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20 世纪 80 年代以来出现了从女性的视角展开农村故事建构的创作倾向，这些以女性为主体的影片，反映了农村女性的生存处境、性格特征，表现了农村的文化特征、时代面貌。改革开放三十多年来，农村题材的女性形象具有鲜明的时代特点。
一、贤惠善良: 对理想传统女性的怀旧想象
以大地之母的形象建构农村故事，是 和第五代导演最喜爱的一种创作视角。这类题材的影片
往往以抒情的方式，以理想美好的传统女性形象展现一个充满温情与美好的乡村世界，这里也饱含了导演对乡土的绿家园的想象。在艺术风格和审美情调上， 导演大多有着自己独特的象征性影像系统，他们偏重于表现美好的东西被毁灭，带有感伤与忧郁的美，常常表现出一种淡淡的美丽而忧伤的风格，中和而有节制，可谓哀而不伤，不乏儒家文化的风范。正如有的评论者所指出:他们在观念上继承多于反叛，有很强的恋母或眷恋童年的倾向，因此影片大都在哀婉感伤中透露出一种脉脉温情和理想光芒。
如《喜盈门》( 1981) 中的水莲称得上是忍辱负重，以德报怨，富有牺牲精神，从外形与性格来看，水莲 温柔娇美，说话温声细语，行动利落，是中国传统女性美德的化身。《乡情》( 1981) 描写忠厚善良的农村妇女田秋月收养了别人的孩子却得不到应有的认可，受尽了委屈和艰辛。影片最后配着凄凉的歌曲，她坦然踏上了回乡的归途，这个镜头也表示着导演对乡村美德的赞美和对乡土回归的渴望。
《春桃》( 1988) 的背景是上个世纪 30 年代的乱世，此片表现了女主人公春桃在世事艰难的困境中一女事二夫的艰难选择和坚强生存，表现出传统中国女性的勇于担当、坚强不屈、
善良坚忍的品格特征。《芙蓉镇》( 1986) 的背景是 ，影片中的胡玉音在 年代虽历经磨难仍然坚韧乐观、顽强追求生存和爱情，最终迎来了新的生活。这是 年代贤惠善良、坚韧乐观女性的典型。
《人生》( 1984) 中的刘巧珍具有传统农村女性的美丽、善良、贤惠、坚忍等品质，城市女孩黄亚萍开朗活泼、炽烈大胆，形成了导演城乡对立的二元格局思考，即农村代表着永不前进的静穆落后，城市代表着不断发展变化的希望和梦想。这部影片的结尾让高加林带着忏悔回乡，而刘巧珍用自己一贯的宽容和善良谅解了高加林对她过去的 ，表现了导演对乡村美德的回归。
《九香》( 1995) 塑造了一个面对命运的挑战，含辛茹苦，不惜牺牲自己的情感和生活，抚养几个孩子长大成人考上大学的具有传统观念的女性形象。《九香》结尾用长长的跟镜头静静地跟着这个年老无所归依的老妇人，她脚步蹒跚，身影单薄，特写镜头表现了她脸上的皱纹和被风吹动的白发，突出了这位女性为人生做出全部牺牲之后的凄凉与荒芜。
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