（Villa Savoye ）庄园的屋顶花园，是由建筑师柯布西耶（Le Corbusier ，1887-1965）负责设计。屋顶花园的主要功能是提供日光浴和观景。他认为屋顶和露台是建设花园的理想场所，可与周边的自然景观联系起来。在萨沃耶的屋顶花园设计中，他采用了少量的花坛、栽植常绿灌木的形式，通过人工框景的手法将远处的自然景观包容在花
园中（图2-107）。
1933年建成的洛可菲勒中心屋顶花园
（Rockefeller Center Roof Garden ）位于纽约
市第五大街，由翰考科（Ralph Hancock ）设
计。将法国、意大利和英国的规则式园林的
特点都融合在屋顶花园的设计中，修剪的金
字塔形的紫杉树、方形的边界绿篱、长方形
的水池和花卉栽植，形成了“国际
式”的植物景观设计手法，体现出
多种园林文化的交融（图2-108）。
2.9 现代园林植物景观
20世纪是在西方国家中产生
了现代主义运动，从印象派、野兽派、立体主义、表现主义、抽象主义、构成主义、光效应艺术、机动艺术等艺术形式层出不穷，表现手法逐渐从具象、变形，演变为纯粹的抽象。艺术从反映客观对象逐渐演化为表现主观意志。事实上，形形的现代艺术形式中，所表达的都是对科学理解的不同层面，既使是追求非理性的达达主义和超现实主义艺术也有一套完整的科学理论，也是建立在精神分析学和梦幻心理学的基础之上。西方现代艺术运动中弥漫着浓厚的科学主义彩，体现出现代西方工业时代的品格和文明。
现代艺术运动也影响到了园林景观的设计之中，使园林所遵循的艺术准则和表现形式也发生了根本性的变化。表现在园林植物景观设计中，也产生了多元化的艺术倾向和追求。从植物景观形式转化的根源上划分为三种不同的类型：一是建立在现代艺术理论原则下新的构成形式；二是对于传统的植物景观设计元素的重新组合；三是以自然为原型的再认识和表现。
2.9.1 现代艺术原型的启迪
抽象主义是现代艺术中的重要的表现形式，
其美学观念最早见于德国哲学家沃林 图 2-107 洛可菲勒中心屋顶花园景观 Fig. 2-107 The view of Rockefeller Center Roof Garden
图 2-108 萨伏伊庄园屋顶花园的景观
Fig. 2-108 The view of the roof garden in Villa Savoye
格(W.Worriger)，在《抽象与移情》一书中指出：“抽象的形式与写实性的形象移情不同，表现了对生命和现实世界的隔离、否定，消灭了具体时空而超越有限。因此，是对永恒的追求，是人与世界关系的紧张、收缩和内在化，即是直接与心灵对应的抽离。这种抽离在于挣脱现实世界及自然事物的变动不已和会消亡的生命，以得到宁静、永恒、幸福的绝对、必然和相关法则。”① 沃林格的理论，影响了包括康定斯基在内的许多表现主义画家。抽象主义艺术家最有代表性的是俄国人康定斯基（Kandinsky ，1866-1944）和荷兰画家蒙德里安（Piet Mondrian ，1872-1944），前者主要是抒情抽象的艺术家，（图2-109后者开拓了几何抽象主义的道路（图2-110）。
抽象主义的美学思想是：一方面是从自然现象出发加以简约或抽取其富有表现特征的因素，形成简单的、极其概括的形象。另一方面是不以自然物象为基础的纯几何形式的构成，通过线、彩、块面、形体和构图来传达各种情绪，使人产生想象和思维。康定斯基发表了具有抽象主义宣言性质的理论著作《论艺术中的精神》，在书中把艺术运动划分成一个三角形。三角形底座两端是古典艺术和自然艺术，
其艺术的宗旨是准确地描摹和再现客观现实。三角
顶点则是现代艺术，是表达艺术家的内
在精神和灵魂。蒙德里安认为绘画是由
线条和颜构成的，所以线条和彩是
绘画的本质，应该允许独立存在。用最
简单的几何形和最纯粹的彩组成的构
图才是具有普遍意义永恒的绘画。
1927年，法国建筑师古埃瑞克安
（Gabriel Guevrekian ，1900-1970）设计
的瑙勒斯（Noailles ）别墅花园。就明显
①沃林格著.《抽象与移情》，王才勇译，辽宁人民出版社，1987，
38
图 2-109 康定斯基的抽象画作品“蓝”
Fig. 2-109 The abstract painting by Kandinsky
图 2-110 蒙德里安的抽象画作品 Fig. 2-110 The abstract painting by Mondrian
