_ 唐正秋
澳大利亚是一个美丽的大洋洲国家，面积为七百六十多万平方公里，人口仅
一百五十余万。澳大利亚包括澳大利亚大陆和塔斯马尼亚岛，行政上由西澳大利
亚、南澳大利亚、维多利亚、新南威尔士、昆士兰、塔斯马尼亚六个州和首都直
辖区、澳北区两个地区组成。
澳大利亚是一个古老而年轻的大陆。说她古老，因为那里自古以来就居住着
在冰河时期就从马来亚、印尼（也有人说从中国和蒙古）迁移过去的土著居民；
说她年轻，是因为这个由英国移民建立起来的国家才只有两百年的历史。
我们今天所讲的澳大利亚文学，是指澳大利亚建国以后逐步建立、发展起来
的英语文学。因为澳大利亚土著居民没有文字，他们的文学都是口头创作，包括
各种传说、神话和故事。当代出现的少数几位土著作家，也是用英语写作。
象任何国家文学发展的历史一样，澳大利亚文学的产生，也是诗歌先于其它
文学形式。而创作发表第一首澳大利亚诗歌的殊荣，则落到了流放犯迈·罗宾逊
（Michael Massey Robinson, 1747-1826）的头上。罗宾逊主要写颂歌，用于一
些王家及战事庆典。他在当时享有较高的声望，被戏称为这个年轻国家的桂冠诗
人。
澳大利亚的诗歌史，从罗宾逊发表的第一首诗 （1810 ）开始到现在，刚好
经历了１８０年的历程。澳诗在这１８０年中的发展，大致上可以分成三个阶段：
即殖民时期（1810-1880）、民族主义时期（1881-1945）和当代时期（1946- ）。
当代时期又可分为前当代期（1946-1967）和新当代期（1968- ）。
殖民时期是指从第一首诗歌开始发表，到１８８０年《公报》杂志建立这七
十年时间。这是澳大利亚殖民和开拓的时期。这一时期的诗歌直接受英国的影响
－－早期是华兹华斯、济慈、拜伦和雪莱，后期则是丁尼逊和史文朋。因此在形
式上大多数是对英国诗歌的拙劣模仿，在内容上则多以抒情的手法描绘澳洲特有
的自然风光，反映他们艰难的生活。多数诗充满了怀乡的情绪。
１８１９年，英国湖畔派诗人华滋华斯的朋友，新南威尔士州高等法庭法官
费尔德 (Barron Field,1786-1846)出版了《澳大利亚诗歌最初的果实》( First
Fruits of Australian Poetry,1819 )，这是在澳大利亚出版的第一部诗集，其
中一首诗这样写道：
袋鼠啊，袋鼠！
你这澳洲的精灵，
从彻底的失败
和一片荒芜中再生，
并证实这个地球上
第五部份的万物生灵。
但到此为止的诗歌还几乎都是由英国来此的流放犯和移民等创作的，基本上
还是以英国的眼光来看待这个新大陆的一切。
怎样去澳大利亚留学１８２３年，出生在新南威尔士州诺福克岛的温特沃斯 (William Charles
Wentworth,1790-1872 ) 在英国伦敦出版了一卷澳大利亚诗歌 《澳大利西亚》
?Australasia,1823)。这是澳洲本土出生的诗人出版的第一卷诗歌。在这以后，
生于悉尼的汤普逊(Charles Tompson,18061883) 于１８２６年在澳洲出版了诗
集《土生诗人七弦琴狂调》(Wild Notes From the Lyre of a Native Minstrel
1826)。这是土生诗人在澳洲本土出版的第一部诗集。 这两件事标志着土生诗人
正式走上澳大利亚诗歌舞台。《澳大利西亚》至今被认为是早期澳诗中最具权威
的一首。这是一首４００多行的颂诗，诗中庆祝在另一个大陆上发展起来的新不
列颠国。其中关于土著人的舞蹈庆功晚会、１７８８年来过澳洲的拉佩罗斯的命
运和他的探险，以及对悉尼及其周围环境的描绘颇为成功。
总的来讲，从１８１０到１８４５这３５年的时间里，澳诗的发展处于贫困
时期。这一时期的诗歌，无论是艺术风格、语言模式以及审美趣味方面，都一直
带有十八世纪的烙印。无怪乎这段时期的澳诗在文学史上历来不受重视，对后来
的诗人也没产生多大的影响了。１８４５年以后有三位重要的诗人出现，他们是
哈珀、肯德尔和戈登。
哈珀 (Charles Harpur,1813-1868 ) 是出生在澳大利亚的第一个重要诗人。
他的诗颇受英国浪漫派诗人华滋华斯和济慈的影响。哈珀以风景诗见长。他观察
细致、描写准确，象一个风景画家一样，时而写意，大处挥毫，勾勒出澳洲自然
风光的轮廓；时而工笔，小处探微，集中刻画大自然的一草一木。澳洲大陆的丰
姿多彩以及神秘变幻全展现在他笔端。他能够成功地抓住澳洲环境的特征，但他
所使用的诗歌语言却不是典型澳洲的，他常常是用一种别扭的诗歌语言来刻画熟
悉的澳洲景物。哈珀的主要作品有《幻梦之塔》(The Tower of the Dream,1865)
《遐想：一组十四行诗》( Thoughts:A Series of Sonnets,1845 )等。
