6第期
回眸PO PU LA R CIN E M A
口述/李俊刘晓庆有几个儿子和女儿
整理/崔斌箴
在我导演的所有影片中，我最烦心的是《许茂和他的女儿们》（后文简称《许茂》）。这部电影改编自四川作家周克芹的同名长篇小说。小说描写的是四川偏僻山村葫芦坝农民许茂一家的“”命运遭遇，故事感人，在
社会上引起极大反响。1980年9月，八一厂编辑室的王影发现了这个小说，就鼓动我拍摄。后来，小说作者也同意由我们厂拍摄。
我觉得这个题材不错，有了极大创作冲动，决心接拍。厂领导也高度重视影片的拍摄工作，还专门把周克芹从四川请来，与萧穆一同创作电影文学剧本。正在我们全力筹拍的时候，有消息传来，北影也在准备拍摄《许茂》，导演是王炎。同名影片，改编自同一部小说，八一厂和北影“撞车”了。
八一厂决定讨个公道，多次向文化部电影局汇报，请求他们出面调解。年底，文化部副部长司徒慧敏召集
两家召开拍片协调会。八一厂厂长陈播和北影厂厂长汪洋都到会，我和王炎导演也出席了会议。双方说明了情况，各自强调自己的拍摄理由。最后，司徒慧敏扔下一句话：“还是八一厂拍摄，北影不要拍了。”北影也在会上表态：“好吧，我们不拍摄了。”
实际上，北影并没有停止拍摄。谈话不久，北影先下手了，他们在四川已经开机。我觉得这是一场挑战，电影局已经说定的话他们也不听。我非常恼火，到厂领导说：“北
影不讲信用，我不拍摄了，让他们去拍吧！”厂领导劝说：“我们的剧本是由原小说作者周克芹改编的，为什么不拍？你不拍，倒显得咱们理亏了。”后来，电影局对此事不闻不问，实际上是默认了北影的做法。
我只好重新改剧本，把剧本中心放到许茂身上。实际上，就是北影不拍摄，我作为
导演也会对剧本有所改编的。原来以四姑娘为中心太薄弱，而且反映的东西无法包容巨大的时代背景。因为四姑娘只是一个阶段性的人物，没有历史跨度感。以许茂为中心则能表现出历史的跨度和对比，因为许茂在“”前是“爱社如家”的，他还是劳动模范，家庭也是模范家庭，但是“”中一切都变了。许茂冷漠了，家不是家了。同时，许茂也是家庭的中心。所以，我认为以许茂为中心就能充分表现出十年动乱对于农村的冲击，塑造许茂也就有意义了。
1981年春天，我们的剧组在四川内江开机。北影在简阳拍摄，两地相隔不远，但是彼此没有来往。有一次，两个剧组的工作人员在四川机场巧遇，大家在候机大厅里远远地对望着，却互不打招呼。我觉得不必那样，关键是拍好影片。在一次招待会上，我和王炎导演见面了，我笑着对他说：“让他们闹去吧，他们闹他们的，咱们拍咱们的。”王炎会意地点点头：“对，咱们各拍各的。”剧组当时还出了一期黑板报，他们让我写一句话鼓动一下，我就写了一首打油诗：“《许茂》两家拍，根本不应该。事情已如此，花靠众人栽。争雄在影坛，思胜更思难。耕耘无收获，何惧人笑谈。”
当时两个片子拍摄的时候，各种媒体炒作得很厉害，说八一厂的阵容是王馥荔、田华、斯琴高娃怎么样啦，又是北影的阵容是
“北影三花”
（李秀明、张金玲、刘晓庆）怎么样啦，等等。记得有个《文汇报》的记者来四川采访，他说：“北影他们保密，不公开剧本。”但是采访我的时候，我把电影文学剧本和分镜头剧本都让他看。他吃惊地说：“你不怕失
密啊？”我说：“这没有什么秘密可言，影片就是拍给观众看的，无需遮遮掩掩。”
我对我的电影有信心，因为我的剧本完全不同于北影的剧本；其次是相信我们的演员，扮演许茂的贾六
演戏非常生活化，地道自然，他走在四川大街上，别人看不出他是演员。演四姑娘的王馥荔很尽力，在拍摄现场，还让狗咬了一口。田华也很有信心，她演的工作组长颜少春很到位。
后来，两部《许茂》都在全国上映。当时，西安有家电影院还特意把两家影片同时放映。两部影片也都参加了1982年第2届中国电影金鸡奖的评比。最后，北影的李秀明获得最佳女演员奖、邹积勋获得最佳摄影奖，八一厂的甄明哲获得最佳录音奖提名，似乎北影版《许茂》大获全胜，为此有记者采访我，让我谈谈感想。我对此没有做过多评价，我对获不获奖看的并不是太重。得了奖，我高兴，得不到，我也不把它放在心上。当时，我只是说：“把一切留给时间吧。”
到了1984年，第8届香港国际电影节把八一厂的《许茂》遴选进电影节。当年大陆入选这届电影节的影片只有四部，另外三部是王启民、孙羽的《人到中年》、吴天明的《没有航标的河流》和谢晋的《秋瑾》。这四部电影与俄罗斯导演安德烈
塔尔科夫斯基的
《乡愁》、法国导演布列逊的《钱》、日本导演深作欣二的《蒲田进行曲》等影片一起在电影节上进行了展映。当时，电影节评委对《许茂》给予了一个较为客观的评价：“本片除了情节和人物较完整之外，摄制方法亦相当认真，所有内景戏都是现场收音，那已是现代中国电影少有的了。”
  责任编辑／翟建农
不久，北影先下手了，他们在四川已经开机。我觉得这是一场挑战。
《许茂和他的女儿们》（八一版）
“许茂”撞车记
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