第一章
一．电视栏目发展史
（一）多样化的探索阶段（1958-1983）
1.从电视节目向电视栏目发展 2.从社教节目为主向各类专栏发展
3.从封闭制作向开放协作发展
（二）栏目化的形成阶段（1984-1999）
1.栏目规范化 2.栏目类型化 3.栏目的个性化
（三）专业化的发展阶段（2000年起）（略）
二．制播分离：
将节目制作的职能从电视播出机构内剥离出去，成立专门的制作公司，电视台主要负责节目的评估、收购和编排播出，它与独立的节目制作公司是一种买卖关系。
第二章
一．电视节目的类型
（一）按栏目的表现对象划分
1.对象型栏目：军人、青少年、老年、妇女、残疾人、少数民族、港澳台胞、对外
2.公共型栏目：社会性节目、经济节目、文化节目、科技节目、体育节目、卫生节目
（二）按栏目表现内容划分
1.新闻信息类 2.社会教育类 3.文艺类 4.体育运动类 5.服务类
苏运莹（三）按栏目的表现形式划分
1.电视纪录片式 2.电视访谈式 3.电视杂志式
二．电视栏目的定位
（一）定位内容：1.栏目的对象定位 2.栏目的内容定位 3.栏目的形式定位
（二）定位的依据
1.栏目定位的外部影响因素
(1)栏目的接受者因素(2)媒体的竞争者因素(3)媒体的控制者因素
2.栏目定位的内部影响因素：(1)软件资源(2)硬件资源(3)节目（信息）资源
三.电视栏目的创新
（一）创新的意义：（P35-36）
如：《东方时空》改变了中国内地观众早间不看电视新闻节目的习惯。
《半边天》开创了中国电视史上第一个面向全国观众的妇女栏目，被认为中国人权进步的一个标志。
《凤凰早班车》首创“说新闻”的先河，带来了电视新闻语言叙事的新变化，将一般的信息传播转变为个性化的风格传播。
（二）创新的方法：1.抢先机2.蓄后劲3.创名牌4.占市场5.重原创
第三章
一．纪录片的本质特征：
1.无假定性的事实。“它的基本手法是采访摄影，即在事件发生发展的过程中，用挑、等、抢的摄影方法，记录真实环境、真实时间里发生的真人真事。这里的‘四真’，是纪录片的生命。”
2.形声一体化的表现结构。摄像机以一种特殊的记录形态再现了客观事物直观的形声结构和运动过程，强调记录形声一体化的行为活动。
五一劳动节短信3.情景化的叙事方式。情景化的叙事，就是要使纪录片的图像符号所表现的抽象内容具有一种“可经历”的情景意义。
二．中国电视纪录片的历史回顾
1.1979年8月，《丝绸之路》中日联合摄制组开始拍摄活动，揭开了与国外合拍大型纪录片的序幕。
2.1991年，《望长城》改变了长期以来电视屏幕主观意识过强，说教味浓的局面，为中国电视纪录片恢复纪实本性，起到了正本清源的作用。
3.1991年，《沙与海》荣获“亚广联”纪录片大奖，这是中国纪录片首次在国际上获大奖。
4.1991年,《藏北人家》荣获四川“金熊猫”国际电视节纪录片大奖。
5.1995年，《八廓南街16号》获法国真实电影节纪录片大奖。
6.2001年，《英与白》获四川“金熊猫”国际电视节最佳唱纪录片奖，最佳创意奖，最佳导演奖，最佳音效奖。
三．◆纪录片的模式演变◆
（一）直接宣导式
又称格里尔逊式，其特点是影片内容重视社会功用，形式上依靠解说词来配合画面。这种模式把记录片当成了传播与劝服的工具，认为它是一种直接宣传的手段。
（二）真实电影：是真理电影和直接电影的统称，强调纪录片应对现实进行“客观展示”。
1.直接电影