肯德尔 (Henry Kendall,1839-1882)是那个时代的多产诗人，他的成就也主
要是在抒情诗方面。和哈珀的有点拘谨、严肃的笔调相比，肯德尔的诗更显得随
和、流畅和过分甜蜜。虽然有时候也失之肤浅和伤感，他的诗总的说来是动人而
有魅力的。他的“铃鸟”( Bell-Birds,又译"钟雀")是十九世纪澳大利亚最著名
的诗歌之一。肯德尔的代表作有诗集《澳洲森林的树叶》(Leaves From Austra-
lian Forests,1869)和《来自山上的歌》(Songs From the Mountains,1880)等。
戈登 (Adam Lindsay Gordon,1833-1870)一生以善骑著名，著有诗集《丛林
歌谣与跃马曲》(Bush Ballads and Galloping Rhymes,1870)等。他的诗主要是
描写内地偏僻地区和丛林的人们的生活，因此深得乡野人民的喜爱。人们常在篝
火旁， 在农舍及边远牧区剪羊毛棚内朗诵他的诗。“ 生病的骑马牧人 ”( The
Sick Stockrider ) 是他最具代表性的诗，也最有澳洲特。戈登的这些诗对后
来的丛林歌谣的创作有较大的影响。
从１８８１年到１９４５年，是澳大利亚诗歌发展的第二时期，即民族主义
时期。这是澳大利亚诗歌的划时代时期，在十九世纪最后一二十年里，澳大利亚
文学经过七八十年的孕育和酝酿，终于摆脱了对英国文学的幼稚模仿，从而形成
了具有鲜明澳大利亚特的民族主义文学。民族主义文学的产生，还在于本世纪
初澳大利亚成立了联邦，从而作为一个国家更多地参与国际事务，这使作家们的
民族意识大大增强。一位作家曾写到：“无论我怎样努力，我都不能象一个英国
人那样思想。我是一个澳大利亚人，我生活在这个国家。在这儿圣诞卡片上的雪
对小孩们来讲是陌生的东西，而有的只是火苗噼啪作响的森林野火；在这儿云雀
不是一种雀鸟，甚至也不是一种精灵，而是一种喧闹的恶作剧；在这儿国王不是
让人屈膝叩拜的王室，而是一种理想的象征，一个自由的英联邦的象征……”①
这场民族主义的文学风暴的产生与《公报》杂志(The Bulletin)的推波助澜大有
关系。《公报》自１８８０年创刊起，就自称为“澳大利亚民族报”，并对民族
主义文学作家大力培植，鼓励和指导他们写作。在艺术上，这一时期的诗人比以
前更加成熟。诗人的风格和个性也更加多彩多姿。
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① J.K.Ewers: Creative Writing In Australia,Georgian House,Melbourne,
1962,p.41 ? 在诗歌方面，民族主义文学发轫于十九世纪八十年代以来蓬勃兴起的丛林歌
谣的创作。
值得一提的是，澳大利亚诗歌的发展，一直有两大源流。它们常常并行不悖，
和平共处，虽然其发展的强弱在各个时期有所不同。这两大源流分别是通俗(po-
pular)诗和高雅的、文学的(learned and literary)诗。通俗诗包括歌体诗和谣
曲，以及反映与澳大利亚生活的主要场景或事件有关的叙事诗。其特点是语言口
语化，多用习语和方言。而高雅的文学诗则是指从整个欧洲文学的传统中汲取养
料，在语言上刻意求工，追求一种高层次的文化效果。
这两大源流在民族主义时期的表现可谓泾渭分明。８０－９０年代丛林歌谣
的蓬勃兴起，将通俗诗的发展推到了一个辉煌的高度，从而压到了在殖民时期一
度占上风的英国诗体。
据历史学家考证，澳大利亚早期谣曲是淘金时代或更早由移民们带来的各种
民谣的变体。它们有伦敦街头民谣、爱尔兰民歌、英国音乐厅及美国舞台上的民
歌等等。但澳大利亚的民谣体诗歌具有强烈的本土气息，它不象中世纪欧洲的民
谣，主要描写爱情和骑士。它或者描写某种特定的生活方式——主要是粗犷的丛
林生活，或者刻画一次冒险的经历或某些生活的画面，没有深刻的哲理，微妙的
关系，复杂的比喻和伤感的情调，着重生活的真实。其风格豪放不羁，节奏似跑
马，便于记忆。这些诗歌主要是写来给丛林人、剪羊毛工人、淘金者和牧羊人口
唱的，尤其注意给人以勇气和快乐。
澳大利亚丛林歌谣的代表人物是劳森和佩特森。
劳森(Henry Lawson,1867-1922)一生饱尝生活的艰辛，是一个抑郁、哀伤型
的诗人。他的诗刻画了现实的严峻、失败的滋味，以及那些由于自身的弱点而毁
掉自己的人，常常充满了辛酸的哀叹。 劳森对下层劳动人民倾注了巨大的同情，
有“人民诗人”之称。但比较起来，劳森在短篇小说方面的成就更大，尤其是那
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