若是大家是随着霹雳演出历史一起成长，应该有所发现~
霹雳布袋戏的风格其实一直在变~
最早在电视台播放时，是「忠孝节义」的倡导式精神教育~
然后，录像带时期，素还真出现了~
此时，是快意恩仇极重的江湖味~
这阶段的代表性人物除了素还真及叶小钗及一页书~
还有谈无欲、崎路人、青阳子、狂刀、剑君及海殇君等。
到了「霹雳英雄榜」梁博内幕，此时加入了被人戏称为"二魔女"的席还真及庄雅婷小~这2位都是很有名的小说作家~
霹雳布袋戏的风格其实一直在变~
最早在电视台播放时，是「忠孝节义」的倡导式精神教育~
然后，录像带时期，素还真出现了~
此时，是快意恩仇极重的江湖味~
这阶段的代表性人物除了素还真及叶小钗及一页书~
还有谈无欲、崎路人、青阳子、狂刀、剑君及海殇君等。
到了「霹雳英雄榜」梁博内幕，此时加入了被人戏称为"二魔女"的席还真及庄雅婷小~这2位都是很有名的小说作家~
没有了以前那种刺激感，没有了打杀斗狠~没有算计谋略等等内容~
所以，剧情被很多戏迷骂到臭头~
许多戏迷更认为是这是霹雳的"黑暗期"~
但这一阶段，也出现许多经典角，如傲笑红尘、莫召奴、白无垢，不可否认的，席庄2人，给布袋戏注入一股文学浪漫气息，也是让霹雳布袋戏走向精致、美化及深刻描写人性的开端。
不同的是，没有以往秦假仙等"练肖话”及江湖”黑话”~
在诙谐的角上，也是有所控制度~不会口不择言~
席庄2人离职，约在「风起云涌」这一部剧~罗陵小加入了编剧组~
她与杨月卿女士2人共挑大梁，风格又走回江湖恩怨~剧情也更加进步好看。
这个部分的人物，如佾云、潇潇、半花容等都是受到喜欢的角。
到了「争王记」这一部戏~
所以，剧情被很多戏迷骂到臭头~
许多戏迷更认为是这是霹雳的"黑暗期"~
但这一阶段，也出现许多经典角，如傲笑红尘、莫召奴、白无垢，不可否认的，席庄2人，给布袋戏注入一股文学浪漫气息，也是让霹雳布袋戏走向精致、美化及深刻描写人性的开端。
不同的是，没有以往秦假仙等"练肖话”及江湖”黑话”~
在诙谐的角上，也是有所控制度~不会口不择言~
席庄2人离职，约在「风起云涌」这一部剧~罗陵小加入了编剧组~
她与杨月卿女士2人共挑大梁，风格又走回江湖恩怨~剧情也更加进步好看。
这个部分的人物，如佾云、潇潇、半花容等都是受到喜欢的角。
到了「争王记」这一部戏~
霹雳布袋戏的风格及木偶造型，到此有了一个极大的转变。
这也是霹雳决定走向美形木偶的开始~
四方之主中，梅兰菊竹四公子，造型又帅又酷又美。
东陵少主、悦兰芳、莫召奴、非凡公子~
在争王记中，文戏场次颇多，霹雳的人物配乐及片头的MV~
也让戏迷们惊艳，出场诗词也是文雅到极点，充满文学风格~
这时的霹雳剧情，大家有一点梦幻似又轻飘飘的感觉
木偶更改成更大仙的尺寸，偶头上的精选，造型上的巧思~
争王记中一些主要角，则让戏迷们疯狂地爱上了~
到了「霹雳图驣、龙图霸业及霹雳封灵岛」，这三部戏紧凑又悬疑~
所以重新炒热文诌诌且软绵绵的清冷格调~
不但脍炙人口，更让当时的我们一伙戏迷，在BBS布版上称呼它们为「霹雳三部曲」。
这个阶段，一些超级人气大咖，至今让戏迷喜爱难忘，如风之痕、黑白双少，天忌及波旬等
这也是霹雳决定走向美形木偶的开始~
四方之主中，梅兰菊竹四公子，造型又帅又酷又美。
