行吟于舞台与观众之间——记闽南民间女
剧作者林少鹏
行吩留台匈现阗SingingontheStageandAmongtheAudience
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记闽南民间女剧作者林少鹏
近年来，戏曲似乎有走向精品化，贵族化的趋势，有人因
凌潇潇此呼吁戏曲回归民间.毫无疑问，戏曲回归民间，需要一大
如何才能写出百姓欢迎的作品?正当笔者为此疑惑之际，偶
尔得知闽南地区活跃着一位演员出身的女剧作者，名叫林少
鹏.她没有接受任何写作训练，文化水平也不高，但作品却
非常叫座，在闽南地区广为流传，往往是一个剧本还没有写
完，就已经被剧团预定.她有三部作品搬上舞台后由厦门卫
视播出，其中《两国皇后》(又名《花缘情泪》)还出了影碟,
漳州市芳苑芗剧团携她的《巧断母子河》(又名《江边魂》)
参加福建省第八届民间剧团调演，获得了金奖.一个民间剧
作者受到百姓欢迎的奥秘何在?她的创作生涯对戏曲的回
归民问之路有没有积极的借鉴意义?带着这些疑问，笔者奔
赴泉州拜访了她，对她的创作进行了比较全面的了解.
林少鹏出身于福建龙海一个艺术氛围非常浓厚的家庭,
早在上个世纪80年代，她父亲就创办了一个芗剧团，她一有
空就往剧团跑，和演员们在一起，渐渐迷上了芗剧.父亲希
望她专心读书，她却放弃了中学学业，转而学习舞美和演
戏，并在父亲的剧团开始了她的演艺生涯.
林少鹏的写作生涯大致可以分成两个阶段：第一阶段是
上个世纪9o年代，主要是改编，扩写提纲戏.刚开始，她只
是觉得很好玩，没有想到舞台效果还不错，便大受鼓舞，信
心大增.经她改编的提纲戏大约有五，六部，观众印象比较
撰文/杨惠玲王依民
深刻的是《包公斩庞雄》和《程婴救孤》，其中,《包公斩庞雄》搬上舞台后由厦门卫视播出过.这段经历对林少鹏的写作非常重要，不仅激发了她的兴趣和信心，积累了编戏的经验，还让非常熟悉舞台的她更加清楚提纲戏的优长，并将这
些优长融入了后一阶段的创作之中.
第二阶段，从2000年到现在，经验日益丰富，兴趣不断
增长的林少鹏不再满足于改编提纲戏，开始编写原创作品. 她的第一个原创作品是《两国皇后》，该剧本由漳州着名的笋仔班首演，担任导演的是苏宗文先生.这次演出反响非常
热烈，由此，她在闽南芗剧界声誉鹊起.迄今为止，她原创的
作品共有八，九部，除了上文提到的《两国皇后》和《巧断母子河》，还有《态忠审母》,《龙子转世》(又名《皇帝出家》),《梦中案》,《假戏真做》和《驸马投番》等作品也颇为观众喜爱.林少鹏亲口讲述了这样一个故事，龙海有个剧
团曾请她去导《巧断母子河》，演出前，她和爱人都去了.那天，观众特别踊跃，剧场挤满了人，不少人边看边流泪.剧团
老板很高兴，打算散场后请他们吃饭.因为不愿意别人破费, 演出快结束时，他们想悄悄离开.出人意料的是，他们接连
叫了两部"摩的"都被拒绝了，摩托车手都在聚精会神地看戏.她一着急，就报出了比平时高出近七倍的价:"给你们二
十元，载不载?"谁知，摩托车手根本不为所动:"你们还是
去叫别人吧，我从来没有看过这么好的戏，得把它看完."结果，他们没能如愿离开.这个故事虽小，却生动地反映了她
箍麓艺术团■
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的作品在民间大受欢迎的程度.
探究林少鹏成功的经验，不外乎二点
(～)她了解，尊重百姓的欣赏心理和文化习俗.又谙熟
舞台，注重演出效果.