图 2-111 瑙勒斯别墅花园抽象式的植物景观 Fig. 2-111 The abstract planting style in the garden of Noailles
受到了抽象主义艺术思潮的影响，其构图手法和艺术形式与蒙德里安的抽象画具有某种紧密的关系。花园抽象的几何形式、立体的展示方法也体现出“立体主义”艺术的影响。被认为是法国20世纪30年代法国
现代主义花园运动的典型代表作品。在最早的设计方案中，设计师想在方格内栽植郁金香，形成球根花卉的景观。但最终选择了装饰性为主的植物景观风格（图2-111）。
巴西著名的风景园林师布雷•马克斯（Roberto Burle Marx, 1909-1994）是巴西现代艺术运动在景观设计中的代表人物。现代艺术家克利、康定斯基和毕加索和建筑师柯布西耶的现代设计的思想对他都有较大的影响，在其壁画作品中采用了现代主义的表现手法。他结合美洲自然资源的具体特点，形成了独具特的植物景观设计风格。在1955年设计的达•拉格阿医院庭院中，自由简洁的线型、艳丽的彩，构成了具有南美热带风格的植物景观（图2-113）。在其1948年设计的巴西圣保罗弗南多兹（ Fernandez ）住宅花园中，他采用了彩鲜艳、抽象式构图的种植形式，将现代艺术形式与植物景观设计紧密为一体。（图2-212）受其设计风格和形式的影响，1935年，园林设计师桑德兹（Douglas Saunders ）设计了位于南非的阿曼兹亚马（Amanzimnyama ）花园。同样以大量彩叶的乡土地被植物组合成抽象的块，延续了布雷•马克斯的植物景观设计风格（图2-114）。
英国著名风景园林师杰里科（Geoffery
Jellicoe, 1900-1996）其设计灵感同样多来
源于现代主义的艺术思潮，受到现代画家
克利、康定斯基、毕加索等艺术观念的影
响。杰里科的许多创作思想、表现形式均
来源于画家克利的影响，使其作品具有超
现实主义的风格。借鉴克利的绘画形式，
杰里科将传统的规则式花坛转化为不规则
的形式，但花坛在结构上具有古典主义的
图 2-112 弗南多兹住宅花园植物景观 Fig. 2-112 The landscape planting in the garden of Fernandez
图 2-113 壁画与达•拉格阿医院植物景观
Fig. 2-113 The abstract painting and The
planting view of Hospital Da Lagoa
图 2-114 阿曼兹亚马花园植物景观 Fig. 2-114 The landscape planting in the garden of Amanzimnyama
传统精神（图2-115）。
在20世纪晚期的法国南部，园林设计师沃赛恩（Nicole de Vesian ）设计了保奈乌克斯（Bonnieux ）花园，修剪的整齐球状灌木和柏树在自然背景环境的衬托下，
形成强有力的对比与矛盾冲突。展示出抽象装饰性植物景观设计的魅力（图2-116）。
“大地艺术”（Land Art 、Earth Art 、Earthworks ）产生于20世纪60年代初期，是人们对早期人类文化遗存的兴趣，以及对回归自然理念的艺术响应。是艺术家使用自然的材料，在大地上进行创造的新艺术形式，与极简艺术、观念艺术、行为艺术都有普遍的联系。“大地艺术”使自然与人工、生态与工业之间通过艺术的纽带连接起来。著名“大地艺术”家史密森曾经发表论述：“艺术可以成为自然法则的策略。它使
生态学家与工业家达成和解。生态与工业不再是两条单行道，而是可以交叉，艺术为它们提供必要的辨证。” “大地艺术”的发展形成了其鲜明的艺术特，表现为：
第一、“大地艺术”的发展使得雕塑艺术与景观艺术形式之间的界限越来越模糊了。雕塑不再像传统的方式孤立展示于基地之
上，也不是可以任意移动到不同展示空间的物
品，而是融入整体环境之中。
第二、大地艺术多采用抽象的艺术表达方
式，属于现代“极简主义”雕塑的范畴，通过简
洁的形式元素表现了深奥的思想。
第三、时间性是大地艺术强调的品质，为了
表现时间这种不可视的非物质空间，早期大地艺
术作品往往强调作品的“瞬间性”。
第四、大地艺术与区域的标志结合形成城市景观的倾向明显。
“大地艺术”的艺术思潮也影响到了园林植物景观的设计，1984
年，美国风景
图 2-115 克利的绘画与杰里科的花坛设计图案
