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当今各地电视台为了适应全媒体时代电视新闻制作需求，融合符合时代特的新闻节目生产方式，纷纷改造升级新闻演播室，以全媒体互动为特点，打造全景化、高端大气、个性鲜明、功能先进的新闻演播空间，开启了新闻事实呈现和演播视觉的有机融合。
1. 新闻演播全屏空间
上海广播电视台新闻综合频道“魔都之眼”演播室，是在原仅180平方的演播空间基础上，合并原导控室和上视编播部制作区，改造成的拥有380平方360度全景开放式演播空间，集大屏、虚拟、互动、多媒体聚合等技电视新闻演播全屏空间的视觉立意
和创新制作文/上海广播电视台 丁文利 王泰沣 张勇
摘要 ：
在全媒体时代，电视新闻演播空间全景大屏，成为了电视新闻演播视觉表达的主要形式。如何结合新闻演播空间包装，制作符合新闻内容呈现的演播视觉画面，打造电视新闻媒体权威于其他媒体平台的视觉画面优势，就成为了新闻演播视觉创新的主要工作重点。本文将从规划演播空间视觉立意，创新演播空间视觉制作手段，坚持视觉创新机制常态化等方面，探究电视新闻媒体演播全屏空间视觉制作。关键词 ：
全屏空间；视觉立意；创新制作
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影视制作术于一体的创新型演播室。
“魔都之眼”演播室拥有17块多材质视频舞美大屏，共计250平方。整体演
播布局以270度主播台旋转空间为基础，结合组合四
分屏、轨道移动屏、霓裳屏、主播背景大屏、落地窗体
实景屏，以及导控室实时背景空间等，围绕形成360
度丰富变化的全景“屏的空间”
。全景大屏的出现，使演播室各个演播区域之间没有
明显的隔断进行完全分割，演播室
空间进入了“全视觉环境”；并且采
用演播全屏空间后，打破了固定栏
目演播空间专用性，栏目演播空间
的使用，使“景中景”
、“景借景”、“同景异镜”成为可能，极大丰富了
各新闻栏目演播视觉画面展现。
但全屏空间的标配很容易使各
个新闻演播室以及栏目总体视觉
感雷同，以大屏贴图或PPT 形式
的大屏视觉，往往依靠新闻摇臂画
面全景展示或带主播站在大屏前
的视觉画面构图，呈现画面感觉仅
是新闻告知，呆板、重复、陈旧。2. 规划演播空间视觉立意为了突破传统演播环境制作播出局限，首先要规划新闻演播空间视觉立意。强调新闻演播视觉制作中的空间立体关系（包括新闻直播时间性，新闻直播地点性，新闻直播事实情境性）
、空间转移关系（注重演播区空 图1 “魔都之眼”演播室全景
图2 “魔都之眼”导控室 图3 “魔都之眼”全景透视图
摄录地带︱Video Graphy
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间调度意识）、传受关系（成为新闻
视频在场者，从告知到互动）和信
息阐述关系（注重信息多维呈现）
。2.1 空间立体视觉呈现立意
因为演播室全景大屏空间相比
较过去的新闻演播面积有了扩大，
新闻播报已从过去局部单面区域，
逐步扩展到360度全景区域，主播
播报形式也能从坐播到站播到走
播，单个节目播报可能跨区域使用
多个场景。所以在新闻播报开场、
结束、过场视觉呈现上，要有空间
立体视觉交待。如《上海早晨》开
场有15秒演播空镜头动态动作，大
型新闻直播《2017魔都新岸线》有
40秒长度空镜头动态开场，尽可
能用大而广的镜头画面，呈现主打
节目品牌和新闻时段信息亮相，将
品牌形象具化，综合体现在新闻立
台上的大气，个性鲜明，视觉“颜
值”有亮点。2.2 形式运动视觉推进立意
注重新闻直播播报中各环节形
式立意。包括在版块变化承启上使
用形式运动视觉推进，进行演播空
