解读《满城尽带黄金甲》的彩运用话题：兴趣爱好和文化传统文化母亲的彩
[摘要] 电影作为多模态语篇的表现形式之一，彩符号是其表意的重要手段。本文以多模态隐喻理论为基础，对张艺谋电影《满城尽带黄金甲》中的颜隐喻特点进行解读，分析电影的彩选择以及彩要素在构建多模态语篇的概念意义时所起的作用，导演如何借助彩这一视觉范畴的概念通过跨域映射构建情感、社会范畴的概念，并在此过程中阐释意义、传递信息以及表达情感。[关键词] 《满城尽带黄金甲》；多模态语篇；彩隐喻；张艺谋20世纪80年代，Lakoff 等人提出了概念隐喻的理论之后，学者对众多的语言现象从概念隐喻的角度进行了多角度、多层面的分析，普遍认为：隐喻是一种思维方式和行为方式，而语言只是隐喻的外在表现。（Lakoff & Johnson，1980）既然如此，语言符号作为隐喻的外在表现，不应该是惟一的，其他的媒介、符号和手段，如音乐、彩、图案等都可以作为隐喻的表现形式。基于此，以Charles Forceville为代表的学者提出了隐喻研究法硕指南
继续爱可以并应该基于多模态的研究视角，关注除语言符号之外的声像音画等符号的概念意义传达，关注各个模态的相互作用、互动关系和意义构建过程，而这个意义构建过程应该是动态的、变化的。所以，对照单模态隐喻，也就是我们常说的隐喻的语言体现，Forceville提出了多模态隐喻的定义，多模态隐喻是一种类型隐喻，其目标域和源域用不同的模态体现出来。这些模态可以包括图像或视觉模态、听觉模态、嗅觉模态等人类用来感知世界的全部通道，这些通道都可以接受信息，构建意义。电影作为多模态语篇的表现形式之一，通过光影、图像以及声音等一系列模态形式动态地构建意义、传递信息。
同时其图像或视觉模态的隐喻通过跨域映射实现表意功能，其中，颜作为视觉模态的主要元素之一承担了重要的意义构建任务。当然该功能的实现有时需借助声音和音乐等载体共同协作，但由于篇幅所限，本文不做综合分析。但同时需指出，电影中颜隐喻的意义构建和人的认知水平、观察经验和文化基础等密切相关。本文将以张艺谋影片《满城尽带黄金甲》为例介绍张艺谋电影中的颜隐喻的功能和作用。张艺谋电影的颜隐喻如上所述，同语言无异，各种表意符号在构建意义时同样具备三大功能：概念功能、人际功能和语篇功能。本文重点考察彩隐喻在构建概念意义上的作用。彩作为一种表意符号，大量应用在张艺谋的影片中。几乎张艺谋所有的电影都利用彩要素传递信
息，在增强视觉冲击的同时，更注重其表意功能的实现和感情的传达，也就是我们所说的概念功能和人际功能。《满城尽带黄金甲》也是如此，下面将对该片的颜隐喻做如下分析。（一）黄的隐喻通过对张艺谋电影的彩分析，笔者认为彩三要素：明度、相和彩饱和度，都在不同程度上影响信息值。（1）彩明度：明度高的颜为重要信息，明度低的颜为次要信息。（2）相：波长的彩，如红，传达重要信息。（3）彩饱和度：饱和度越高的颜，传达的信息越重要。这也为张艺谋电影大量使用红和黄提供了认知理据，同时也成为颜隐喻的经验基础。《满城尽带黄金甲》中，颜成为无声的语言，流淌着故事情节，述说着故事矛盾冲突。金黄作为该影片的重要彩符号，在影片中发挥重要作用。在相环中由于黄的明度高，它的鲜亮纯度也是最高的，具有凸显性，是皇权的象征。金黄的具体表意功能如下：影片中，大王和杰王子在天福官驿会面中，大
