浅析清末提学使方旭及其书画艺术
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来源：《文物鉴定与鉴赏》2024年第11期
摘 要：方旭作为蜀中“五老七贤”之一，素以道德诗文著称，其书画作品传世较少，文章选取成都市温江区博物馆收藏方旭的部分作品进行介绍和分析，有力地佐证了方旭的别号，为诠释方旭的生年及自号等提供了新的实物资料。
关键词：方旭；世家生平；书画艺术
DOI：10.20005/jki.issn.1674-8697.2024.11.024
1 方旭的世家和生平
安徽桐城桂林方氏家族是明清两代著名的科举望族，这一时期，该家族在科考、仕宦、治学和创作等方面取得了卓越的成就，以贡生、举人、进士等功名出身者有100多位，众多家族成员出仕为官①。方旭便是桐城桂林方氏家族史上的一个重要人物，属于方氏七房，第十九世。其父方奎炯为方氏七房十八世，祖父方心
简为方氏七房十七世。方奎炯亲生子有七人，其中方铸排行老四，方旭排行老五②。
方旭的父亲方奎炯，字昭甫，一字子明，號憬岩。道光二十年（1840）进士，授甘肃文县令，调任隆德（今宁夏固原地区）知县、高台知县。道光三十年（1850）任蓝田知县，后迁四川打箭炉（今四川康定市）同知。方奎炯任隆德县令时，因为想减轻百姓的赋税，瞒报开垦的田亩数，而迁怒了总督邓廷桢。邓廷桢在了解实情后，觉得方奎炯在理，反而非常赏识他③。方奎炯在任四川打箭炉同知时，不分民族，一视同仁实施“粜食”“搏击豪强”“置重典”等政令，以刚柔相济方式，将打箭炉治理得井井有条，并得到了民众的肯定和拥戴，充分显示了他的政治才能和功绩。这对方旭以后做官理政有极大的影响。
方旭的兄长方铸，字子陶，号剑华，自号盘陀育叟，又号华胥赤子。同治十二年（1873）举人，光绪九年（1883）进士，著有《论语传》《华胥赤子文集》《华胥赤子章奏》《华胥赤子遗集》《华胥赤子遗集说经篇》等④。
方旭生于1852年，幼时随父入川，父亲去世后，方旭与兄长方铸一起回到桐城山中。方旭受父兄影响，从小立志，刻苦读书，积极考取功名。方旭18岁考中秀才，但之后屡试不中，经其妻夫湖北天门县令叶环圃举荐，进入了湖北荆州府，成为知府倪文蔚⑤的幕僚，执掌文案兼家教。由于倪文蔚学识丰富，善书画，方旭拜其为师，学习书画，博览书。倪文蔚在历任河南陈许道道台、广东臬台和河南巡抚期间，方
旭在其幕中，深受信任，并撰写了许多的文告、奏议⑥。
光绪二十年（1894），方旭任四川蓬州（今蓬安）知州。据《光绪蓬州志》记载，“方旭，桐城拔贡，二十年六月任”⑦。方旭到蓬州任知州后，由于当时的《蓬州志》无图且不详。方旭决心续修《蓬州志》，便召集廪生伍联珠等人，实地勘察蓬州山川地势，绘制本州疆域图。光绪二十二年（1896），方旭又特邀张礼杰撰写“纪山”“纪川”和“沿革表”等，共同编纂《蓬州志》。光绪二十三年（1897）十月成书后，即付刊行⑧。
光绪二十八年（1902），方旭在担任达县知县时，奉令废除科举，兴办学堂。因办新式学堂缺乏人才，决定选派公费留学日本宏文师范速成班学生1名，这是达县最早的官派出国留学生⑨。
方旭任华阳知县期间，兴革利弊，断案公正，重视教育，仅用3个月就多次破获巨盗，后开办学校，在州县倡导推行。据民国二十三年（1934）刻本《华阳县志》记载，“旭任县仅三月，既屡获巨盗，复开置学校，为州县倡”⑩。
方旭在夔州和邛州兴办学堂、治理有方、政绩突出。特别是任邛州（今四川邛崃市）直隶州知州期间，充分显示出学识渊博、才华出众。方旭在前往日本考察期间，研究教育发展、机构设置等，有独特见解