屋顶花园植物Fig. 2-115 The connection between the Parterre designed by Jellicoe and Painting by Kelly
图 2-116 保奈乌克斯花园植物景观 Fig. 2-116 The landscape planting in the garden of Bonnieux
园林师哈格里夫斯(Geoger Hargreaves ，1952-）在加州纳帕 （Napa ）山谷中设计的查普（Villa Zapu ）别墅花园，是后现代主义建筑和景观设计的具体体现。其植物景观的形式是采用了同心圆形成抽象波浪型的装饰性草地景观，草坪材料选用了景观独特、抗旱性强的两种乡土草种，其沿等高线交错的布局
形式，便于截流自然的降雨，降低了草地的养护管理费用。从空中鸟瞰弯曲的栽植图案，具有大地艺术的魅力。又是对山下葡萄园栽植形式的抽象表达，体现出地方的植物景观文脉（图2-117）。
位于丹麦的奥尔胡斯（Aarhus ）大学校园的露天剧场是由风景园林师索伦森（Carl Theodor Sørensen ，
1893-1979）在20世纪60年代设计的。使用了极少的设计元素，半圆形的草坪台地和用橡树围合的空间，表现出现代艺术中追求简洁的倾向。索伦森经常使用单一简单的几何形体进行连续性的构图，也常使用绿篱组合空间。喜欢景观形式简洁、具有实用功能的环境（图2-118）。
1991年，由英国著名的建筑评论家詹克
斯（Charles Jencks ，1945-）在苏格兰南部的
设计的宇宙花园（Garden of cosmic
Speculation ）。以“形式追随宇宙”的思想和科学的理论及物质结构为依据，结合大地艺术的手法形成了别具一格的景观（图2-119）。 “露水花园”（Dew Garden ）位于英国
Aylesbury 一个绿的保龄球场中，这种景观的创作方式是球场管理员帕森（
Chris
图 2-117 查普别墅花园中草地的抽象图案
Fig. 2-117 The abstract pattern of plants in Villa Zapu
图 2-118 奥尔胡斯大学校园的露天剧场
Fig. 2-118 The Amphitheater in the campus
of Aarhus
图 2-119 詹克斯设计的“宇宙花园”景观
Fig. 2-119 The Garden of cosmic
Speculation designed by Jencks
Parsons ，1967-）在1991年的一个偶然发现。在清晨绿的草坪上，他用拖布擦出了抽象的图案，形成可持续3-5小时的别致景观。帕森还喜欢用剪草机将草坪修剪出不同的艺术图案，反映出他对“大地艺术”的喜爱和对“大地艺术”家格鲁沃兹（Andy Goldsworthy ）的崇拜（图2-120）。
1992年，美国风景园林师排铂（Beverly Pepper ，1922-)在西班牙巴塞罗纳北站设计了“光与影花园”（Soly Ombra ），将大地艺术与植物的栽植有机地结合起来。以下沉地形和蓝螺旋曲线的组合象征阳光，以规则式种植的落叶乔木来表达光影的概念（图2-121）。
巴西风景园林师赛尔瓦（Roberto Silva ，1964-）于1999年在伦敦设计了弗斯特（Forsters ）花园。其设计受到马科斯和“大地艺术家”格鲁沃兹（Andy Goldsworthy ）的影响较大。以流线型起伏的干砌板岩墙围合樱花树形成构图中心。在植物景观设计中他强调植物彩的对比关系，用彩叶的植物与绿的草坪形成反差，他喜欢选用季向景观特鲜明的落叶乔木和灌木（图2-250）。
图 2-120 “露水花园”的草坪景观
Fig. 2-120 The Lawn with abstract pattern
in the Dew Garden
图 2-121 巴塞罗纳“光与影花园”景观 Fig. 2-121 The view of Soly Ombra,
Barcelona
图 2-122 弗斯特花园植物景观
Fig. 2-122 The landscape planting in the
Garden of Forsters
图 2-123 温克勒设计的私家花园景观 Fig. 2-123 The view of a private Garden designed by Winkler