(1)概念：主张摄影机和拍摄人员不与被拍摄者发生任何瓜葛，以求能拍摄出即使摄影机不存在时也同样发生的事，在不介入的长期观察中捕捉事实。
(2)结构原则：无论就镜头中影像之间的关系而言，还是就镜头之间的关系而言—是由被拍摄事件的“即发性”决定的，而不是被纪录片作者强加于素材的。
(3)风格特：避免音乐和画外解说，坚持尽可能忠实地记录不加控制的现象。
2.真理电影
(1)荷兰大师尤里斯·伊文思
巩俐个人资料出生日
(2)特点：纪录片制作者不再是躲在摄影机后面的局外人，而是要积极参与被拍摄者在被拍摄的那一刻的生活，促使被拍摄者在摄影机面前说出他们不太轻易说出的话，或不太轻易做出的事。
3.二者区别：
(1)主张“直接电影”的纪录片工作者手持摄影机处于紧张状态，等待非常事件的发生，而让·鲁什式的“真理电影”纪录片人则试图促成非常事件的发生；
(2)“直接电影”艺术家不希望抛头露面，“真理电影”艺术家则主张参加到影片中去；
(3)“直接电影”艺术家扮演的不介入的旁观者的角，“真理电影”艺术家起到的是挑动者的作用；
(4)“直接电影”作者认为事物的真实随时可以收入摄影机，“真理电影”是以人为的环境能使隐蔽的真实浮现出来这个论点为依据的。
（三）访问式：是在20世纪70年代纪录片美学观念发生重大革新的情况下出现的。
特点：这种模式的纪录片完全由访问和谈话组成，一个访问接一个访问，整个片子是建构在访问上面的。它将被摄对象或解说员、主持人直接面向观众的讲话与采访、会见形式结合了起来。
（四）反射式：
是在拍摄过程中，把拍摄者与被拍摄者之间如何运作和互动的关系呈现出来，也就是被拍摄者像一面镜子一样把拍摄者给“照”出来的一种创作模式。
四．纪录片的记录技巧
（一）电视纪录片的选题
1.人文与社会类纪录片题材的选择
开机错误(1)时代性：优秀纪录片的内容总是与时代同步的。
(2)新鲜性：①首先，从及时性上体现新鲜 ②其次，从特殊中体现新鲜
(3)复杂性：①曲折的人生经历 ②较深刻的思想内容 ③较广泛的涉及面
(4)人文性：题材的性质应该蕴涵人类普遍的生存价值和道德意义，应该引起人类普遍的情感体验和审美感受。
2.自然与环境类纪录片题材的选择（略）
（二）电视纪录片的拍摄
拍摄方式：
1.前进式记录:是一种向未知取材的方式，与生活同步摄影，在动态的选择中向未知索要素材。
2.过程式记录：要注意表现事物发展的连续性。
3.观察式记录：分为纯粹式观察和参与式观察。
要求创作者从自己的经验出发，去发现最典型、最有意义、最有趣、最鲜明的事实、细节、场景。
（三）电视纪录片的结构
1.中心线串联式：把几部分不同的材料用一条或若干条主线依序串连在一起，从事物的不同方面展现同一个主题。
2.逐层递进式：按照事物发展或人们认识事物的逻辑顺序来安排层次，使整部作品有明显的发展线索，循序渐进，层层递进。
3.放射式：先确立一个比较明确的主题，然后将几大块相对独立的内容并列地组织在一起来说明这个主题。
4.漫谈式：是创作者以自己的目光为线索，看到哪里就谈到哪里，就像人们置身于生活中，用自己的眼睛观察生活一样，真实，亲切。
五．纪录片的突破：P95以凤凰卫视为例（《凤凰大视野》《凤凰大派送》）
第四章
一．电视新闻栏目化
（一）1947年，美国的《骆驼新闻大篷车》出现，标志着世界上第一个新闻专栏节目的诞
生。
（二）电视新闻栏目化的意义