和心得，撰写了《州县学堂谋始》，着重强调兴办学堂的重要性。方旭的政绩和见解，深受四川总督锡良的赞赏。光绪三十一年（1905）九月初七日，锡良又上书奏请光绪皇帝嘉奖方旭等三位官员k。
光绪三十二年（1906）四月二十日，方旭晋升为四川提学使，到宣统元年（1909）二月十七日离职l。方旭在任四川提学使期间，极为重视教育，大力推行新式学堂。他上任后，改设仕学馆为四川法政学堂，在成都创办了四川工业学堂（今四川大学化学工程学院前身），还在成都设立省城劝学所和师范传习所，全力打造标杆型的四川通省师范学堂，聘请教育界的知名人士充任劝学员，积极宣扬新学政策，并带头捐资办学。当时，四川的学堂数量和师生人数均位居全国前列m。
辛亥革命后，已步入花甲的方旭隐居成都，和成都众多文人交往甚为密切，常与巴蜀文人林思进、刘咸荥、杨葆生、杨光瓒、赵熙、蒲殿俊、邢锦生等赠答唱和。方旭与林思进年龄相差大，属于忘年交，来往甚密，友谊颇深。1933年，方旭与刘咸荥发起“蓉社”，方旭担任首任社长，共同研究学术，作画吟诗，评鉴字画，交流辅导等。方旭入川担任蓬州知州时，聘请杨葆生为幕僚。杨葆生，生于1858年，平湖人。后来，方旭任达县知县、华阳县知县、夔州知府和川东道道台等期间，杨葆生一直在旁边辅佐，商谈政治，相知相交。杨光瓒，字湘丞，四川叙州府隆昌县人，是方旭的弟子，其知识渊博，才能卓越，曾任四川军府秘书长，两人年龄相差甚大，亦师亦友，曾参与编辑《鹤斋诗存》n。方旭与赵熙亦相交颇深，据《四川省志·
人物志》记载，“赵熙游成都时，同蜀中名流宋育仁、方旭等结锦江词社”。方旭通过与诸多文人墨客交流，其诗文创作水平得到了很大的提升，创作了大量的诗文作品，著有《鹤斋诗存》。
方旭不仅能诗善文，还精通书法绘画，是民国晚清时期知名的书画家，创作了许多书画作品，其作品具有较高的艺术鉴赏价值。早年，方旭结识了书画家倪文蔚，并拜倪文蔚为师，得以博览书，研习书画。入川后，方旭与当时著名的书画家多有来往，并互为题画。1936年，近现代中国绘画大师齐白石，游览四川结识了方旭：“十六日到成都，住南门文庙后街。认识了方鹤叟旭”o。其后，齐白石慕方旭诗名，特请方旭为其《借山图》题诗，完毕后，白石老人将自己的《佛像图》转送给方旭，以示谢意p。方旭与巴蜀地区的昌尔大、辜云若、邓耔雪、骆成骧等常有书画交往。昌尔大，别号解人，安岳县城郊乡人，其书法独具一格，笔锋浑厚，苍劲有力。昌尔大寓居成都后，认识了蒲殿俊、胡俊、罗纶、张澜、方旭等，结为知己，常相往来。辜云若（1842-1933），字培源，号竹西客，又号云迂。善画山水，用笔简练，极淡远而题咏尤佳。方旭与辜云若互为对方题花。邓耔雪，字之遴，号雪髯，能诗文，擅长书法和绘画，与方旭多有交往。骆成骧，字公啸，四川资州（今资中县）人，工书法，光绪二十一年（1895）状元，曾任山西提学使，去世时生活贫困。方旭特地为骆成骧题写挽联，足见方旭与之交深。
1940年，方旭去世，由于他清正廉明，德才兼备，颇有影响，又和社会名宿多有交往，具有广泛社会
声望和政治影响力，被尊为蜀中“五老七贤”之一。民国时五老分别是：徐炯、赵熙、方旭、刘咸荥、曾鉴q。方旭作为“五老七贤”中唯一的外省人，他既为官方尊重和认可，又为百姓所敬仰。
2 方旭的书画艺术
中国书法历史悠久，书体沿革流变，历经了多个繁盛时期。清代至民国时期，则是中国书法特有的一个繁盛时期，由于延续时间较长，这一时期诞生了数不胜数的书法名家，方旭便是其中之一。
方旭在書法方面，主要学习王羲之、王献之、颜真卿、黄庭坚、米芾等大家的书法，其行书尤为精妙，从唐人入手，博采众家之长，取其精髓，融会贯通，已经形成自家的体格。《四川省志·文化艺术志》有记载，“其书法从唐入手，上追二王，深得帖学要旨，敦厚平和”r。
