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助理主持在电视脱口秀节目中的叙事作用
——以《金星秀》为例
彭爱萍
(武汉职业技术学院 文化与传媒学院,湖北 武汉 430074)
摘  要:助理主持,顾名思义就是在节目现场协助主持人完成主持的人。助理主持在国内电视脱口秀节目中的运用越来越多,其作用也越来越凸显。助理主持在节目中协助构建活跃、和谐、互动的谈话场;担任观众的意见领袖和主持人的“捧哏”;情景再现扮演,多元角调控。起到了铺垫叙事、推动叙事、缝合叙事的多种作用,同时使助理主持与主持人在节目中相得益彰,从而提升节目的传播效果。
关键词:助理主持;《金星秀》;脱口秀;叙事
中图分类号:G22          文献标识码:A              文章编号:1672-8122(2017)04-0106-02
收稿日期:2017-03-20
作者简介:彭爱萍,女,武汉职业技术学院文化与传媒学院教授,博士,主要从事广播电视传播研究。
“脱口秀”来源于国外的“Talk show”,其字面意思是“谈话的展示(表演)”。助理主持,顾名思义就是在节目现场协助主持人完成主持的人。早在十几年前,国内外的一些老牌节目中就设置了助理主持,如美国脱口秀节目《柯南秀》中的助理大叔,台湾《康熙来了》小S 身边的陈汉典等。近年来,助理主持在国内脱口秀节目中运用增加,不管是原有的《非常静距离》,还是新开办的《金星秀》《娜就这么说》《苗阜秀》等脱口秀节目,均设置了助理主持的角。本文以《金星秀》为例,探讨助理主持在电视脱口秀节目中的作用。
《金星秀》于2015年1月28日登录东方卫视,开播至今,相关话题热度不减,收视率居高不下,还入围上海电视节白玉兰奖“最佳综艺栏目”提名。诚然主持人是电视脱口秀节目的灵魂,金星对《金星秀》节目的成功功不可没,但一档节目的成功决不仅仅是一个人的作用,还需要依靠好的团队来支撑,其中与被网友称为“最火的中国脱口秀助理”沈南的作用密不可分。助理主持沈南节目中身兼多职,起到了铺垫叙事、推动叙事、缝合叙事的多元作用。
一、铺垫叙事:协助构建活跃、和谐、互动的谈话场
萨拉·科兹洛夫指出:“大多数的电视节目——情景喜剧、动作系列片、卡通片、肥皂剧、小型系列片、供电视播放而制作的影片等,都是叙述性文本。”[1]电视作为影像叙事媒介,可以说是处处浸透着叙述。
电视脱口秀节目具有鲜明的叙事特征,而在脱口秀叙事中,“谈话场”的现场气氛直接影响节目的进行和节目的最终效果。好的谈话节目必然有一个好的谈话氛围,而好的谈话氛围需要看得见的硬环境“谈话场”和看不见的软环境“谈话场”来共同构建。硬环境是指由传播活动所需要的那些物质条件、有形条件之和构筑而成的环境;软环境是指由传播活动所需要的那些非物质条件、无形条件之和构筑而成的环境[2]。《金星秀》在硬环境方面设置了钢琴伴奏或乐队演奏来营造气氛。在软环境建设方面,通过设计助理主持的角,协助构建了活跃、和谐、互动的谈话场。首先,助理主持为主持人叙事热场。每期节目开场,助理主持沈南坐在观众席最前面,用自带喜感的笑容、风趣的声调、热烈的掌声带领现场观众请出主持人金星,金星在一片高呼声中走上热气腾腾的“秀场”。在节目进行中,助理主持还会适时带领演播室观众用“啊……耶……”等各种语气词及掌声配合金星的叙述和表演,助推现场氛围,使节目现场的谈话场始终处于“高温”的活跃状态,给主持人金星叙事作好氛围铺垫;其次,协助构建和谐的传播软环境。软环境虽然看不见、摸不着,但传受双方仍然可以体会到围绕、弥漫在传播活动四周的由无形的精神因素构成的境况和气氛,这种境况和气氛直接影响传播渠道的畅通。按照人际沟通理论,通常“具有较高身份这一方会威胁具有较低身份那一方,这就导致较低身份那一方的防卫行为。……具有防卫心理的人花费如此多的精力来自我防范,以致他们没有什么剩余的时间或精
