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戏曲艺术SONG OF YELLOW RIVER / 062020
一、薪火相传，一脉相承
1936年，豫剧皇后陈素真大师联袂赵义庭先生首演于开封，整场戏多达二十多场，陈素真大师饰演邱丽玉，赵义庭先生饰演陈绿琴。当时，著名诗人苏筠仙先生曾评论《女贞花》结构紧严、穿插巧妙，并叙述了当时演出的盛况“该剧之演出，已五六次之多，而我三次购票，且是前一天去的，均未到手，足见魔力之大。前天总算临时凑了个座儿，得观全剧，较诸多徘徊门外的汽灯下不得退去或进去而东张西望无枝可栖的人们，总算幸运多了。”①
九十年代，陈素真大师将《女贞花》亲授给了义女赵吟秋老师，赵吟秋、张三旺携手著名导演、学者石磊老师将《女贞花》进行整合改编更名为《麻风女传奇》，运用了大量的华丽辞藻将唱段里的唱词进行了整改；将原本的二十多个场次整合成了八场戏，戏的时长也进行了大幅度的压缩，更加适应当代演出市场的需求。赵吟秋老师谈到“戏的每一个细节都是在陈素真大师的口传心授下完成的，我在上面排戏，大师就在
下面看着”。《麻风女传奇》于漯河复排，由赵吟秋老师和张三旺老师主演，一经上演，这一祥符调经典剧目便成为了当时漯河豫剧团的一张名片。
时隔多年，赵吟秋老师年近古稀，为了祥符调《麻风女传奇》的传承，赵老师将此剧倾囊相授于开封豫剧院青年演员苏丽娜与赵永乐，并对两名青年演员寄予厚望，唯盼两个年轻人传承发扬此剧。
二、邱丽玉与陈绿琴的人物形象
《麻风女传奇》讲述了一对才子佳人忠贞曲折的爱情故事。全剧秉持一生一旦贯彻始终的原则，成功塑造了邱丽玉与陈绿琴两个形神完足、饱满生动的戏剧人物。
（一）“女贞花”邱丽玉
邱丽玉天生丽质，身处富庶人家，始一出场，垂头蹙眉、一颦一笑皆显清丽脱俗。当她身患麻风得知要以麻风转嫁之法招赘外乡人时，她百般不愿，向陈绿琴陈清利害，并出策要陈绿琴出逃，这彰显邱丽玉不但心地善良，而且处处为他人着想。洞房中，邱丽玉与陈绿琴患难相知，互诉情怀，两人的情感迅速升温，以丽玉赠镯、绿琴血书表达二人情比金坚。
邱丽玉病重出逃疯人院，为见陈绿琴一面，强忍病痛，不惜千里乞行，这恰恰道出邱丽玉的坚韧的心性与忠贞的情意。其后庵堂相逢，又希冀又凄楚，希冀的是久别重逢，凄楚的是花枯身残难以久伴君侧。
为了陈家香火永传，邱丽玉不畏毒蛇，服毒自戗，身处当时还处处为他人着想无不体现着邱丽玉的宅心仁厚、赤诚忠贞。
（二）“志诚种”陈绿琴
陈绿琴是一个专情执着的“志诚种”，是一个把爱情凌驾于功名求学之上的痴情男儿。在危难之时得小搭救，为报小恩德他以血书为证，誓邱丽玉不娶。归家之后的陈绿琴，遍访名医仙山求
苏妙玲图片摘 要：女贞花象征着永远不变的爱。开封豫剧院青年演员苏丽娜与赵永乐携手成功演绎《麻风女传奇》，象征着豫剧祥符调的薪火相传，见证了《女贞花》这一经典剧目的一脉相承。关键词：祥符调；传承；忠贞
豫剧《女贞花》薪火相传
——青年演员苏丽娜、赵永乐再现《麻风女传奇》
◎ 鲍誉 （河南大学音乐学院）
医问药，为邱丽玉千里送药。寒窗独坐，无心攻读诗书，脑海中全是丽玉的容颜，面对着玉镯，自说自话，犹如痴傻一般，这些都描述着陈绿琴专情不二的‘傻角’形象。
庵堂相逢，见邱丽玉皮肤溃烂病入膏肓，陈绿琴不离不弃、亲侍汤药，对邱丽玉疼爱有加，与之厮守彰显了陈绿琴纯情与体贴。
三、苏丽娜、赵永乐饰演《麻风女传奇》
开封市豫剧院青年演员苏丽娜、赵永乐共同演绎的《麻风女传奇》意味深远，象征着祥符调经典剧目的一脉相承。其中苏丽娜扮演的邱丽玉扮相俊丽、声腔动听、唱做均佳；赵永乐扮演的陈绿琴扮相俊秀、举止潇洒大方、声腔上下过渡自然统一。舞台上一生一旦交相辉映，将祥符调《麻风女传奇》这一才子佳人忠贞爱情戏得以再现。
始一出场的邱丽玉，一句“莺声呖呖在唤我，它唤我邱丽玉快出闺阁”正宗的祥符调声腔赢得阵阵喝彩。祥符调婉转细腻，多采用花腔，有着独特的板式过门和唱腔。在唱腔中多运用245、654，（此处4为升4）这一点苏丽娜在饰演邱丽玉时便把握的很好。苏丽娜的唱腔婉转富有张力、吐字清晰，兼具陈派与崔派的特点，在“未曾开言心欲碎”这一唱段中得到了很好的诠释。在饰演邱丽玉的过程中，做工的表现也比较突出，搓跪步、水袖花的运用自如流畅，苏丽娜彰显了一个演员的全面性。赵永乐在饰演陈绿琴时，身上具备文小生的文质彬彬、挺拔俊秀，唱腔宗豫剧王（素君）派，如“心祝愿小病体你见好转”和“上前去欲把玉丽请”王派韵味浓厚，声腔高亢明亮，真假声过渡自然。在喂药一折的表演上多情细腻，亲侍汤药、变法哄妻揭示青年男女爱恋的宠溺与甜美。“夫啊夫妻想你对天望断北去的雁”这段二人
清板演唱新颖空灵，将两个有情人愁肠百转的相思爱恋尽显无疑。剧终以“愿人间从此贵情真”的点题式吟唱结尾，诠释了才子佳人纯情忠贞、矢志不渝的青春爱恋。
戏毕翌日，赵吟秋老师对两位青年演员予以肯定，并提出了一些细节问题：第一，对白衔接不够，导致整体戏有些泄；第二细节性问题，如洞房一折，邱丽玉掀盖头，要把盖头卷起来再做望月姿势，以露出额头面对陈绿琴，再者用勺子喂药时，怎么喂，为什么拉邱丽玉，又为什么给她擦了下嘴，这些都需要注意；第三，在演唱中唱腔的上行下行的区别，如邱丽玉唱“我岂肯笑脸杀人”中的“人”字要以哼鸣的方式下行演唱，而不能上行演唱破坏人物心境。苏丽娜与赵永乐深感赵老师传艺之恩，尊戏曲之本真，守豫剧之正道，呈艺术之新风。赵老师对两位年轻人厚望非常，言道“船破钉子在”，唯盼祥符调薪火相传，《麻风女传奇》永传后世。■
注释：
① 苏筠仙.谈谈《女贞花》——给编剧者的一封公开信[N].河南民报,1936年7月20日、21日
参考文献
[1] 张大新.樊粹庭文集[M].河南大学出版社,2012.
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