解读二月红(3篇)
第一篇：
记得斯坦尼斯拉夫斯基曾说过：“哪里有生活，哪里就有动作；哪里有动作，哪里就有活动；哪里有活动，哪里就有速度；哪里有速度，哪里就有节奏。”也就是说，演员要从内在与外在两方面把握速度与节奏，刻画出人物的性格。在电视剧《老九门》丫头病重，二月红雨中送药剧集中，张艺兴对于节奏的处理从舒缓到紧张，这出于二月红对丫头的爱，特别是即将逝去的无奈与希望交织的矛盾心态。
具体来说，先是二月红以为得到药，能医治丫头，对佛爷张启山和八爷齐铁嘴(应昊茗饰)是感激不尽，眼里流露出幸福的欢喜；其后，当丫头把药给张启山后，丫头病情发作，二月红拉着黄包车前往张启山府邸，却遭遇了闭门拒绝。二月红此时满是希望的心情，慢慢随着一声声的呼喊“佛爷，二月红前来求药”的转变，也将人物的性格多面性呈现了出来。最后，则是面对着丫头离去，二月红拿着剑前往张府，冰冷的脸，仇恨的眼神，都将情感凝固在剑之上，这是一种疼，也是一种发泄。也就是说，二月红这一人物的情感，是从欢喜开始，历经了希望，煎熬与失望等过程。张艺兴对于这些戏份的处理，不是正常的讲述，而是带有表演性质的，并且把它富有节奏的演出来，使得这段表演颇具层次感，让观众看到了“多情”的二月红形象。
第二篇：
二月红是我很喜欢的一个角，所以不可能去公正评判的，我不觉得
老九门丫头
张艺兴演出来了那个风韵，但是讲道理他的演技并不像那些没怎么看过的人说的那么不好，他不是专业演员，但总是会慢慢进步的，无功无过吧。
对于感情戏，张艺兴说，“不熟嘛，怎么做都欠妥。倒不是偶像包袱，是跟我的性格有关系。”当然，这可能有谦虚的水分。但是，它让我们意识到张艺兴在表演艺术上的自我认识与自我，乃至更高的追求，并勇于突破自己，塑造出了“多情”的二月红形象。在最新的《老九门》剧集中，二月红面对着即将逝去的妻子丫头，他没能到张启山那拿到药后，抱着丫头走在街上，只因丫头一句，“二爷，我想吃阳春面”。然而，二月红抱着丫头走了不少店铺，都打烊、关门了，这让二月红很是气愤。这时候，张艺兴为二月红设计了脚踢门的动作，让观众感受到他的情感变化。再者，当二月红与丫头坐在一起，回忆第一次见面的场景时，虽说像话家常，但字里行间也沾满了离别的哀愁。面对着丫头，二月红的情感波澜四起，他感怀与丫头相遇，又无奈看着丫头眼睁睁的离去，最后，只能沉浸在花街柳巷，如行尸走肉般喝着酒，玩着女人。张艺兴利用了丰富的表情，活跃的肢体语言，凸显了二月红的“多情”一面。
从上面分析来看，在《老九门》中，张艺兴的表演已经有了很大的进步，这不仅仅源于他对于角的理解，还在于他塑造角的可能性。
第三篇：
由南派三叔等人监制的电视剧《老九门》最近正在热播，一经播出，观众反响强烈，剧中人物给人留下了深刻的印象，尤其是张艺兴扮演的二月红，尤为抢眼。张艺兴作为一名90后，在这样一部明显与他身世和人生经历中明显不搭的电视剧中，却能表现出超乎于个人阅历的老成，甚是
难得。放眼现今的90后演员，没有几个能做到，张艺兴在剧中或悲恸或安静，收放自如，不管是内心戏，又或是外在的肢体戏，都给人意外的惊喜，张艺兴算是给90后这一体的演员争脸面了。
在15集中二月红深情厚义，都在张艺兴身上得到了淋漓尽致的表现。丫头病危，一场大雨将二月红求药的举动衬托得无比悲壮，这种悲壮对于张艺兴来说是一种极大的考验，张艺兴所表现出来的情谊和悲恸让人动容，这场戏考验的是演员的外在戏，将人物内心的诉求和情感化作一头猛兽释放出来，于是乎我们看到了雨中的二月红那样无助，那样深情，那样绝望。观众对这个人物的喜爱，来自于人物的深情，张艺兴的表演功不可没。
在接下来戏份中的，如果说前面求药的戏份是属于放开了演，那么接下来的与忘妻告别则是收的表现。二月红的深情在这一刻得到了释放，同时也不能以太外露，张艺兴在演这段戏的时候，则不能放开了演。这一刻的二月红隐忍克制，因为他不想让妻子在走之前看到他内心的煎熬，他想要她走得安心，所以这段戏份可说是非常克制，肢体语言变少，靠语言和表情来支撑整个人物强大的内心戏。二月红看似柔弱，其实心中笔力万千，柔情万种，千言万语也难以抵其身上一个深情的眼神，一个无声的动作，人
物这一刻的感情即便悄无声息也恰似千军万马，排山倒海一般，扑面而来，让观众深深的融入了人物的精神世界，其演技已臻至化境，将有形化于无形。
同样的在窑子里，张艺兴像是换了一个人，早前还是一副因妻子故去一副悲痛欲绝的样子，一转眼就变成了在青楼左拥右抱放浪形骸的纨绔子弟，人物情绪的反差可说天与地之别。这里恰恰表现出张艺兴的演技能在
极大的反差中到精准的表现。其实在这里，人物一直在隐忍克制，外表看似放荡，其实内心悲痛，张艺兴用了一个减字法来演这一段戏，人物的浮夸和放荡是建立内心无比悲痛的基础上，所以这种浮夸和放荡是收着来演的，但同时又不能收得太过，很庆幸，张艺兴的表演恰到好处，让人惊喜。
作为一名演员，情绪的掌控极为重要，一时低落，一时开心，这些反差靠的是演员平时的修为，当然，作为90后的张艺兴或许还不能和他的前辈们比，但是在90后这一体中的演员，张艺兴的表现还是很明显的。