1.告别电视新闻的无序时代，走向规范化 2.适应不同层次观众的多种需求，走向风格化 3.优化电视新闻的传播效应，走向系统化
（三）电视栏目的形态：1.集纳型2.杂志型3.专题型4.谈话型
二．集纳型新闻栏目
（一）集纳型新闻栏目的编排
1.早间新闻编排
代表节目：
①1952年，NBC副总裁西尔维斯特·韦沃创立了《今天》
②1993年，中央电视台创办《东方时空》 ③凤凰卫视《凤凰早班车》
(1)内容的选择:①强化时效性②增强服务性
(2)形式的选择：①演播室的家庭化②解说声的广播化③主持人播音的口语化
(3)峰谷技巧：把电视节目想象成一个系列的山峰，错落有致、高低不平。每次新闻节目，都用当天最新、最重大的消息做头条，越往后，紧迫性和价值就越小。在低谷状态下，应想出一个办法，使节目重回高峰状态。
2.午间新闻、傍晚新闻（略）
3.晚间新闻安排：①贴近百姓生活②加强深度报道
（二）集纳型新闻栏目的个性化
《凤凰早班车》：1998年4月1日开办，开创了“说新闻”的方式，主持人以通俗的口吻，讲述摘要新闻的内容，将每天的报纸、广播、电视和网络的最新信息做集约化处理，用平实的语言向观众传递。
意义：1.个性化传播：与传统的严谨庄重、字正腔圆的新闻播音产生了极大地反差，带来
了电视新闻语言叙事的新变化。
2.人际化传播：把新闻的传播过程变成一种一对一的对话，增强了信息传递的对象感和交流感，把主持人定位在与观念平视与对等的基础，强化了传播效果和节目的亲和力。
三．杂志型新闻栏目
尤勇智（一）我国第一个新闻杂志栏目是上海电视台1987年7月开办的《新闻透视》。
1993年中央电视台《东方时空》开播之后，杂志型新闻栏目真正产生影响、并且作为一种观念被广为接受。
（二）事件组合式：叙事形态的多样性：1.侦探式2.分析式3.游客式
（三）栏目组合式：《东方时空》
四．专题型新闻栏目
（一）题材的选择
1.重大性 2.社会性 3.故事性 4.人性化
（二）专题型新闻栏目的发展趋势：
栏目制作:从专题报道到调查报道
(1)纯粹调查式(2)访谈调查式(3)记录调查式
第五章
一．电视社教类节目，常与新闻类、文艺类节目并称电视的三大支柱类节目。
二．公共型社教栏目的创作
（一）社政类节目创作
法制类节目
1.构成：(1)社会背景展示(2)主题故事叙述(3)专家分析评述
2.栏目形式：(1)专题式(2)“说法”式 (3)庭审式
（二）文化类节目创作
文化专栏的分类
1．文化风情类 2.文化生活类 3.文化人物类
（三）科技类节目创作
举例：美国《地理》《发现》频道，中国《科技之光》《探索发现》《绿空间》
深圳东部华侨城好玩吗第七章
一．电视娱乐节目的基本类型
（一）电视娱乐节目的基本样式
1.游戏类：
(1)益智游戏节目（《百万富翁》《开心辞典》）
(2)综艺游戏节目（《快乐大本营》《非常6+1》）
(3)电子游戏节目(《电玩方舟》《电子竞技世界》
2.公共舞台类：《梦想剧场》《星光大道》
3.娱乐资讯类：《娱乐现场》《娱乐无极限》
4.娱乐谈话类：《超级访问》《鲁豫有约》《艺术人生》
5.“真人秀”类：《幸存者》《老大哥》《超级女声》
（二）电视娱乐节目的特征
1．无价值深度的、轻松的游戏 2.平民性、互动性的现场3.类型化、
模式化的制作 4.商业性的、性的刺激5.约束性、操作性的游戏规则
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