东陵少主、悦兰芳、莫召奴、非凡公子~
在争王记中，文戏场次颇多，霹雳的人物配乐及片头的MV~
也让戏迷们惊艳，出场诗词也是文雅到极点，充满文学风格~
这时的霹雳剧情，大家有一点梦幻似又轻飘飘的感觉
木偶更改成更大仙的尺寸，偶头上的精选，造型上的巧思~
争王记中一些主要角，则让戏迷们疯狂地爱上了~
到了「霹雳图驣、龙图霸业及霹雳封灵岛」，这三部戏紧凑又悬疑~
所以重新炒热文诌诌且软绵绵的清冷格调~
不但脍炙人口，更让当时的我们一伙戏迷，在BBS布版上称呼它们为「霹雳三部曲」。
这个阶段，一些超级人气大咖，至今让戏迷喜爱难忘，如风之痕、黑白双少，天忌及波旬等
等。
接下来的「霹雳兵燹」，霹雳风格又产生一个微妙变化，那就是主角风格的强烈塑造及剧情走向天马行空化，就以「炎熇兵燹」来说，这个人物突破以往的传统束缚，不但不按牌理出牌，个性更让人捉模不定，另外，在中原武林领导素还真要面临的「对手」，也不再是传统二分法，将正派与反派立场分的很清楚的「各大门派」或「野心组织」。
素还真要面对的，是一个个奇特的「敌人」，这些敌人不但武功高强，头脑也是非常聪明，最重要的是他们「亦正亦邪」，迷人的魅力直追剧中主角。如金子陵、军师类的四无君及卧江子、孤冷的侠客银狐、男女同体的阴阳师等，这些都是以往人物及剧情中的突破。
到此，随着科技的进步，霹雳开始使用大量的动画，满足了感官的刺激享受，其实这是可以被理解的，因为，『江湖武林』不再是单纯的『武林江湖』，其中加进许多异类想象、科幻空间式的部份。
接下来的「霹雳兵燹」，霹雳风格又产生一个微妙变化，那就是主角风格的强烈塑造及剧情走向天马行空化，就以「炎熇兵燹」来说，这个人物突破以往的传统束缚，不但不按牌理出牌，个性更让人捉模不定，另外，在中原武林领导素还真要面临的「对手」，也不再是传统二分法，将正派与反派立场分的很清楚的「各大门派」或「野心组织」。
素还真要面对的，是一个个奇特的「敌人」，这些敌人不但武功高强，头脑也是非常聪明，最重要的是他们「亦正亦邪」，迷人的魅力直追剧中主角。如金子陵、军师类的四无君及卧江子、孤冷的侠客银狐、男女同体的阴阳师等，这些都是以往人物及剧情中的突破。
到此，随着科技的进步，霹雳开始使用大量的动画，满足了感官的刺激享受，其实这是可以被理解的，因为，『江湖武林』不再是单纯的『武林江湖』，其中加进许多异类想象、科幻空间式的部份。
换句话说，霹雳已经转变成『新式布袋戏』，不再只是『野台戏』、『金光戏』，新式布袋戏延伸出去触角，改变了传统演戏不离忠孝节义的刻板的印象，毕竟布袋戏分布的年龄层极
广，如果没有这些精彩的声光特效，一些低年龄层的小孩子观众会因为没有耐性而流失了。想来这就是世代交替，必然产生的落差吧！
「霹雳兵燹」之后，除了大量的动画，霹雳布袋戏产生了2件奇特的事情，那就是「同人文」的写作，还有就是cosplay角扮演的兴起，前者，网络霹雳角男(BL)文章充斥；后者，戏迷则是不惜砸大钱订制真人版的头饰、偶衣及配件，只为一圆扮演心中偶像机会，这些，都是霹雳布袋戏在录制戏剧影片外，额外延伸而出来的特殊现象。