苑琼丹三级王身着金黄铠甲，杰王子身着黑铠甲，金黄和深灰的彩明度不同，传达的信息不同，金黄有更强的显著性。这样两种颜与交际意义之间形成了隐喻映射：明亮（明）—主体（皇权）—统治者；暗淡（深灰）—从属（臣民）—被统治者。这也符合一般人的认知规律，人的视觉系统首先处理明亮的刺激，明度高的彩具有凸显性。凭借于此，张艺谋通过颜隐喻凸显或弱化某种关系，如权利关系、
君臣关系、等级区分等，在读者认知经验的共同作用下，使颜发挥了语言的作用，即告知观众王就是王。在影片中，本片中夺目的金黄宫廷服装、神圣的宫殿，黄的菊花成为贯穿全片的重要线索，给人以华丽隆重的视觉感受的同时，也透露着伤感，而这种伤感在一定程度上是黄菊花的表意体现，菊花的黄和具象的菊花共同构建了悲伤的气氛。这与我国传统文化和传统中丧事的黄调不无关联。当人们看到黄的菊花，在大多数人的认识范畴内，会映射出葬礼的画面。在《满城尽带黄金甲》中，张艺谋没有明确提出黄菊花的表征意义，但不能否定的是，满眼的黄菊花在观众的心里构建了一个悲剧的符号，预示着片中不伦的恋情、政治反叛以及扭曲的亲情终将走向悲剧的葬礼。黄菊花作为一个符号，通过跨域映射投射到影片的场景中预示着失败和死亡。而与菊花黄饱和度不同的金黄则体现了另外的意义。金黄对皇权的表达绝无异议，中国数千年的皇权社会中，皇权是不可挑战、不可撼动、不可置疑的，任何对皇权的质疑和反对都将是灭顶之灾。彩饱和度隐喻的意义差别如下：彩高饱和度（金黄）——皇权——不可战胜；彩低饱和度（菊花黄）——死亡——终将失败。
侯佩岑和周杰伦
在影片的结尾，王后、太子元祥、二王子元杰、小王子元成都无法逃脱死亡的命运，只有大王还在，在血腥中凸显出金黄，因为在数千年的封建文化传统中肯定的是皇权不可战胜的思想。（二）红的隐
格斗游戏推荐博士作为官名喻影片中，除了铺天盖地的黄，红也是张艺谋导演钟爱的颜，在众多的影片中，红都成功地抓住了观众的眼球，实现了导演传递信息和传达感情的目的。从《红高粱》中红映射的生命之美到《大红灯笼高高挂》里红表达的压抑和欲望，再到《菊豆》的红展示的涌动和释放以及最后的《山楂树之恋》中红的凄美，红在以视觉模态为主要形式的电影语篇中，其作用被发挥到了极致。红高粱、红盖头、红的天空、血红的太阳、红灯笼、血红的染缸、红的布匹以及红辣椒等一系列的彩符号向人们传达着不同的信息和意义，和观众原有的文化领悟以及经验基础相关联，在每个观众心里形成既相同又不同的认知体验，也就是张艺谋的电影在每个观众心里的个性化版本，而这一点恰恰是基于观众的认知经验对彩隐喻的个体化处理。在《满城尽带黄金甲》中，张艺谋一改对红的独钟，大面积使用黄，但这并不意味着他偏爱的红失去了其地位和功能。影片中，在重阳登高时，大王一家围坐桌旁，红蓝相间的地毯以及朱红的桌子给观众留下深刻的印象，大王逼王后服药，王后不从，众王子跪求母后服药，唯有杰王子恳求父亲顺母亲的意愿。大王的阴险、太子的猥琐、成王子的单纯、杰王子的正义、王后的不幸都围绕在红的桌子周围。红以其较高的彩饱和度，给观众以迫近感，使观众更加深切地体会到王室成员箭在弦上的紧张关系，爱情和亲情荡然无存。用源