成都市温江区博物馆收藏的《民国方旭行书〈醉后狂言酬赠萧、殷二协律〉屏》（图1），为方旭78岁时的作品，是一件难得的书法精品。该屏纸本，行书，一屏四幅，每屏纵128厘米，横30.5厘米。书写内容为白居易《醉后狂言，酬赠萧、殷二协律》全诗11行，共181字，其笔力遒劲，运笔刚劲雄健，具奔腾之势，中多飞白，筋强骨毅，变化无穷，结字自由放达，倾侧之中多稳重。下笔凝重锋利，体势纵长，字形瘦长。如“若”结体于严谨平实中求奇险，于险绝中求平整，转折自如，如“中”多飞白，筋强骨毅。款署“叔均尊兄正字，鹤叟方旭年七十有八”。款尾钤白文方印“桐城方氏”，朱文方印“鹤叟”。
李方丁 从方旭的年龄推知，此屏应为1929年所作，其用笔酣畅跌宕，奇崛沉着。字屏结构巧妙的结体，疏密有致，似有“疏可走马，密不容针”之韵，这样的疏密变化使整幅行书结构灵活生动。方旭的书法追求自我，敢于打破常规，不拘一格，自成一派。看他的书法，字里行间给人一种萧瑟的感觉，颇有黄庭坚之法。字屏中多有渴笔，笔锋转侧变换之刷掠之妙，毫发毕现，其行书中有意无意地用草书，又似有米芾之章。其书法作品在当时赢得了文化界的推崇，方旭堪称一代书法名家。
方旭不仅在书法方面造诣颇深，在绘画方面也同样精伦绝妙。方旭的水墨山水画，多采取传统的三远构图法，以笔法为主导，充分发挥墨法的功能。运用墨的浓淡变化，形成远山近岭，林木葱郁，云雾缭绕，溪水潺潺，在笔法上取法董巨s而又自出新意。
《民国方旭水墨山水图轴》（图2），纸本，立轴，纵84厘米，横43厘米，水墨山水图。此图幅作于1926年12月（民国十五年丙寅），是方旭晚年75岁的一件经典之作，现藏于成都市温江区博物馆。图中作平远景，远处云雾间青山一抹，淡墨横点作小树丛林，山下有一飞瀑，中间一片空蒙，中部右侧为一坡角，多用披麻皴加解索皴。近处山坡一隅，用枯笔淡皴画几株劲挺的古松碧梧，枝干苍劲，中间作夹叶，树下有茅屋数间。画面左上角有丽江题跋，2行23字，行书，文曰：“云来溪涧幽，云去峰峦翠。茅屋带鸣琴，幽幽招隐意。丽江题。”跋尾有朱文方印：“一生谨慎。”画面右上角为方旭款识，四行十九字，行书款：“丽
江世兄雅属，丙寅十二月，鹤叟方旭，年七十五。”款尾有朱文方印“鹤寿”，右下角有白文方印“画意诗心”。该幅作品为方旭绘画，邢锦生题诗，系两人共同完成。邢锦生，字丽江，四川成都人，以诗画著称，生卒年不详。与方旭、刘咸荥多有唱和，其曾祖邢申甫为成都知县。从作品中“丽江世兄雅属”一句，可以看出此幅是应方旭的好友邢锦生嘱咐而作的。
成都市温江区博物馆收藏的另一件《民国方旭水墨山水图轴》（图3），绢本，立轴，纵84厘米，横40厘米，水墨山水图。此图幅作于1930年3月（民国十九年庚午），是方旭晚年79岁的又一件精品之作。图中远处云雾间远山一林，中间耸立一山峰，山石多用披麻皴加解索皴，浓墨点苔后施以渲染，显得笔墨粗放，右下角山坡一隅，用枯笔淡皴画几株劲挺的古松，碧梧掩于幽静山涧之间，枝干苍劲，中间作夹叶。丛林中有一茅屋系粗笔浓墨勾勒而成。画的右上角书行书题：“我本乡下人，少壮行万里；老在城市居，心中有山水。”表现出方旭积极乐观的人生态度、不拘一格的气概以及对自我价值的寻求，在平淡静谧中显示出一种出尘的高雅之趣。款“庚午三月，应解人四兄之属，鹤叟方旭年七十九”题款5行39字，款尾钤白文方印“华胥黎”，右下角钤白文方印3行6字“鹤叟诗书画印”。从作品中落款“解人四兄之属”可以看出，该作是受方旭的好友昌尔大之托完成的。此幅作品中印文“华胥黎”，有力地佐证了方旭的别号为“华胥黎”。
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