1988年《大约在冬季》歌手：齐秦 
歌词：  　轻轻的我将离开你  　请将眼角的泪拭去  　漫漫长夜里  　未来日子里  　亲爱的你别为我哭泣  　前方的路虽然太凄迷  　请在笑容里为我祝福  　虽然迎着风  　虽然下着雨  　我在风雨之中恋着你  　没有你的日子里  　我会更加珍惜自己  　没有我的岁月里  　你要保重你自己  　你问我何时归故里  　我也轻声的问自己  　不是在此时  　不知在何时  　我想大约会是在冬季  　我想大约会是在冬季  　不是在此时  　不知在何时
这首歌唱惜别深情，叹相会无期，把恋人离别在即的那份依依难舍的复杂心情表达的淋漓尽致。歌中说不完的别离凄迷，唱不尽的真情挚意，让我如痴如醉了好一阵。八十年代末的时候，这首歌的MTV在电视上是放了又放，齐秦的长发，紧身裤的叛逆形象从此深入人心，于是街头上出现了许多留着长发，穿着紧身裤的“齐秦”。当年齐秦到北京开演唱会的时候，最后的一首歌就是《大约在冬季》，上万人齐唱的情景，现在回想起来依然感动，齐秦影响了七十年代整整一代的人。 
1989年《爱的奉献》歌手：韦唯
这是心的呼唤 这是爱的奉献 这是人间的春风 幸福之花处处开遍 这是心的呼唤 这是爱的奉献 这是人间的春风 这是生命的源泉 在没有心的沙漠 在没有爱的荒原 死神也望而却步 幸福之花处处开遍 啊 只要人人都献出一点爱 世界将变成美好的人间 啊 只要人人都献出一点爱 世界将变成美好的人间 这是心的呼唤 这是爱的奉献 这是人间的春风 幸福之花处处开遍 啊 只要人人都献出一点爱 世界将变成美好的人间 啊 只要人人都献出一点爱 世界将变成美好的人间 啊 只要人人都献出一点爱 世界将变成美好的人间 啊 啊 世界将变成美好的人间 啊
    这首歌最初是为一个患了白血病的孩子而唱响的。后来，每次有灾难来临的时候，这首歌都会再次响起，包括08年的汶川大地震。
  这个时期，对早先物质匮乏但精神振奋时代的怀念，加上对拜金主义的恐惧，引发了人们对道德、对爱的内心呼唤。《爱的奉献》一出世即深入人心，浅显易懂的歌词，舒缓的旋律，高尚的主题，深情的演唱，春节晚会的覆盖率，所有的因素都促成这首歌一跃成为那个特定时代的特定经典。
1990年《亚洲雄风》歌手：韦唯|刘欢
我们亚洲河象热血流  我们亚洲树都根连根  我们亚洲云也手握手 莽原缠玉带田野织彩绸
亚洲风乍起亚洲雄风震天吼 我们亚洲江山多俊秀  我们亚洲物产也富有
我们亚洲人民最勤劳  我们亚洲靳更风流  四海会宾客五洲交朋友
亚洲风四起亚洲雄风震天吼  啦……亚洲雄风震天吼  啦……亚洲雄风震天吼
    《亚洲雄风》这首歌旋律舒展开阔，散发着高昂、雄壮的气势与充沛的活力；歌词概括、凝练、满溢豪情，描绘出亚洲人民团结奋进的精神风貌。
：“（这首）歌曲的结构比较单一，语言非常简练，比较容易记，容易上口。我通过作曲的一些技法，使它的和声、复调、音尽可能地丰富一些。歌曲本身，我个人认为还是主要走的一个大众的路线，一种比较时代化的感觉。我用这种方法反映了民众的一种感受、感觉。改革开放走过了10年多之后，确实遇到了一些困难、挫折，或者是一些大家正思考的东西。这时候需要凝聚全民族的一种力量，来激励我们民族向上的斗志，所以这首歌曲更多的是众性的一种呼唤、呐喊，一种民族精神昂扬向上。”
1991年《好人一生平安》 李娜
有过多少往事  仿佛就在昨天  有过多少朋友  仿佛还在身边  也曾心意沉沉
相逢是苦是甜?  如今举杯祝愿  好人一生平安  谁能与我同醉  相知年年岁岁
咫尺天涯皆有缘  此情温暖人间  谁能与我同醉  相知年年岁岁
咫尺天涯皆有缘  此情温暖人间  也曾心意沉沉  相逢是苦是甜?  如今举杯祝愿
好人一生平安  谁能与我同醉  相知年年岁岁  咫尺天涯皆有缘  此情温暖人间
谁能与我同醉  相知年年岁岁  咫尺天涯皆有缘  此情温暖人间
《好人一生平安》由易茗和雷蕾这对夫妻档分别填词和作曲。易茗的歌词以几乎每句六字的工整模式，为作品奠定了一种只简单不刺激的文字结构，也在一定程度上体现出之后的人们，希望过后一种平淡生活的心境。而著名作曲家雷振邦之女雷蕾的旋律，则低沉舒缓，以先抑后扬的变化，达到了一种由深沉转温暖的艺术效果。
只是以略带北方民歌韵味的极简演唱方式，营造出一种温暖、平和、舒缓的氛围，从而让这首歌曲有了一种休憩的港湾效果。而休生养息不折腾，这恐怕也是所有经历过的人们，在当时回到家后最想做的事情
   