朱丹直播回应口误力来理解他人,由此沟通渠道被阻塞,信息被曲解[3]
《金星秀》巧妙地把主持人与助理主持的关系设定为“弟关系”,
“金”与“小南”的亲切互称,化解了具有较低身份这一方的
沈南对较高身份那一方的金星的防卫心理,使整个谈话语境像家庭。节目中披露金星与沈南日常的互帮互爱,表明主持人与助理主持间具有良好的情感基础,这样的情感基础可以使谈话双方摆脱思想上的束缚,在放松的状态下“畅所欲言”,默契配合,相互推动,相互成就;再次,助理主持还是现场互动的担当者。现场观众的互动是节目传播效果的检验之一。《金星秀》打破了演播室的严谨形象,把台上台下的互动设置成节目的一个娱乐元素。而互动性的体现主要通过助理主持沈南来实现,沈南时而坐台下带领观众参与互动,时而上台与主持人金星游戏互动。从剪辑看,在金星脱口秀过程中,
镜头在主持人、助理主持和观众之间进行高频率切换,随时抓取助理主持和现场观众的动态,对现场的情绪互动进行了生动的描述和强化。如果说相比其它同类节目,助理主持沈南的“戏份”更多,那么这更多的“戏份”凸显了《金星秀》更强的互动性。
二、推动叙事:观众的意见领袖和主持人的“捧哏”,推动话题顺畅纵深发展
谈话节目的现场观众就是演播室的受众,他们从普通受众的社会情境出发,积极参与到电视的传播活动中去,通过对有关问题发表自己的见解和意见,构建起相应的文本意义,并同时推动节目的发展[4]。助
理主持沈南就是坐在观众席上的特殊观众,他与主持人金星正面相对,充当现场观众的意见领袖,代表观众发声,对她的观点或是质疑或是称赞或是嘲讽。如2016年8月17日《代沟那些事儿》节目,在话题引出环节,金星以她参演的电视剧《我的女神,我的妈》来引出代沟问题,说到她饰演的妈因看不惯女儿的外国男朋友而硬生生赶走时,助理沈南插话道:“,那这个戏太适合你了,比作,谁也比不过你。”代表现场观众表达了对“金星”(饰演的妈)的所作所为的看法。正如沈南所说:“我呢,是从一个80后或90后的视角,代表观众对金星老师的很多话题提出…破坏性‟的意见,有点点贱,也有点点萌。”这些“破坏性”的意见,实质是不同话语的碰撞,在这样的碰撞中使观点越来越鲜明。
助理沈南不仅是现场观众的领袖,而且是主持人金星的“捧哏”。“捧哏”是相声艺术中的专有名词,是对口或口相声演出时配合“逗哏”(主要的叙述人)叙述故事情节的演员,是在旁边辅助对话的。助理沈南的“捧哏”是《金星秀》的一大亮点,起到不可或缺的作用。如果没有助理主持的“捧”,金星的“秀”会让人觉得单调呆板,可看性降低。助理主持沈南“捧”出了《金星秀》叙事的流畅感、张弛有度的节奏感、逗人发笑的喜剧感、引人深思的纵深感。当助理主持沈南肯定金星的讲述时,他时常会用相声中的“赞”(肯定的语气词),如“对!”、“好!”、“当然啦”、“可不是么!”等来呼应,激发谈话者的谈话欲望,以利于叙事的进行。当金星讲到一些关键节点时,他会不时插话。比如,《隐私泄露那些事儿》节目开始有这样一段沈南与金星的对话:
金星:相比内地狗仔的偷拍和蹲守,港台狗仔有一种手法更疯狂,但是说起来其实挺令人鄙视的。
小南:怎么了?