间转移，融合机位运动、演播调变换、明暗变换、大屏联动转换、机械舞美移位等，作为电视新闻直播转场通用 图4 “魔都之眼” 《新闻报道》 开场画面
图5 “魔都之眼”《魔都新岸线》 开场画面
图6 “魔都之眼” 《筑梦空间站》 神舟飞天特别报道播出画面
摄录地带︱Video Graphy
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影视制作形式。
（1）形式运动视觉要求包含演
播空间、景别、机位调度、视觉基
调、照明基础等运动视觉整体融合。
（2）形式运动视觉推进了电视
新闻内容版块承接，形式上呼应时
空转移，突出变换播报形式信息标
志。
（3）形式运动视觉起承了演
播视觉艺术化渲染，融合多工种配
合，多技术支持，立意了“以演播景
区为新闻服务，形态为内容服务”
的宗旨。2.3 地位功能视觉标志立意
打造独特的地位功能视觉标志
立意，是每档栏目区别其他栏目的
基础要求。即使演播空间扩大，拥
有270度全景大屏视觉范围，栏目
地位视觉还是要与众不同。如晨间
《上海早晨》是利用演播区域的反
向地位视觉，通过评论区大屏显示
上海晨间陆家嘴金融区窗景视觉；
午间《媒体大搜索》是结合全媒体
评论区和虚拟互动区斜角地位视
觉，并伴着主播随机位移动中升降
步入120寸大屏前画面，点题网
罗天下新闻视觉跨度；而主新闻节目《新闻报道》演播区正向地位视觉，主播背景即是导控工作区现场忙碌的实 图7 “魔都之眼”《筑梦空间站》 播出画面
图8 “魔都之眼”《魔都新岸线》 播出画面
图9 “魔都之眼”《筑梦空间站》 播出画面 图10 “魔都之眼”《新闻夜线》播出画面
摄录地带︱Video Graphy
况，突出同步直播进行时正新闻视觉气势。
而且在虚拟前景和CG在线包装技术的支持下，演播空间视觉打造更具创新多变性。如新闻生活资讯栏目《摩天轮》在演播空间中虚拟出旋转的摩天轮；大型直播报道《2017魔都新岸线》将45公里浦江两岸风貌放进了演播室，用立体地标视觉来突出地位标志。
2.4 细节信息视觉阐述立意
电视画面细节，是在新闻声画
同步叙述的过程中，能引起人们专心关注、深刻感悟的画面，它是画面思维结晶的精华。而且在当今科技化演播空间视觉制作中，虚实同框显现，虚实同镜推进，3D成像同步包装，能选择性地将虚拟视角具化，将新闻事件细节说实，使演播空间视觉既有体量又有深度。
因此在规划演播空间视觉立意上，不仅要把握整体设计周全，更要突出细节形象表现，使阐述新闻事实信息能有从全到微，画面细节铺陈和内容信息同步匹配，用以制造引人瞩目的叙述效果，增强视觉表现上的艺术感染力，使新闻观众在观看后留下深刻的视觉印象，并从中获取饱满的信息。
3. 创新新闻演播空间视觉制作手段
从前的新闻演播室空间场景的舞美设计一次定型完成，往往仅使用一年或者两年，使用时效性有限。而现在的演播空间随时就是一个假定的空间场景，可以通过不确定空间指定性，体现新闻节目演播空间承载。
3.1 演播视觉设计剧本化
解决演播空间同新闻节目定位融合，实现演播空间视觉与主播形象呈现和美编包装完整融洽的演播视觉画面。笔者从亲历的“魔都之眼”演播空间视觉创新制作经验中，总结出演播视觉设计首要设计剧本化。将空间格局设计成剧本脉络，有交待、有内容、有反差、有亮点。结合演播空间视觉画面呈现优势，将机位运动调度、灯光明暗修饰、彩氛围选择，包括全景大屏画面素材选用，都有剧本化设计构思。
3.1.1 针对固定时段新闻播报剧本化——“形式+流程标志”
每个时段新闻内容服务对象都有针对性，版块形式
图11“魔都之眼” 演播室视觉设计
图12“魔都之眼”《新闻报道》 近景画面 图13“魔都之眼”《新闻报道》 中景画面摄录地带︱Video Graphy
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