1992年《我不想说》杨钰莹

我不想说 我很亲切  我不想说 我很纯洁  可是我不能拒绝心中的感觉
看看可爱的天摸摸真实的脸  你的心情我能理解

许多的爱 我能拒绝  许多的梦 可以省略  可是我不能忘记你的笑脸
想想长长的路擦擦脚下的鞋  不管明天什么季节

一样的天一样的脸  一样的我就在你的面前  一样的路一样的鞋 我不能没有你的世界

我不想说我很亲切 我不想说我很纯洁 可是我不能拒绝心中的感觉 看看可爱的天摸摸真实的脸 你的心情我能理解

一样的天一样的脸 一样的我就在你的面前 一样的路一样的鞋 我不能没有你的世界

一样的天一样的脸 一样的我就在你的面前 一样的路一样的鞋 我不能没有你的世界

一样的天一样的脸 一样的我就在你的面前 一样的路一样的鞋 我不能没有你的世界
　主题曲《我不想说》 ，平安 歌手《外来妹》是由广州电视台推出的十集电视连续剧。1991年在中央电视台播出，轰动全国。《外来妹》是一部生活片。电视剧涉及到三个地域文化层面的描述，即内地、广东沿海、香港。此片的一经播出影响了一代年轻人创业的浪潮，也助推了那个时期的中国经济飞速发展。主题曲《我不想说》   
1993年《涛声依旧》毛宁
带走一盏渔火，让他温暖我的双眼，留下一段真情，让它停泊在枫桥边，无助的我，已经疏远了那份情感，许多年以后才发觉，又回到你面前；  　留连的钟声，还在敲打我的无眠，尘封的日子，始终不会是一片云烟，久违的你，一定保存着那张笑脸，许多年以后，能不能接受彼此的改变？  　月落乌啼总是千年的风霜，涛声依旧不见当初的夜晚，今天的你我，怎样重复昨天的故事，这一张旧船票，能否登上你的客船？    
    喜欢这首歌，不是因为毛宁的演唱深情、浑厚、到位，而是喜欢这首歌的曲词。非常的优美、缠绵、意境深远，蕴涵着一种淡淡的温婉和忧愁。
    这首带点古古香味道的爱情经典歌曲太优美了，能触动我们每个人感情深处最脆弱的那根神经。一种情，一种难以忘怀的情，经过许多年以后的风雨漂零，仍旧埋藏在心底，炽热不变，忠贞不渝。
1994年《纤夫的爱》尹相杰
妹妹你坐船头哥哥在岸上走 恩恩爱爱纤绳荡悠悠  　妹妹你坐船头哥哥在岸上走
恩恩爱爱纤绳荡悠悠  　小妹妹我坐船头哥哥你在岸上走  　我俩的情我俩的爱  　在纤绳上荡悠悠荡悠悠  　你一步一叩首啊没有别的乞求  　只盼拉着哥哥的手哇
