从对TVB电视剧的研究看TVB“不惑之年，十面埋伏”的原因
曾经，神秘的香港是诸多剧迷心中的向往，而TVB剧集中呈现的就是一个立体的香港社会。正如一位评论人所说：“头戴假发上庭的律师反映英属文化的渗透，消防员奋力扑火折射对小人物努力创造价值的肯定和尊重，商界风云变幻以及家族沉沦表现快节奏生活的多变，黑社会与警署的较量将卧底、叛徒等形象符号化，不可单凭身份区分正邪代表着一种与自我的对话。”但时过境迁，随着与内地的交流合作越来越多，香港的文化影响正在减弱。
此外，内地电视剧市场愈发繁荣，港剧的“输入”地位不再那么稳固。与此同时，俊男美女频出的偶像剧、唯美浪漫的韩剧、情节刺激的美剧也开始各方围剿，TVB不再是剧迷必须吃的那盘菜。
杨幂事件老对手亚视在与TVB多年的竞争中逐渐没落，一家独大当然会危机四伏，步履缓慢的TVB逐渐跟不上时代步伐，无线内部更是不断爆出高层矛盾，派系斗争也愈演愈烈。闭门发奖的台庆颁奖大会更被讽刺为“分奖大会”。
虽然我不是TVB的电视受众，但是也经常间接被动地接触到很多TVB电视剧，这么多年，感觉TVB剧带有机械化、公式化的特点。我将作为一名非专业TVB受众，从TVB剧和受众方面浅谈TVB“众叛亲离”的原因。
观月雏奶1、类型分化过于明显：
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香港的电视剧“定位在消闲上”，“不凌驾于观众之上”。香港是个都市节奏快的城市，千千万万的人在为生计而疲于奔波，他们回到家只希望看到一些轻松娱乐的电视剧。而香港同时居住着很多来自不同国家的居民，对中国的现状和历史不甚了解。所以一些较为严肃的主旋律电视剧对他们而言都不太适合。
所以，ＴＶＢ就把观众体定位在香港的形形的普通人。他们对电视剧的要求就是大众化和可看性，因此ＴＶＢ剧集的定位就是娱乐为主的通俗剧：戏说历史剧、武侠片、类型片（包括肥皂剧、警匪片、家庭、悬疑剧、武侠剧等）。
可是单纯的商业追求如果没有厚重的文化底蕴为依托，同样会面临困境。素来自诩走在亚洲时尚前端的香港人也会追捧韩剧，港剧遇到的少有的落寞，也在诉说着一种纯商业的窘迫。
2、剧本缺乏创意：
香港的电视台如此密集地制作长度不算短的电视剧，编剧的压力非常大，制作就不免过滥，从而千篇一律。另外，编剧以外的制作亦是如此。香港毕竟是弹丸之地，人才、外景都有限，电视台为了节省成本纷纷靠引进剧争取收视率，压低自产剧数量和制作成本，搞得现在的港剧越来越简陋，这无疑是一种自杀式的行为。
选举权
TVB一年要产多部电视剧，所以稍微有点灵感，就会赶紧开始拍电视剧，所以这种不经过来回审视的剧本，注定是漏洞多多，经不起推敲。曾在TVB和亚视都打过工的文人萧若元也指出，TVB这30年来只有“三条半桥段”。总结近来的TVB剧情，似乎总绕不开两大主题，一是合久必分、分久必合的男女主角间的多角恋，二是你死我活勾心斗角的家族内斗。一成不变的、让人看了开头就能猜出结局的剧情，哪里还能吸引观众本就愈加挑剔的眼球？
3、人才流失严重：
TVB实行铁腕家长制度，长期以歌手合约及封杀手段，禁止艺人亮相香港其他电子媒体，并且工作强度大、人工低。邵逸夫、方逸华也曾想请王晶、杜琪峰回
巢力挽狂澜，但做电影的人都不愿回去做电视剧。而我这里想说的“流失”并不仅仅代表明星和名导的逃离：TVB出来过许多大腕，但是这些明星给人感觉都是乖巧听话却缺乏个性的，并且他们也往往会被剧中角束缚住手脚而无法突破不同角。
