彩的叙事功
能和渲染气氛的功能运用到了顶峰。然而，彩在《大红灯笼高高挂》这部影片中却成了一种营造氛围的手段
，《大红灯笼高高挂》中的宅院本应该是存在于江南的，这部影片却一反常规将它安置在山西的黄土高原。灰的院落、红的灯笼，将两个具有强烈对比的彩并排放置不仅造成了视觉冲击，另一方面把封建制度下被压抑的思想和被束缚的婚姻展现给观众，引导观众融入到剧情中，增强对人物情感的体会，让观众对封建制度从心底产生厌恶和憎恨，因此，彩在这部电影中犹如画龙点睛之笔。
（四）彩对影片深层意蕴的突破
象征是用来表现艺术的一种方法，艺术大师对此爱不释手，张艺谋也是如此。在张艺谋的影片中随处可见彩象征的应用，在画面造型上他注重表意作用，利用象征叙事、暗喻叙事和表现叙事等方法引导观众明白画面内涵。在《菊豆》这部电影中，彩代表的是气氛和情绪，如红染布，然而在其他作品中他会用彩象征年代，如影片《大红灯笼高高挂》中的红灯笼。从《活着》这部影片可以看出，红被用来充当背景，如某些饰物和背景都是用的红。影片根据年代划分为两个阶段，第一个阶段是20世纪40年代，那个时候的中国还未解放，红在影片中代表过渡期和共产主义到来的前兆，红在事物中出现的频率较高，如背景、皮影戏、衣着等，但这些红比较模糊。随着时代的转移，红有了细微的变化，它开始变得生动清晰，暗喻叙事的作用开始体现，它暗喻着社会主义革命的到来。红是张艺谋作品中出现得最多的颜，这也代表张艺谋对彩的具体追求。
（五）彩对视觉效果的突破
《英雄》这部影片被张艺谋拍出了唯美的意境，在之后
的影片《十面埋伏》中，张艺谋在彩上选择了黄、白、绿这三种彩，将唯美进行到底。影片中的湖水是碧蓝的，山围绕着水，水倒映着山，人影丛林交织在湖面，一个充满诗情画意的画面。彩的协调让金捕头无法控制自己。在雪山决战这场戏中，落雪纷飞把整个山脊染成了白，激烈的对战是在一个雪白的背景下进行，彩的运用将影片的唯美推向了高潮，而画面的塑造也离不开彩的渲染。张艺谋曾说过：我没打算把电影拍得多有深度，只要能把影片中的情感传递给普通人就好了，人一生中最宝贵的就是快乐与活力，这也是最本质的，不论是哪个层次的人对于快乐和活力都可以感受得到。也许你会忘记《英雄》中的所有情节，然而画面上的颜却深深地留在了你的记忆当中，漫天黄叶、红衣女子、雪白的山野、碧蓝的湖面、在湖面蜻蜓点水的动作……所有的一切都源于彩，彩造就了画面的美感，彩传递了人物情感，对视觉形成了强烈的冲击，这些都是它成为电影造型元素的重要原因。
三、结语
对于张艺谋在我国电影上取得的成就我们不得不承认，他对电影作出的贡献确实改变了我国电影，最明显的变化就是视觉效果上的改变。尽管彩语言不能像人物语言一样来得直白，但它烘托出来的氛围却强过人物语言的千百倍，彩可以传递情感、传递思想、对我们的视觉造成一定的冲击，同时它也会让
观众产生深刻的感受，这种感受是深入骨髓的。电影中的彩和我们生活中的彩存在一定区别，生活中的彩是用来丰富生活，而电影彩除了有丰富作用之外还带有叙事功能，它可以把一些抽象的情感和底蕴传递给观众。张艺谋对彩的运用有着自己独特的感受，这从他拍摄的电影就可以看出来，人对于彩是比较敏感的，而张艺谋恰到好处地利用了彩在人们印象中的象征意义和审美观来概括和延伸，激发观众的审美情趣和活跃的思维联想，让电影彩来诠释影片情感。纵观张艺谋的电影，我们可以发现他在彩的运用上极其用心，以致大家提起张艺谋的电影首先想到的是电影彩，在电影彩的运用上张艺谋以大气和壮观著称，彩渲染的效果让张艺谋的作品如同一餐视觉盛宴。电影彩在张艺谋的手中成为一种叙事的工具，让它引发观众联想，丰富观众视觉，将彩语言的功能运用到了顶峰。［参考文献］
张一山的电影
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2011（20）．［3］陈婧霞．浅析张艺谋电影的画面彩与象征表意［J ］．文艺生活：智慧幽默版，
2010（10）．［作者简介］沈山岭（1963—），男，河南开封人，河南大学艺术学
院环境艺术设计系讲师。主要研究方向：环境艺术设计、壁画、陈设艺术、装饰艺术、绘画。
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