张艺谋大红灯笼高高挂的阅读困惑与发现问题
这部影片最大的特点就是运用了诸多隐喻,突显了很强的中国文化符号。影片中的陈家掌门人陈老爷就是一个隐喻的角,也是影片中一个重要的男人符号。
我们知道,这部作品是改编自苏童的《妻妾成》,小说的背景是在江南,但是张艺谋拍的时候把地点放在了北方的乔家大院。
乔家大院是民俗民宅的代表,四合院作为中国的传统建筑,它被赋予了浓厚的中国文化底蕴。四合院是一个封闭式的住宅,对外只有一个街门,关起门来自成天地,具有很强的私密性,符合中国人的性格,低调内敛。
张艺谋在影片中给了乔家大院不少特写镜头,高墙、狭窄的过道,复杂的门户,还有四姨太颂莲的新婚之夜给了四合院一个意味深长的俯拍镜头。对这些物理空间的拍摄,都是为了将其提升到艺术的表现层面。
影片用环境作为重要的表意手段,在这个大环境中设立了一个大的艺术标签,就是陈老爷。我们能听到他的声音,但看不到他的脸,永远只是一个背影,他在其中是一个抽象的形象代表。
通过环境的艺术表现手法,再来理解陈老爷的存在,不难阐释他的隐喻角,就是男权。因此,在这部影片中,我们看到的人物形象有两个系列,一是男性,二是女性。男性在毫不松懈的坚持着“老规矩”,而女性则在“老规矩”外衣下暗渡陈仓。“老规矩”在影片中与人性进行了激烈的交锋,最后你认为谁赢了?老九门丫头
影片中有一个细节,陈老爷昨晚在哪个姨太太那里点了灯,第二天那个姨太太就有权力点自己想吃的东西。颂莲前一晚服侍了陈老爷,第二天她想吃点菠菜,可以顺利得到一盘菠菜。又过了一天,她还是想吃点菠菜,但是陈老爷头天晚上没在她那里过夜,她就吃不到这盘菠菜。
一盘菠菜代表了一种权力,男性在满足自身情欲的时候,就会赋予女性一种特殊的权力,但这种权力是有限的,过了有效期就得作废,赐予和剥夺几乎同时发生。影片中的女性就在争夺这盘“菠菜”的权力上勾心斗角。
大太太是封建老古董,二姨太口蜜腹剑,三姨太嚣张跋扈,刚进门的四姨太自作聪明。人说三个女人一台戏,这四个女人已经乱成一锅粥了。
二姨太派了卧底到四姨太房里,以扎小人的恶毒方式进行报复,利欲熏心,阴狠毒辣。三姨太与颂莲明暗箭多次交锋,但当颂莲知道二姨太的真面目后,又与三姨太似乎成为了好朋友。
三姨太的形象是一个戏子,这又是一个传统的文化符号。人常说”戏子无情“,说的就是戏子的两面性,表面光鲜亮丽,具有诱惑性;但在情感方面水性杨花,既性感又危险。
在三姨太的身上,张艺谋充分展现了人性在情感方面的需求。她与高大英俊的高医生私通,最终成为男权的惩戒对象,丧失性命。尽管她嚣张跋扈,但观众对她没有产生厌恶之感,反而充满了人道主义的同情。
四姨太是陈老爷口中的”洋学生“,这意味着她是受到过西方文化影响的新式女性,本应具有进步思想。但是她却自愿跳入火坑,嫁入封建专制的陈家,成为四姨太。
刚嫁入陈家,我们看到颂莲身上还有一种独立、平等、自强的现代意识,比如平等的对待下人。但是很快画风就变了,在权力欲浓厚的陈家,丫环雁儿成为权力斗争的牺牲品,她也一步步的走向权力的中心。她不仅跟女人争抢权力,而且也和男人争抢
为了获得那盘”菠菜“的点菜权,她假装怀孕,以此来获得更大的权力,但最终也把她送上了绝路,受到了男权的严厉惩罚,不仅被宣布封灯,永久打入”冷宫“,而且还被冠上了”疯子“的标签。
从表面看,影片表现了女性之间的勾心斗角,揭示出女性内心欲望的复杂性,塑造的是女性的形象。但是,我们需要思考的是,在张艺谋的电影中,大部分影片在性别设置上,都突出了女性的阴柔气质,而很少展现男性的阳刚气质。
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