百姓看戏主要是为了娱乐，消遣.H常生活琐屑，平淡,
缺少变化，人们感到单调，乏味，但又无力改变，本我所依从的"快乐原则"长期被压抑，得不到满足.如果人们的渴望
在虚拟的世界里可以得到间接的实现，心理压力就能释放
出来，积累起来的消极情感也得以发泄，产生如释重负的愉悦.因此，观众普遍存在着尚奇好异的审美心理，喜欢新鲜,
离奇，曲折的故事.林少鹏熟悉观众的心理，平时看到，听到
比较稀奇，新鲜的故事，都会记录下来.她很少看电视，也不
读别人的作品，担心自己会不由自主地模仿，缺少新意.充
足的心理准备和素材积累促使她有意识地追求故事情节的
传奇性，她的作品故事情节新鲜，曲折，离奇，舞台冲突尖锐
激烈，引人人胜，带有浓厚的传奇彩.最能体现她创作风
格的是《两国皇后》,《梦中缘》和《巧断母子河》等作品. 可贵的是，林少鹏并不满足于设计耸动视听的故事，她非常
清楚，情感是作品生命力的源泉，一部戏如果仅有新鲜，离
奇的故事，还不能充分发挥其娱乐作用，必须融人深厚，真
诚的情感，才能够吸引，感染，打动观众.因此，她的戏都是
将亲情和爱情融人传奇性的故事情节，最典型的例子是《两国皇后》和《巧断母子河》.《两国皇后》既表现男女之间缠绵，真挚，执着，深沉的男女之爱，也展示了绵长，无私的母
子，母女，父女之情，爱情和亲情交集纠结在一起，产生了感
人至深的表达效果.《巧断母子河》则以母子亲情为主线,
男女爱情为辅线，歌颂了母爱伟大的力量.
为了刻画出情深意重的人物形象，她深入每一个脚,
了解人物的内心世界，写戏时，她力争深入每一个脚的内
心，有意识地把自己当成笔下的人物，感受，体会他们的喜怒哀乐.剧中的人物悲痛时，她会流下眼泪；他们愤怒时，她会气得跺脚.记得她写《梦中案》时，有一个情节写包公赈灾回来经过武平县，深夜时分，包公正在房问，突然窗子被推开了，窗外站着一个披头散发，形同鬼魅的女人，她是被县令逼疯的
李凤仙，一桩冤案中的当事人和证人，她以特殊的方式来向包公诉冤.包公快步走到窗前，外面却什么都没有.这时，凤仙已经走过来推开了房门.写到这里，她停下来了，她想，此时，包公会害怕吗?他虽然被百姓神化了，但毕竟还是一
个凡人，按常理应该害怕的.她没有恐怖的经历，想象不
出当时包公的心理状况，就停下来了.当时，他们在龙海的一
个村子演出，上世纪五六十年代，这个村子闹瘟疫，死过不少人.那天晚上，她决定一个人睡在戏台.当时，刚刚刮过台风，没有电.整个戏台黑黢黢的，悄无人声，只听得到风声和老鼠的声音.到了晚上十一点，她开始害怕了，赶紧跑到剧团的宿舍，去她.在的陪伴下，她在戏台过了一夜，想象鬼怪出现的场景，汗毛直竖，充分体验了恐怖的感觉.回来后，她就继续写《梦中案》，很快就完成了.这部戏的演出效果也不错，观众很喜欢.由于林少鹏刻意以离奇的情节吸引人，以浓厚的感情打动人，因此，她的戏往往能够达到很好的舞台效果，这是她的戏大受欢迎的一个主要原因. 此外，她非常了解，也尊重百姓的习俗.譬如，戏中不能
写很多人死，如果写到太子，尤其不能让他死，而且还要写他过得很好.结尾也不能太悲伤，应寄托百姓朴素的道德观念和对美好生活的向往.剧中的人物经受各种波折，苦难之后一
定苦尽甘来，尤其是好人一定要得到好报.
还应该指出的是，她并不是简单地迎合观众，比如，在科
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福建艺术
诨的穿插上，她有意识地按照剧情的需要去安排，从不脱离剧情随意为之.而且，她不喜欢用非常粗俗，骂人的字眼.有
些戏用骂人的话，甚至是黄段子引人发笑，她很不满，觉得太下流，情感上很排斥.
林少鹏不仅深深懂得观众的欣赏心理，对舞台也是了如
指掌.由于从小看戏，听戏，后来又学戏，演戏，脑子里装了
不少戏，戏中的故事，身段，动作等等都非常熟悉，大量说
白，唱词能够倒背如流，她写戏时就比较容易到感觉.而且，她熟悉舞台调度和演出规律，注重舞台效果，知道脚
怎么上场亮相才能更加吸引观众，哪里要穿插科诨，哪场戏场面冷了一些，观众要不满意了，得赶紧调整，营造比较热闹的气氛.文戏和武戏必须搭配好，还得有几个场子让演员充分展示唱功，以便观众过足戏瘾.根据表情达意的具体需要选择曲调，等等.她常常是一边创作，一边揣测戏台上应该
怎么演，为剧中的脚设计台步，身段，动作和表情.甚至,
每写完一段戏，她都会知道观众的反应.从剧团的老板和演员反馈的情况来看，她的预料基本上是正确的.
很显然，她虽然没有学习戏剧理论，不了解编剧的原则,
方法和技巧，但由于她尊重观众，懂得舞台，实际上已把各种方法和技巧融入了创作之中，并且运用得非常灵活，自如.
也正是由于这一点，她的作品不仅适宜于在庙宇戏台，乡野草台演出，也同样能够在都市剧场上演，她的《两国皇后》和《巧断母子河》都在现代化的大剧场演出过，效果令人满
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