南宋陈容的墨龙
南宋末年权臣贾似道痴迷书画收藏，常礼待书画家，闽地陈容因品格高，善画墨龙被贾似道奉为上宾，贾似道如何误国都不可掩盖住他在书画鉴赏方面的眼光和书画家之间相处的雅量。
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南宋 陈容《九龙图》局部美国波士顿博物馆藏
元人面对人才济济的两宋在修《宋史》时丢下了陈容。只能根据画史了解一些模糊，元代夏文彦《图绘宝鉴》可知，陈容，字公储，号所翁，福建福清人，端平二年（1235年）进士。出任过福建莆田太守。比夏文彦稍早一点的汤垕也有涉及陈容的评价。
南宋 陈容《九龙图》局部
汤垕借王冕的话说，五代浙江宁波僧人传古画龙像蜈蚣，常州董羽画龙像鱼，汤垕又笔锋一转谈到近代陈容是进士出身，气度不凡喜欢醉后脱帽沾墨随性涂景，再用笔补成，所画的龙变幻莫测，天地之间任其遨游不可缚住苍龙。
南宋 陈容《九龙图》局部
章龄之陈龙
陈容的龙在他活着时就闻名四海，元代鉴赏评论家、画家、士人，都也给予极高评价，画家中以《九歌图》作者张渥《题所翁画龙》最具话语权客观性。明清以后或因题材敏感被冷落忽视，也有书画审美情趣的转移偏见的认为陈容墨龙不是收藏家最佳上品选择，连高士奇，孙承泽这种见多识广的收藏家遇到陈容的墨龙，惊叹之余也感到陌生。
南宋 陈容《墨龙图》局部广东省博物馆藏南宋 陈容《墨龙图》落款
陈容的主要身份是官员，能在贾似道府上醉酒讥讽他，全然不恋栈，注定了陈容的笔墨超脱世俗。就比较可靠的现藏美国波士顿美术馆的《九龙图》看，有部分云雾是米家山水气象的纵深。从陈容性格看和米芾有相似的不恭。广东博物馆藏有一幅绢本巨幅《墨龙》落款＂所翁作＂。书法文气不足神采涣散应是后加的，图画本身也与《九龙图》差异巨大，龙眼的神情不够洁净，无天兽傲视目空一切的自信。南宋陈容后，陈容那种风格的墨龙题材只是蜻蜓点水式的零星出现再也难成气候。