跟你并肩走噢..噢..噢..噢..噢.  　妹妹你坐船头哥哥在岸上走  　恩恩爱爱纤绳荡悠悠  　妹妹你坐船头哥哥在岸上走  　恩恩爱爱纤绳荡悠悠  　小妹妹我坐船头哥哥你在岸上走  　我俩的情我俩的爱  　在纤绳上荡悠悠荡悠悠  　你一步一叩首啊泪水在我心里流  　只盼日头落西山头  　让你亲个够噢..噢
    《纤夫的爱》以通俗直白的语言、朗朗上口的旋律，表达了三峡纤夫与峡江妹子浓烈质朴的情爱。作品采用男女对唱形式，男声粗犷、火爆；女声甜美、委婉，柔情似水。一刚一柔，相映万趣。
    1995年《弯弯的月亮》陈汝佳  首唱
遥远的夜空  　有一个弯弯的月亮   弯弯的月亮下面  　是那弯弯的小桥  　小桥的旁边  　有一条弯弯的小船  　弯弯的小船悠悠  　是那童年的阿娇  　阿娇摇着船  　唱着那古老的歌谣  　歌声随风飘  　飘到我的脸上  　脸上淌着泪  　像那条弯弯的河水  　弯弯的河水流啊  　流进我的心上  　我的心充满惆怅  　不为那弯弯的月亮  　只为那今天的村庄  　还唱着过去的歌谣  　啊 我故乡的月亮  　你那弯弯的忧伤  　穿透了我的胸膛  　遥远的夜空  　有一个弯弯的月亮  　弯弯的月亮下面  　是那弯弯的小桥  　小桥的旁边  　有一条弯弯的小船  　弯弯的小船悠悠  　是那童年的阿娇
  听他那首《弯弯的月亮》，一开始你会感受到诗一样的意境：“月亮—小桥—小船—河
水”，一连串充满温情的“弯弯”，仿佛是一笔一笔勾描出一幅淡淡的水墨画。当你正沉浸其中
的时候，他却猛然间又爆发出另一种情绪来：“今天的村庄—过去的歌谣—惆怅忧伤—穿透胸膛”，一种呐喊，一种反思，一种力量。  　创作需要激情，需要灵感，这话不假；但创作更需要理性与思考。因为，创作的过程，不是简单的情绪放纵，相反，是对情感的一种控制，一种把握。
1996年《青藏高原》 韩红
是谁带来远古的呼唤 是谁留下千年的祈盼 难道说还有无言的歌 还是那久久不能忘怀的眷恋 哦 （我看见一座座山一座座山川 ） 一座座山川相连 呀啦索 那可是青藏高原 是谁日夜遥望着蓝天 是谁渴望永久的梦幻 难道说还有赞美的歌 还是那仿佛不能改变的庄严 哦 （我看见一座座山一座座山川 ） 一座座山川相连 呀啦索 那就是青藏高原 呀啦索 那就是青藏高原
    老实说，在很长一段时间里，这首歌被我视为那种典型的矫情之作而不怎么待见它。但是让我没有想到的是它竟然能流行如此之久，久到几年之后我都上了大学，竟有一个女孩以这首歌在系里“一战成名”，更没有想到的是，这个女孩后来成了我的孩子她妈。
  这首歌可视为女高音炫耀实力的考试曲目，后来的什么星光大道一类的选秀