4、场景“重复利用”：
TVB一直是电视剧高产大户，香港这么小的地方竟然能拍出如此众多的电视剧，有很大一部分原因是取景方便。TVB拍摄的大部分场景之前多来自清水湾的老电视城。近年来TVB拍戏的主要场景地，发现许多戏都固定在一个场景拍，
有的地方甚至拍了数十部，受众将之戏称为“万能豪宅”、“万能后花园”、“万能城门”、“万能医院”。熟悉的演员面孔尚可接受，可熟悉的背景布局让人忍无可忍。位于香港半山的别墅属于香港顶级豪宅区，TVB几乎所有家族剧的主要故事都发生在其中一栋别墅中，剧中的有钱人都把家安在这里。因为毗
邻海边，这里的小码头、游泳池也成了必须出现的场景。在这些剧集中，该别
实木地板安装墅从外观到屋内陈设，几乎一致，由于拍得太多，几乎让观众看得比自己家还
熟悉。
6、港味越来越淡：
为了减缓观众的审美疲劳，TVB班底近年更大力度发展内地业务，步步借景于内地的制片厂，比如北京怀柔影视基地，几年前CEPA（《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》）的出台，使得合拍片可等同于内地国产剧播出发行。这也促使TVB与内地公司、电视台的合作渐渐频繁。然而，近年来播出的合拍剧，并未给观众深的印象，也没得到口碑——没有内地的品质，也失去了港剧的风味。
8、竞争越发激烈：
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没有竞争就没有压力。跟TVB的竞争，来自两个方面。一方面是亚视，另一方面是内地电视剧。亚视对TVB的压力一直持续到90年代。但近些年来，亚视基本靠买剧为生，对TVB造成不了威胁。
而随着内地电视剧制作业的飞速发展和电视台对自制剧的投入力度加大，三年前内地电视台争抢港剧播出权的情形，也已经很难再现。并且曾有TVB的电视人坦承，内地的许多节目，比如大型纪录片、大型精致电视剧以及晚会等，他们是无法做出的。
此外，不同于内地的电视制作业，TVB过份看重短期内的节目制作成本收支平衡，因而不肯做一些长远的大的项目的投入。TVB坚持原来模式唯收视率、低人力成本的商业盈利模式，不愿突破。如今，这成了TVB的一大弱点。
TVB一家独大已经四十多年了，像个被宠坏的孩子，自信爆棚，没有危机意识、没有压力，也不知道如何同对手竞争。
技术在不断提高，观众欣赏水平也在不断改变，TVB却仍在用旧有的一套系统生产剧集，而不追求变革，走上了由盛而衰的道路就难免了。
TVB对内实行铁腕家长制度，对外也频频被轰霸道，真是戏内戏外都符合人们爱看的大家族电视剧特。TVB的冷峻傲慢与固步自封，一方面慢慢失去内部人心，另一方面也使得对手“渔翁得利”。再加
上竞争加大、受众的主动选择权力更大等原因，TVB难免走上下坡路。再综合以上八条分析，我觉得不难看出，TVB走上下坡路的根本原因在于固步自封、缺乏创意，而当务之急就是敞开怀抱，注入新鲜血液，进行改革，引进全新的资本、人才和管理模式。
参考资料：
杨晓林主编《当代热播电视剧读解》
洪皓轶徐雯雯《CCTV与TVB电视剧经营模式比较研究》
斯若的新浪博客《TVB电视剧类型》
纪晓涵《得民心者得天下——从受众角度探讨香港免费电视的发展》
张传玲《电视受众质化研究的思考》
蔡丽怡《邵氏电视王朝走入大结局，未来TVB走向哪里？》
《东方早报》2009年11月20日《香港反TVB风潮愈演愈烈被批30年玩三条半桥段》
董琦琦《国产电视剧与受众关系研究》