金星:他们就喜欢干什么?翻垃圾桶。狗仔们蹲守在明星家楼下,把明星丢的垃圾带回家,慢慢翻检。
小南:这有啥翻的,多恶心,都汤汤水水的。
金星:还怕脏?狗仔要翻大料。
小南:等会,,这垃圾箱到底有啥东西?
金星:沈南,这你就不懂吧。一个人的垃圾能够反映一个人的生活状态,甚至涉及到你的隐私。
通过以上二者的对话,不但改变了金星叙事的单一节奏,还通过沈南的疑问,促使层层剥茧,步步深入,引出“隐私泄露”话题,也引发观众对疯狂泄露隐私现象的思考。可以说,《金星秀》看似金星的单口秀,实质是金星与沈南的对口秀。主持人与助理主持相互“捧逗”的作用力越强,谈话的张力越强,也就越有利于谈话的进展和话题向纵深方向的进行。反之,话语主体之间的相互作用力弱,就必然导致谈话缺少情绪,缺乏深度,变得索然无味[5]。
三、缝合叙事:情景再现扮演,多元角调控,增强可视感和润滑感
在属于主持人金星主场的《金星秀》中,助理主持沈南担任的“副伽”角同样出彩。不同于其它脱口秀节目助理主持的身份和位置较固定,沈南在节目中的角和位置相对不固定,台下台上活动区域较大,游走在“观众位”、“主持位”、“情景模拟位”等几乎全场区域。他时而扮演观众、情景模拟人物,时而又反串主持人、游戏的评委等角,像“粘合剂”,游刃有余地粘合节目中的“空位”,使节目更可视更润滑。
情景再现是历史题材纪录片中的运用方法,是指对时过境迁的特定重要情节,由演员扮演、搬演或者运用构图、光影、声效、造型、电脑动画技术等手段,再现某种特定历史性时刻的环境氛围及人物心理或行动,目的主要是对客观形象叙事进行衔接、补充、烘托和强调[6]。即缝合叙事和作品情感节奏的调控。《金星秀》每期在开场或板块衔接处安排一段“小南秀”,进行典型情景的模拟再现,如模拟孩子叛逆、酒吧出轨、电话等各种情景,再现金星所叙述的时过境迁的特定情节,补充展现金星叙事的细节和场景,使金星的叙述更加流畅、生动、更有说服力,还营造出强烈的时空感和可视感。同时也调节金星叙事的节奏,实现与观众情感的共鸣。
另外,助理主持沈南在节目中还巧妙纠正偏差,化解尴尬。特别是节目事先设定的“梗”很好地起到润滑作用。节目中沈南及金星互相调侃的“梗”,双方信手拈来,在创造喜剧效果的同时润滑现场。
电视脱口秀节目不是一种纯粹的娱乐节目,它必须将传播信息与娱乐结合起来,在娱乐中传播信息和价值观,既满足受众的信息需求,又实现受众心情的放松、情绪的释放和心理的满足。在电视脱口秀中,
助理主持不是“花瓶”式的摆设,更不是“插科打诨”的小丑,而是主持人与现场观众沟通的桥梁和纽带。助理主持通过用“说、学、逗、唱”的十八般武艺,促进信息的深入传播和快乐的传递,成功辅助主持人进行叙事,能起到绿叶配红花的美丽效果。本文的研究,期望对电视脱口秀节目及主持人的创新有一定启示作用。
参考文献:
[1](美)罗伯特·C·艾伦.麦永雄等译.重组话语频道[M].北京:中国社
会科学出版社,2000:45.
[2]邵培仁.传播学[M].北京:高等教育出版社,2000:146.
[3](美)泰勒.朱进东等译.人际传播新论[M].南京:南京大学出版
社,1992.
[4]石长顺.电视专题与专栏[M].上海:复旦大学出版社,2000:420.
[5]李和平,钟兰辉.浅析“谈话场”对电视谈话类节目的价值[J].今传
媒,2012(2).
[6]程曼丽.新闻传播学辞典[M].北京:新华出版社,2013:221.
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