接下来的「霹雳刀锋、万里征途、九皇座、末世录」，霹雳突破以往只在中原大地打杀争斗，或是往往只有「日本东瀛」一线的时空观念，此时的剧情加入了许多天马行空的编排，例如阴气森森的「邪能境」(阴阳师)，来自外境的「天外南海」(叶口月人)及充满西洋风味的「阇城」(西蒙)，这些都是让戏迷感到极新鲜感的剧情。
「霹雳兵燹」之后，除了大量的动画，霹雳布袋戏产生了2件奇特的事情，那就是「同人文」的写作，还有就是cosplay角扮演的兴起，前者，网络霹雳角男(BL)文章充斥；后者，戏迷则是不惜砸大钱订制真人版的头饰、偶衣及配件，只为一圆扮演心中偶像机会，这些，都是霹雳布袋戏在录制戏剧影片外，额外延伸而出来的特殊现象。
接下来的「霹雳刀锋、万里征途、九皇座、末世录」，霹雳突破以往只在中原大地打杀争斗，或是往往只有「日本东瀛」一线的时空观念，此时的剧情加入了许多天马行空的编排，例如阴气森森的「邪能境」(阴阳师)，来自外境的「天外南海」(叶口月人)及充满西洋风味的「阇城」(西蒙)，这些都是让戏迷感到极新鲜感的剧情。
另外，还有一个很大的转变，以往，除了主角素还真，一页书及叶小钗三大台柱，在此阶段，出现了佛、道、儒三先天，也就是佛剑分说、剑子仙迹及疏楼龙宿，一改以往三教教主(
老佛、道尊及圣夫子)，那种「老抠抠」的外型已不复见，改变的是帅气、幽默、华丽到不行的个性设计，至今仍是人气不衰的主要角。
以往，几个王朝诞生，如非凡公子的「齐天殿」，天策真龙的「腾龙殿」，都只是轻描淡写的个人霸权而已，到了「龙城圣影」，才真正有了大型「宫廷斗争」的深入编写，这时，霹雳再次回到以中原武林为重心。
「霹雳剑踪、刀戟勘魔录1、2」这3档，又有一个很特殊的现象，那就是素还真隐身于台面下运筹帷握，台面上，则由一些「智者」暂时领导中原武林，例如药师慕少艾。
以往，几个王朝诞生，如非凡公子的「齐天殿」，天策真龙的「腾龙殿」，都只是轻描淡写的个人霸权而已，到了「龙城圣影」，才真正有了大型「宫廷斗争」的深入编写，这时，霹雳再次回到以中原武林为重心。
「霹雳剑踪、刀戟勘魔录1、2」这3档，又有一个很特殊的现象，那就是素还真隐身于台面下运筹帷握，台面上，则由一些「智者」暂时领导中原武林，例如药师慕少艾。
还有，就是伪善角的加强性塑造，以往很明显的，台面上坏人就是坏人，戏迷很容易就能分辨出来，而圣踪这个人物，就是跌破大家眼镜的一个角。在这个阶段，更出现许多风格非常强烈且突出的人物，如蜀道行，蝴蝶君，羽人非獍，燕归人，女性角较强眼的则是公孙月。
最有意思的是，「男男」暧昧剧情的描写，似乎已经能渐渐能被接受，在剧中，「人邪一剑
最有意思的是，「男男」暧昧剧情的描写，似乎已经能渐渐能被接受，在剧中，「人邪一剑
封禅及剑邪剑雪无名」就是一个例子，另外，让人觉得最惊喜的地方，莫过于是谈无欲(六丑废人)的出现，这也是霹雳让老人物再度出场的一个新的尝试吧！
素还真经历了许多编剧之手，角个性上出现了一种模糊性。我想在此做个申明，替编剧讲一句公道话。素还真个性的模糊性，以客观上来讲，绝对没错，但是在英雄榜里，编剧藉由浮尸欧阳上智，讲了一段非常重要解析素还真的话。
素还真经历了许多编剧之手，角个性上出现了一种模糊性。我想在此做个申明，替编剧讲一句公道话。素还真个性的模糊性，以客观上来讲，绝对没错，但是在英雄榜里，编剧藉由浮尸欧阳上智，讲了一段非常重要解析素还真的话。
发布评论