摘 要：新世纪以来，联姻消费市场的大陆喜剧电影在“笑果”制作上满足了观众的“娱乐”需求之时，也使得其成为文化投资者们“圈钱”的“新舞台”。高票房收入的背后，暴露出了大陆喜剧电影在喜剧立足点飘忽不定、喜剧价值观模糊以及任由喜剧电影滑向低格的感性之乐等艺术症结。喜剧品格的萎缩及虚无主义狂欢的盛行，与喜剧思维的偏离、喜剧意义传达的随意与任性不无关系，加之商业美学放弃艺术的抵抗性原则让不少喜剧电影成了单一的浅层消费符码。健全的喜剧电影，不仅需要有理性的构思能力及艺术策略来呈现当下社会现实矛盾和人性自身缺陷所内蕴的喜剧性，而且也要在艺术创造的自由境界中于人与社会之反常、不协调等所导致的可笑之处来实现对自我乃至现实的审视、批判和超越，这才是大陆喜剧电影应有的叙事伦理及艺术生命力之所在。
关键词：新世纪;喜剧电影;美学症候;文化透视;理论省思
推广普通话的优美句子 中图分类号：J912
蔡国庆现任老婆 文献标识码：A
文章编号：1673-8268（2019）01-0130-08
20世纪90年代，喜剧电影由于在投资、选题及宣传等方面存在的各种原因，上座率都不太理想。进入新世纪十多年以来，以《疯狂的石头》《鸡犬不宁》及《大电影之数百亿》等为代表的低投入电影在票房方面获得了不错的收益。特别是由宁浩导演的《疯狂的石头》，以 300 万元的低成本赚取了多达约7倍的票房收入。《十全九美》投资800 多万，也斩获了高达近6倍的业绩。《爱情呼叫转移》亦跨进了当年贺岁档期上座率前十。这一时期的喜剧电影在影像手法及风格呈现多元化的同时，数量也开始不断激增据2012年的一项研究资料显示：2009年至2012年，国内各大院线的喜剧电影占有率每年均超过了20%。（参见中国电影家协会产业研究中心：《2012中国电影产业研究报告》，中国电影出版社2012年版，第100页）。2012年的喜剧片票房份额甚至超过了全年电影总票房的18%[1];。面对小成本喜剧制作带来的高达数倍的收入，许多影视公司与表演从业者纷而投入到喜剧创作领域，如相声演员郭德纲、岳云鹏、李菁、何云伟，小品演员蔡明、范伟、赵本山、潘长江、贾玲、闫学晶等都主创或参演了大量的喜剧影片相声演员如郭德纲的《
谱尼怎么打车在囧途》《大话天仙》《德云三逗士》等。小品演员如赵本山的《过年好》《落叶归根》《大笑江湖》《河东狮吼2》，范伟的《父子熊兵》《有完没完》《绝世高手》，潘长江的《贵妃还乡》《大内咪咪探》等。，葛优在近十多年里依然活跃在喜剧表演领域。而《疯狂的石头》与《人在囧途》在票房上的成功也成就了黄渤、郭涛、刘桦、徐峥、王宝强等一批喜剧演员继《疯狂的石头》以后，该剧的几位主创均出演了数部电影：如郭涛有《婚礼》《大电影2.0之两个傻瓜的荒唐事》《桃花运》《高兴》等，黄渤继续主演了《疯狂的赛车》《泰囧》等影片，徐峥则有《》《心花路放》《无人区》等，“道哥”刘桦也参演了《十全九美》等电影，王宝强更是有《大闹天竺》《唐人街探案》《不可思异》等作品。。更多的新生力量如大鹏、小沈阳、闫飞、彭大魔、开心麻花、俞白眉、邓超、陈思诚等也加入到喜剧导演或编剧创作队伍中来，其所积累的人气也迅速形成营销方面的吸睛点。特别是当下网络的娱乐属性开始渗入喜剧文化之时，“段子手”们也开始在网络文化中寻喜剧建构的相关元素。自媒体对网络短剧的改编、全渠道的宣传推广以及互联网资本发行也深刻影响到电影领域。隨着IP开发成为部分影视叙事的重要来源，一场影视生产联姻消费市场的狂欢遂使喜剧成为文化投资者们“圈钱”的“新舞台”。在“市场至上”的文化背景下，检视喜剧电影的美学症候，对于构建健全的喜剧生态及喜剧的精神品格，无疑具有重要的理论和现实意义。身份证快过期可以提前多久办理
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